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太陽照不到的地方

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  • 《墟行者》洪茲盈:我時常覺得,我現在需要一個洞

    文/李屏瑤,|,李屏瑤2019年01月18日

    洪茲盈在花蓮有一個信箱,一年會去收一次信,那是某支MV劇情的前身。作為一個創意人,她的生活與工作常常互相滲透,或者,不一定以小說的面貌,洪茲盈的意識碎片曾以各種形式在我們的身邊出現,有微電影,有台詞,還有city cafe的slogan,眾多線上線下廣告都有過她的參與。 碎片之外,她出版過兩本 more
  • 沈默:給孤獨者的房間──讀洪茲盈《墟行者》

    文/沈默2018年10月09日

    並不未來的未來 末日列車 DVD(Snowpiercer) 墟行者 讀洪茲盈《墟行者》,首先就要想到韓國導演奉俊昊根據法國科幻漫畫改編的《末日列車》,關於一輛永恆不滅、持續高速在冰凍地球奔馳的列車,關於人們如何在上面持續生活、維持僅存的文明,又是如何分種別類,而奢華的上流菁英與悲慘 more
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內容簡介

一起痛苦著,就不那麼孤單了。

  小說改編電影《末班夜車》,由《到阜陽六百里》鄧勇星導演執導拍攝,即將搬上大銀幕!

  預計年底籌拍明年上映。電影《末班夜車》參展上海電影節
  www.siff.com/VentureService/ShowDetailOne.aspx?ID=cf057287-9629-4380-b1e7-5cb497d1f852

  他睜大著眼睛直視前方,好像真的看見宇宙大爆炸之後無比絢爛的太空奇景,
  於是靈魂迫不及待地向那裡奔去,只留下那副無辜死去的肉殼。
  --摘自〈面試者〉

  〈末班夜車〉裡,對愛無感無力,想為日復一日的生活作出反抗與出逃的妻子。
  〈最長的一日〉裡,日子過得動彈不得,總對現況無聲說不的祕書。
  〈德州的那個夏天〉裡,生活在異國卻無法為自己而活,僅剩車房的女子。
  〈餘味天堂〉裡,喪偶後孤獨得無以復加,害怕著又等待著死亡的男人。

  洪茲盈快門按下,我們看見,一群無路可出的人們,他們張大了嘴,話卻說不出口。

  作家走過情感的荒漠,以獨特適切的視角,凝視失去、離別、出走、衝突,文字細膩如微,勾勒出龐大驚人的描寫力。她彷彿是一個手持攝影機的人,小說文字如長鏡頭般運鏡,攝下每一個日常瞬間:10個短篇,10個人生,10種我們生活中的美好與疲憊……

  新生代小說家洪茲盈,她的文字安靜中隱藏著暴烈。她希望這本書,能讓每一個暫時委身在陰暗底下的人,可以感受到一點點溫暖,可以看見光。

本書特色

  ★林榮三文學獎短篇小說獎三獎得主!

  ★小說改編電影《末班夜車》,由《到阜陽六百里》鄧勇星導演執導拍攝,即將搬上大銀幕!

  ★高翊峰(小說家,《FHM》總編輯)、羅景壬(知名廣告導演) 感動撰序!

  ★徐譽誠(小說家)╳ 洪茲盈  精采獨家對談!

  ★本書共收錄10個短篇故事,10個主角,圍繞著10個人分別經歷過的物事,深刻捕捉10個人生瞬間。

  ★作家的文字真切透徹,浸透人心,像是輕輕抓取每個人生命中的一段時光,一個某人的時光片刻。她將徘徊在我們周遭的生活殘片加以呈現,烙印在讀者心裡。

作者簡介

洪茲盈

  暱稱阿尼,一九七九年生於台南,長於台北。平生泛泛,二○○○年進入廣告業工作至今,寫文案,也寫小說並嘗試寫劇本。小說作品曾獲林榮三文學獎、聯合文學小說新人獎、府城文學獎、吳濁流文學獎等,二○○八年曾出版短篇小說集《無愛練習》。

 

推薦序

終於,日常

  阿尼,輕輕活過來了。

  再度睜開眼的,是令我無比驚豔的洪茲盈。

  距離上一本《無愛練習》,這一次被小說賜死之後的復活,相隔了四年。這適合以靜默姿態死去的四年,洪茲盈發生了無數變化。她的日子,不再只是反覆的練習;日子,也讓她不再無愛而殘忍。我認識的阿尼,以及那位等待多時的小說家洪茲盈,更往日子的骨骼裡去活。如果日子可以切片,那麼《太陽照不到的地方》幾乎片出了最薄的人生。因為如此薄,這個集子裡的每一篇小說,幾乎是每一個短篇,充滿光感,也都讓我感受到光暈恰好的餘溫。

  在太陽照不到的地方,抓住光感?看見餘溫?

  是的。穿透了昆蟲翅膀的,與落入我心室內的,只是那些平日生活瑣碎的微光與淺溫。《太陽照不到的地方》這部短篇集,也因這些日常的瑣碎,擁有另一顆太陽。

  故事其實容易,浮爛。唯獨細節,可以支撐那些令我無以名狀的時間。我私自覺得,可以支撐時間的細節,又以「看似無事的日常瑣碎」,是最紮實的基底,也最難以文字駕馭。小說由作者控制?誠實說,寫作者才是小說的奴役。然而,寫出了〈空白套房〉、〈你賴以為生的〉乍看來如此無事的生活末梢,我所認識的洪茲盈,突然之間,世故了,人味了,也多情了。

  這其中,從〈最長的一日〉漫溢出來那種走投無路的境地,已經是另一種層次的殘忍。過去的阿尼式殘忍,是直接如血如肉的;小說家洪茲盈這一次的殘忍,已經蛻變成迂迴之後才能嘗出的輕質美麗。她抓住死後復生的新箭,沒有一絲猶豫,射向平凡最底層的殘忍,以及如我這般活者面對時唯一能做的──只能側身,只能微小嘆息,在留白的轉角處,繼續度日。

  在我來看,這部小說集,是對現代日常生活中的平凡細節的精準掌握。面對租房、辭職、失業、孕後……這些日常的薄片,小說技藝最困難的地方,該是難以偽裝的無事與輕罪的立體面貌。這也是小說家以輕盈施力的苦難功課。說苦難,因為這些小說血肉,是從作者皮下骨上,一片一片割落下來的。

  無感?無痛?無愛?不,小說搬演看似人生景觀的快照集,全是一滴滴有感、語痛、生愛的小說血液,不停輸送著減量之後才得以撼動每一顆心臟的靈魂。比如,〈面試者〉,那些自小說家軀體祭獻出來的元素,由小說家自己施以天賦的巫術,進行著偷騙讀者心神的功夫。這樣的功夫,是以四年、一千多個日子的亡魂歲月耗損換得,洪茲盈確實沉澱出阿尼沒有完成的──以造物者高度的文字控制力,透過這些看似無害的生活境況,在《太陽照不到的地方》寫活了其實傷痕累累的有傷時代。

  做為另一位小說書寫者,作者施術以我心神嚮往的,減法,成熟且成功。我深深感覺到,洪茲盈的靈提前老了,文字也提前瘦了;她提前找到控制故事舊梗的溫柔技巧,也提前走抵小說山林的某座坡土的高處,眺望令我羨慕的全景活日。

  這樣的活日,是讀者的非日常,卻是作者背對背的日常。

  如此終於,日常;如此無事,依舊微弱的小事。

  聊到這,不能不提及「有點小事」的小說之事。〈末班夜車〉、〈餘味天堂〉在原本無事裡,加碼了讓我淺笑與想哭的小事。這樣的加注動作,我以為啟動了小說家新的可能──一種情節展演可能爆發的企圖。當然,這是小說家生而受贈的厚度賭性。如果洪茲盈再度被小說賜死,那下一趟無關他者的死去之後,該會是更巨大的生之復活旅程。

  對此,我毫不懷疑。我也如此告誡自己,在有能力逆轉秒針運行之前,是該時時死去,以換取更粗壯的骨幹,繁殖出如十八歲青春女孩般的彈性血肉,以面對如鬼般的小說。洪茲盈,這位一次次死而重生的小說家,這次抵達了短篇小說的謎樣彼岸。一如那些已經在彼岸,令我眺望、欽佩與羨慕的青年小說家們,朱宥勳、神小風、徐譽誠、黃崇凱、陳(木百)青、楊富閔、賴志穎……以及我尚未來得及閱讀的秀異小說家與他們的作品,該是下一個十年引領島嶼小說橫過海峽、渡航大洋的精銳陣線。我真心相信,就此時此刻閱讀的這本短篇集當中,即便將洪茲盈〈德州的那個夏天〉這一則短篇,編入某本國際新銳小說家的選集,靜置到慣常遲到的來年,再次閱讀,我也不會生出絲毫質疑。

高翊峰(小說家,《FHM》總編輯)

 

詳細資料

  • ISBN:9789866249990
  • 叢書系列:Island
  • 規格:平裝 / 256頁 / 14.8 x 20.8 x 1.28 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

末班夜車

他們一路上都在趕,直到踏進車廂,身體節奏才逐漸放慢,慢下來尋找座位。一排兩組雙人座,彷彿是為旅途不寂寞的貼心設計。阿光讓妻子坐窗邊,行李放妥頭頂置物架,他自己才坐下,吁出一口長氣。

車內冷氣慢慢滲透到發熱的身體裡,火車剛啟動不久,陸續仍有人來回經過走道。妻拿出外套蓋住身子,椅背向後倒下,準備休息模樣。他從腳邊隨身行李袋裡拿出便當給妻,妻搖搖頭,轉過去面向窗子,窗外仍是一片黑,偶有燈光瞥過,規律出現,規律消失。

他把便當放在腿上,想等車開遠點再吃,儘管他肚子早就餓了。晚上七點下班離開公司時,開車回家路上遇見車禍,塞住半條高架橋動彈不得,到家時妻已將行李全放在門口,餐桌上也清空了。妻塞給他一個便當一臉催促模樣,然後他們又連忙開車到最近的捷運站轉搭,才趕上這班開往屏東的末班夜車。

「如果你願意開車下去的話,就不用這麼趕了。」

妻閉著眼睛,冷冷冒出這句話,他不想再反駁,早解釋過千百次了:開夜車很累,而且只回去一天,明晚又要開回來後天一早再去上班,累的人不是她,她當然不懂。阿光喜歡搭火車,有冷氣吹又不必專注著要加速或煞車,只要任由自己沉入睡眠,然後醒來屏東就到了,多像小叮噹的任意門!

但妻才不這樣想。

每次回屏東都要為這事爭執,妻總說火車椅子不好坐她根本睡不著,而且人到了屏東又只能租摩托車在當地移動,種種理由到近幾年只要跟他家有關的事,諸如掃墓探親等事,妻幾乎都不再參與。

這樣也好,他一個人行動起來也自由方便得多。

只是這次非回去不可,自小和他感情最好的表姊要結婚,無論如何都要他們夫妻下去喝喜酒。妻雖然答應,但兩人還是為了要不要開車的事冷戰了幾天。

冷戰,算嗎?平常也不就是這樣。

車外一片漆黑,窗外隱約幾個亮點一閃而逝,他只看見車窗上倒映的自己和緊閉著眼努力想入睡的妻。車裡亮晃晃地,有人細碎地講手機還有幾個小孩搶玩電動玩具,全都混雜成嗡嗡聲繞著耳邊跑,但火車的聲音更大,壓在鐵軌上叩嘍叩嘍地,聽久了也變成空氣,人都適應在裡面了。

他也試圖閉上眼睛,讓自己身體徹底放鬆,卻怎麼也睡不著。他看見妻的倒影微睜開疲憊雙眼,總覺得該聊點什麼,猶豫許久還是沒有開口。決定彎身拿出腳邊紙袋裡的保鮮盒便當,他喜歡在火車行駛間吃東西,很有孩提時代郊遊的感覺。

兩塊豬小排、花椰菜、炒豆干、紅燒茄子,底下鋪一層胚芽米飯,妻一向注重養生,蔬菜要有機的,堅持粗食比精緻食品健康,因此多年來飯桌上總是這些健康卻不美味的食物,他不挑食,每一餐都安靜地吃光所有東西,妻善盡了責任,他也是,只是從沒人討論好不好吃或喜不喜歡。

便當都吃完了,他還是找不到一句話說。

總是這樣,他們在餐桌上、在沙發上甚至在床上都無語。上班時他必須不斷地說話,總有響不停的客戶來電和聯絡事項,業務工作本是如此,於是當說話變成一種謀生工具,下班後整個人包括聲帶就會自動切換成OFF模式,而妻似乎也善解人意地保持沉默。都好多年了,當然也可以解釋那是極親密的人才會有的默契,而他本來就討厭沒話硬要找話聊,反正就和平常一樣各做各的事不就好了?

那、為、什、麼、此、時、又、非、得、說、些、話、不、可、呢?

他疑心病地回憶過往,她以前好像不是沉默的人吧?妻討厭他嗎?討厭這個家嗎?討厭他給她的生活嗎?他想不透究竟是從何時開始、何種原因,讓兩人開始無話可說的呢?

疑心病是根火柴,一點點摩擦就會呲咧地燃燒起來。

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