內容簡介

　　鋼琴，1709年，誕生於佛羅倫斯聲名顯赫的美第奇家族，三百年來與製造家、作曲家交織出不凡的歷史與傳奇。

　　本書分為琴蹤、琴奇、琴顏、琴影、琴魅五部分組成，分別細緻描繪了鋼琴的歷史和傳奇，精心捕捉了鋼琴的許多特殊丰韻，如鋼琴與時尚、鋼琴與音樂大師、鋼琴與愛情、鋼琴與人生、鋼琴與銀屏世界等的相互糾纏、相互映襯。

作者簡介

潘小嫻

　　作家，媒體人，現居廣州。為多家雜誌、報紙撰寫過各種文化專欄。著有《美人香裡說宋詞》、《建築家陳伯齊》、《閑敲棋子落燈花》、《村上春樹的三張面孔》、《鋼琴美韻》、《會飛的蒲公英》等。

琴影：凝於膠片的歎息
1 絕美，絕配
2 愛，就免不了遺憾
3 亂世兒女，一曲情牽
4 縫隙裡透進的微光
5 「劫」美，「劫」戀
6 那只渴望被親吻的貓
7 心已枯，情已荒
8 恨與愛，都是一輩子
9 摩登外衣下的兩生花
10 因為懂得，所以拒絕

琴魅：不可抵擋的誘惑
1 男色
2 黑白迷情
3 緣起
4 癡情不老
5 寵物作秀
6 細節珠子
7 「公主」發怒
8 錯誤
9 浪漫王子
10 天荒地老

媚俗（代後記）

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序

媚俗

　　我與樂器的情緣，很像米蘭‧昆德拉說的那兩個字——媚俗。

　　那是從一把吉他開始的。

　　上個世紀八十年代中期，確切地說是一九八六年的一天，在北京工人體育館「紀念『國際和平年』百名歌星演唱會」上，一個名叫崔健的男人，穿著一件皺巴巴的軍便服，挽著褲腳，斜背一把破吉他，蓬頭垢面、愣頭愣腦，皺著眉頭，放肆地嚎吼起來：「我曾經問個不休，你何時跟我走？可你卻總是笑我，一無所有。我要給你，我的追求，還有我的自由。可你卻總是笑我，一無所有。噢……你何時跟我走？」那尖利的聲音，從舞臺深處刀子般鋸過來，那雄渾鏗鏘富有蠱惑力的節奏，那嘶啞卻自心底升起的蒼涼沉重的吶喊，那迷惘、落寞、無奈，卻又不甘平靜的悵然情緒，令我們感到了前所未有的心靈震撼。崔健——這個嗓子能噴出火來的男人，讓我們蒙塵已久的青春，重新燃燒了起來。於是乎，伴隨著石破天驚式的「先鋒」搖滾，崔健成了那個時代的標杆和英雄。一時間，滿大街飛揚著的全是瘋狂的《一無所有》的搖滾樂。而崔健斜背著的吉他，也像一個金光閃耀的王子一般，成了當時一種最流行的樂器意象。

　　因了這一股流行風潮，從來對樂器都沒什麼感覺的我，也破例地買了一把吉他，參加了學校的吉他協會。協會每個星期請吉他老師來上兩次課。每次上課，我背著吉他，哼著《一無所有》，走在校園的綠蔭道上，那種感覺，就像酒瓶子撞擊在青石板路面上發出一聲聲尖銳迴響般的痛快和肆無忌憚。當時，我們班加我在內，共有三個女孩子參加了吉他協會。吉他老師叫我們三個女孩子好好合作，可以組成一個合奏小組。但可惜的是，當時我們三個女孩子，無論如何也扭不到一塊。追尋其因，大概是心裡都有著那麼一種個人英雄主義的夢想：更習慣於像「先鋒」搖滾崔健一樣，背著吉他一個人狂狂地怒吼吧。所以，隨著半個學期吉他課程的完結，我們三個女孩子還是只喜歡個人獨奏。再之後，一個人獨奏的日子，狂狂的心情慢慢地變得平緩，個人英雄主義的夢想，也漸漸地從怒放到凋敝。雖然，崔健還一直搖動著「先鋒」搖滾的旗幟在怒吼，但我的吉他，卻已被落落寞寞地掛在了牆壁上。等到崔健的「先鋒」搖滾漸漸淡出舞臺，我的吉他早已香銷玉隕了。

　　我的第一場樂器夢，就這麼在「媚俗」中，成為了過去。

　　此後的日子，對於任何樂器，我一直還是處於愛不起來的狀態。

　　二○○四年，奧地利女作家艾爾芙蕾德．耶利內克，獲得了該年度的諾貝爾文學獎。耶利內克那部「狠狠地剖析了一位女鋼琴家以肉體覆蓋精神的絕望」的自傳體小說《鋼琴教師》，尤其被評論家們當做瞭解讀她本人創作與精神的範本。本來，看到《鋼琴教師》這樣平淡溫和的書名，我是沒多大閱讀慾望的，但因為耶利內克得了諾貝爾文學獎，一下子，她的書在中國就成了流行閱讀的標籤。這種「媚俗」的流行風，自然又把我「媚」了一把。所以，我快快地把《鋼琴教師》的小說啃了一遍，而且還連帶看了二○○一年拍的同名電影《鋼琴教師》。自此，除了深刻感受到了耶利內克以女性性心理去刻畫人性在現代社會中的扭曲和變態外，還對鋼琴這種樂器，生出了一種無以言說的牽絆——一架讓鋼琴教師埃里卡狂熱卻又孤獨得無法脫身的黑鋼琴，就能演繹出一出「心已枯，情已荒」的變態般的愛恨情仇。鋼琴，這個歷來就代表著身份和地位的寵兒，在耶利內克的筆下，竟然被演繹成了一個高貴得無比殘酷的悲劇英雄！於是，後來的很長一段時間，我的所思所想，總纏纏繞繞在身份、地位、高貴、殘酷、悲劇等等衝突的辭彙之間，愈發覺得鋼琴這種樂器，具有著了極其值得人把玩的傳奇魅力。

　　二○○五年六月，盛中國與他的日本夫人瀨田裕子到廣州的星海音樂廳演出。我原本沒有多少音樂細胞，所以，向來是極少去聽什麼音樂會的。可說來也巧，那天有位朋友盛情邀約我一起去欣賞，於是便隨情前往了。對盛中國，我比較清楚，知道他是個小提琴家。但對瀨田裕子，我卻一點印象也沒有。這倒又給了我一道驚喜——原來，瀨田裕子是一個鋼琴家。她和盛中國，從事業上的搭檔，日漸生情成了生活中的伉儷。那天晚上，穿得很唐朝的瀨田裕子，搭上裝扮很西化的盛中國，一起演奏了西方的《女妖的舞蹈》、《俄巴塔斯舞曲》，東方的《半個月亮爬上來》、《燕子》……中西合壁的音樂，舒舒軟軟的。尤其難忘的是瀨田裕子。她那一雙白皙的手，在鋼琴的黑白琴鍵上跳躍，讓人想到的是：渾成大雅，像大江大河，像咆哮的海浪，像山間的鳥鳴，像淙淙的流水；既是唐詩，亦是宋詞，聽得我通體舒透。這一刻，鋼琴這種樂器，完全恢復了它的至尊和極雅，仿如高貴的美人，在我的心中蕩漾開了一種溫暖的迷情。

　　二○○六年初，廣東粵新圖發行有限公司策劃了一本書：《樂器之王——鋼琴》。該書是英國人傑瑞米．西普曼所著。封面裝飾得十分雅趣：全灰的底色，閃著黑漆光的鋼琴，配上雪白晶亮的琴鍵。華貴中，似乎蕩漾著一種說不清的黑白迷情。收到這本書的剎那，我竟然就有了一種迫不及待的閱讀心情。讀後，還真的讓我滿眼流香。傑瑞米‧西普曼說：鋼琴的傳奇——就是一個「超級明星」的傳奇。哈！把鋼琴比喻為「超級明星」，這的確有趣也好玩。大凡明星，普羅大眾對他們都會生發出一種窺視欲，比如，對於他們的「出身」、「整容」、「變身」、「星運」等等，都喜歡窺探和打聽。而《樂器之王——鋼琴》，正是對鋼琴明星的「出身」、「整容」、「變身」、「星運」等等來了一番兜頭兜腳的大起底。而且，這種起底不僅有著陽春白雪的高雅，還有著非常平易近人的平民風格。真是下里巴人得讓我產生一種忍俊不禁的諧趣。所以，我看完後，立馬掐了一篇二千多字的書評，對此書進行了積極的推介。

　　二○○六年四月底，吉林人民出版社的好友燕泥，約我寫一本女性文化休閒叢書。我一看有「鋼琴」選題，心裡甭提有多喜歡了。那種感覺，就像是小女生遇見了初戀情人一般。這幾年來，「鋼琴」這兩個字，總是環繞在我的周圍——我在「媚俗」中，與她親近；我在「媚俗」中，與她生髮迷情。那種親近，很浪漫，很溫暖；那種迷情，很唯美，很懷舊。因而，我決定把鋼琴當成一個「美人」的形象來描寫。恰此時，鋼琴從一七○九年誕生，到現在也差不多有三百年的歷史了。經過了三百年的風風雨雨，鋼琴這個美人，卻依然像三百年前剛剛誕生在佛羅倫斯那個聲名顯赫的美第奇家族一樣，被華貴地寵愛著，她依舊風華絕代，她依舊妖嬈多姿──鋼琴美人，真真無愧於她那個「樂器之王」的傳奇美稱。

　　在本書的寫作過程中，我參考和使用了一些傑瑞米．西普曼《樂器之王——鋼琴》一書的資料。在此，表示感謝。

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