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九歌101年散文選

九歌101年散文選

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內容簡介

  一九六九年,隱地發想策劃的第一本「年度文選」誕生,從此開始台灣獨有的「年度文選」編纂工作,開啟文壇歷久不衰的長青話題。將近半世紀之後,隱地重返睽違十三年的「年度文選」舞台,為《九歌101年散文選》編選一整年的最佳文章。全書取材多元,既有嚴肅的議論,亦有輕鬆的小品,同時囊括類小說的遊記、運動型散文、回憶紀實、教養與教育等多種主題,並透過文字向文壇先驅致敬。洋洋灑灑六十二位作者,譜寫出(女宅)紫嫣紅、繁花爭豔的文學盛世。

  書中收錄港台兼及華文世界名家如余光中、白先勇、林清玄、馬森、陳文茜、張毅、劉克襄、王健壯、張系國、亮軒、楊照、馬家輝等人作品,亦有備受矚目的青年作家黃文鉅、黃麗群、房慧真、田威寧等人的篇章,還可看見前輩作家如羅蘭、木心、胡適、潘人木、鍾鼎文、朱介凡、林海音等人的身影,彰顯文學傳承之意義。文章蒐羅方向涵蓋報紙各版面、期刊雜誌、出版著作,是最充實也最受讀者喜愛的散文特輯。

  本年度的散文獎首次出現兩位得主:王鼎鈞、陳義芝。主編隱地表示:「鼎公繼四大冊龐大回憶錄之後,以八六高齡繼續攀爬寫作高峰。新書《度有涯日記》出版,無疑像一條龍連接上了『王鼎鈞回憶錄四部曲』,回憶錄有了『餘唱』,強化了整體性的結構,對讀者而言,讀後也有了更完整的感受。」「〈戰地斷鴻〉是陳義芝為他父親和父親那一代寫傳。是一篇典型的『小篇幅.大傳記』散文。陳義芝的一支好筆,將父親的那段戰役詳細記錄下來。他說:『子彈曾劃破父親後頸,命還是僥倖地保存了下來……』」

  精挑細選六十篇101年度最精彩、最好看的散文。書末附錄年度散文紀事,為全年的文學歷史留下詳細記錄。

本書特色

  ★年度散文獎由王鼎鈞〈世界貿易中心看人〉、陳義芝〈戰地斷鴻〉獲得。

  ★由資深出版人兼散文作家的隱地(爾雅出版社發行人)嚴格把關、親自編選,篇篇俱是佳作,讀一本書即讀遍全年最好的散文精品。

編者簡介

隱地

  本名柯青華,浙江永嘉人,一九三七年生於上海,一九四七年十歲時由時任北一女中英文老師的父親接來台北,至今已六十六年。著有自傳《漲潮日》,小小說《隱地極短篇》,短篇小說集《幻想的男子》,長篇小說《風中陀螺》,詩集《法式裸睡》、《風雲舞山》,散文集《一日神》、《一棟獨立的台灣房屋及其他》,哲理小品《人啊人》,日記《2002/隱地》以及文學年記《遺忘與備忘》、《朋友都還在嗎?》等四十餘種。

  曾獲年度詩獎、年度散文獎。民國五十七年創辦「年度小說選」。2006年,獲聘山東棗莊學院名譽教授。現為爾雅出版社發行人。

  隱地的「日記三部曲」,十年前已出版《2002∕隱地》,今年初即將付印《2012∕隱地》,十年後將完成《2022∕隱地》。

 

目錄

隱 地 告別「年度」──《九歌一○一年散文選》編序

1徐祁蓮   滄海,藍田
2馬家輝   木心三帖
3侯吉諒   修書問道
4林文義   簡 訊
5王道還   色不迷人人自迷
6唐潤鈿   羅蘭的笑談
7張騰蛟   人物兩題
8薛仁明   小子!何莫學夫詩?
9林清玄   眼前的輪迴
10王健壯   台灣早就遺忘了我的朋友胡適之
11朱天衣   四季桂
12吳興文   想起「那話兒」
13陳文發   暮光秋色
14黃文鉅   於心有愧
15李維菁   物質的美好
16張純瑛   焚稿斷痴情
17萬劭晴   我看之一
陳芳燁    之二
王姵媗    之三
18白先勇   父親與民國
19桑品載   一隻愛吃辣的狗
20田威寧   浴女圖
21劉克襄   從後火車站出發的人生
22張 毅   黑暗裡;一盞一盞的燈
23黃錦樹   馬華文學無風帶
24王盛弘   夜躑躅
25高希均   做一位「內外」兼顧的知識人──清華大學畢業典禮致詞
26景 翔   無名浴伴
27亮 軒   今昔驚夢
28林孟潔   生活練習
29林貴真   藍天.大海.結婚曲──從關島婚禮談婚姻與寫作
30衷曉煒   超馬行
31宇文正   故 事
32河 岸   河流─最後一堂國文課
33黃麗群  我的小物業
34張作錦  斗室裡的「大觀園」
35陳文茜  旅行,是一首詩
36向 明  含淚讀詩懷鍾老
37陳義芝  戰地斷鴻
38王鼎鈞  世界貿易中心看人──紐約日記三則
39余光中  詩史再掀一頁
40莊聰吉  一根扁擔
41吳敏顯  四個音符
42何懷碩  全球化中說相聲
43謝武彰  朱介凡先生二三事
44馬 森  八十自述
45楊 照  黎智英啟示錄
46孫慶餘  諾貝爾文學獎之輕與重
47李進文  並不會怎樣
48新井一二三惡夢裡的日本
49向 陽  文學傳播的掌舵者──蔡文甫與九歌出版社
50黃春美  變成男人
51果子離  散步在傳奇裡
52楊 明  閒居河堤邊
53房慧真  百花深處
54陳美桂  時間的綠藻.光的遊戲
55路寒袖  繆思的子民
56喻麗清  大同小異的苦悶
57伊格言  恐懼遊戲
58張系國  台灣人懶得提的十件事
59曾郁雯  一棵種在夢境邊緣的水樹
60張瑞芬  散文Pi的奇幻漂流──二○一二年台灣散文

附錄 一○一年年度散文紀事∕杜秀卿
 

編序

告別「年度」   隱地

  這次為九歌編「年度散文選」,除了向文甫兄示好,最主要原因,近十年,我對散文情有獨鍾,希望能編出一本理想的散文選。一整年下來,編務雖然辛苦,卻也樂在其中;主要透過《一○一年散文選》,讀者應該看得出來,我是在向孤獨的作家致敬,向寂寞的文人致敬。

  以同樣的心情,我選擇將一○一年「年度散文獎」致敬散文大家王鼎鈞先生。鼎公繼四大冊龐大回憶錄之後,以八六高齡繼續攀爬寫作高峰,在新的一年裡,除交出散文集《桃花流水杳然去》,也整理出十五、六年前的「紐約日記」。新書《度有涯日記》出版,無疑像一條龍連接上了「王鼎鈞回憶錄四部曲」,也填補了他生命中的「美國時期」,回憶錄有了「餘唱」,強化了整體性的結構,對讀者而言,讀後也有了更完整的感受。

  「年度散文獎」得主,我另外也選了〈戰地斷鴻〉的陳義芝。「兩位得主」自有〈年度散文獎〉以來,好像還不曾出現。

  〈戰地斷鴻〉是陳義芝為他父親和父親那一代寫傳。是一篇典型的「小篇幅.大傳記」散文,關於八年抗戰、山河變色的故事,前有徐鍾珮、潘人木、紀剛、王藍的四冊史詩般的大河小說──《餘音》、《滾滾遼河》、《蓮漪表妹》和《藍與黑》,隨後同類小說源源而出;陳義芝父親血淚斑斑的故事──一位本來在四川家鄉擁有木廠、一大片梯田的少爺,卻碰上「拉夫年代」,硬被強拉軍中,且直拉到上海,領了一套粗布軍服,一個新編的隊號,從二等兵幹起……一九三八年,最艱苦的抗戰歲月,日軍攻下九江、馬當,他正在烽火燎原的戰地,家裡母親病危,連寫九封信,他都無法收到……後來代理排長,防守田家鎮,和另外兩個排陣地,各領了一挺機關槍,還要掩護五十四軍撤退……戰至最後,體力實在支撐不住,睡著了……

  陳義芝的一支好筆,將父親的那段戰役詳細記錄下來。他說:「子彈曾劃破父親後頸,命還是僥倖地保存了下來……」

  做為本書編者,要向二○一二年繼續在文壇耕耘的作家致敬,更向本書中的每一位作者致敬。至於二○一二年許多在報章雜誌上發表的傑出散文,竟然未被我看到,甚至顯然是我忽視了,當然我要向這些作家和作者致歉。「年度文選」始終是一種「看見」和「被看見」的問題。也是讀者對作者或作家「立正」或「稍息」的問題。任何讀者連讀一個作者(家)三篇好文章,一定會肅然起敬的「立正」,連讀三篇「差勁」之作,也就自然「稍息」了。在這一年無論發表小說、散文或詩的作者,當然希望自己的作品能進入「年度選集」,受到主選人「立正」的正視;每一文類主選人,誰不睜大眼睛,唯恐遺漏了好作品。但幸運之神總是少數。一本選集不可能將當年的好作品全部收納進來。何況,今年台灣散文大豐收,我從年頭讀到年尾,初選進入的散文數量超過百篇,編成兩本足足有餘。

  還好,有了九歌出版社,「年度散文選」會始終存在。今年未被看見的作者,明年會被一雙新的眼睛注視。新的主選人一定比我年輕,「年輕銳利的眼睛」會將明年優秀作品和傑出作家全部聚焦,所以明年會有一本更好看的《一○二年散文選》。

 

詳細資料

  • ISBN:9789574448692
  • 叢書系列:九歌文庫
  • 規格:平裝 / 416頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

物質的美好 李維菁

池塘邊,他遞出小便當盒,要我打開,裡頭是炸蝦。
他說,蝦子買的時候比較大條,不知道為什麼炸了以後,縮水似地。
黃金小蝦子彎彎曲曲地躺滿盒子。他一早起床上市場買蝦子,在廚房裡頭裹粉,親手炸。

我瞅著他,然後問,怎麼,你不會餵我嗎?
這是我收過的唯一情人節禮物。
人送你什麼禮物,多反映他自己的價值觀。不久以後,他也要我用食物表達我的在乎。他堅持要我下廚煮菜,難吃也沒關係。

換我端出的小盒子,裡頭是紅黃相間的甜椒炒牛肉。
他吃到一半,我實在看不下去,搶過小盒子阻止。肉太老了,太鹹了,別吃了。他面無表情說,還行。然後吃完了。
想想我收過的禮物好少,左手一隻就數完了。

我收過一首歌。
對方拿起吉他,要我坐在對面。
我有禮貌地掛著笑。他中斷三次,忘了下面,吉他彈錯。他中斷問,不好聽吧。我搖頭,很好的,你繼續。

事實上,旋律怪,詞很土。他走音嚴重,我也不太明白音痴為什麼想作曲當禮物,唯一可能是他沒發現自己是音癡。

唱完了他尷尬,說,我送你別的?
我點頭,開口要一瓶指甲油。
物質是很重要的。在物質上慷慨的人,在情感上未必大方。但物質上吝嗇的人,在情感上必然吝嗇。

心意光用嘴巴說,卻沒禮物,這種人絕對不可信。那感覺就像是懷念祖先,用心就好,何必掃墓祭祖。很重朋友,何必寫信電話或見面。總在夜裡懷念舊人,所以根本不需照片。

現實是不去掃墓你三年都不會想起列祖列宗,不連絡見面,卻說是好友,這種話是作直銷的愛講。不翻照片,你不追悔曾辜負過誰。

人沒有那樣高尚。形式很重要。
所有藝術史的演進就是物質與形式的一再革命與突破。以詩為例,因為既有的語言表達方式再也不能表達內心激切的感情了,因此我打破了現有的形式,打碎了慣例,創造新的語言型態,滿足那份亟欲溝通的渴望。視覺藝術的進程也出自物質形式的一再變革,因為對這世界的看法新穎充沛,必須創造新的物質組合,形式到位,精神的進步相隨,前衛因此誕生。

愛情也是,必然飽含某種創造性的欲望。將心意轉化成某種印記,對過往賦予重要性與象徵性。物質是虛幻情意的穩固支點,物質與精神從來不站在對立面,而是彼此的救贖。

這不是拜金戀物,我真正明白物質的美好。
我身邊就有這樣的人,每天說思念,跟你談傅柯,卻連一杯美式咖啡的錢都不願替你付。還有長髮瀟灑男,你從家裡帶出兩顆大水梨,他吃完他手上的,還指著要你手上的那顆。你聽到他說,你家反正比較有錢,你常吃。

一個習慣掠奪或支配不屬於自己物質的人,必然貪婪無義 。
當我摩搓喀什米爾披肩,感受到頸項之間的細緻柔滑,我總覺得,情人不死也會跑,物質與回憶會天長地久。

物質不滅定律,可情感無常。
很多年後,我一上捷運就看到他。心漏跳了一拍我本能轉身背對,然後我覺得蠢,頭低低趕緊避走到另一個車廂。我又忍不住從遠遠偷看。他雙腳夾著購物袋,閉眼打盹,我放心了,那代表他剛剛沒看到我以及我的蠢樣。

那個炸蝦給我的男孩,老一點,蓄鬍子了,現在不知是誰的父親與丈夫。但仍然明朗穩重,還是我當初一見鍾情的那張側臉。

遲鈍而飽滿的什麼東西在我裡面發作。
廣播到站,他以前總在這裡陪我下車。我抬起頭,想看他最後一眼。
他突然睜開眼,與我四目對視。

我驚叫出聲,往外疾衝。我對遲遲不能放手的憤怒難消,對已經放下的,那股護持的溫柔又強大到連自己都吃驚。

軟軟的,漲漲的,我在喘息中也才驚覺,過去了,都過去了。

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