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草莓之夜

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  • 【米果|日本小說教我的事】也來談一下旅行的意義吧!

    文/米果2014年03月12日

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  • 【米果|日本小說教我的事】《草莓之夜》……揭開姬川玲子的神秘脆弱與堅強

    文/米果2013年03月13日

    是的,我先看了緯來日本台播出的《殺人草莓夜》,竹內結子飾演的「姬川玲子」與西島秀俊飾演的「菊田和男」,有關女性上司與男性部屬的曖昧情愫固然是本劇「歪掉的重點」,但是戲劇節奏流暢明快,男女主角演技洗鍊精準,所謂的「警察系列」,除了東野圭吾的「加賀恭一郎」、大澤在昌筆下的「鮫島刑警 more
 

內容簡介

夜晚的鮮血,就像紅透的草莓,是犯罪者無法抗拒的果實……

  .錯過譽田哲也,你將錯過日本近來最受注目的推理作家!
  .大熱門日劇《草莓之夜》同名原著! 繼東野圭吾之後,日本電視劇電影最喜愛改編的作家!
  .銷量超越湊佳苗與宮部美幸(2012年度統計),系列累積銷量破240萬本!

  姬川玲子是警視廳裡迷人又霸氣的女主任,
  最喜歡研究屍體、效率一流,功勳多到讓男性警官恨得牙癢癢,
  唯獨討厭夏日的夜晚……

  「這個夜晚怎麼搞的,悶熱得如同那年令人不痛快的夏天……」

  姬川玲子以離鼻尖1公分的距離端詳著一具被塑膠布包裹的男屍,其死狀極為駭人。屍體生前曾遭虐待,頸動脈被一刀切開,最後還被人像鹹魚一樣開腸破肚……

  接連發現的屍體,使得名為「草莓之夜」的隱形網站浮出水面。任何人只要在網站上點選了「是」,就會收到參加「草莓之夜」表演秀的邀請函。那到底是什麼樣的表演?是誰在背後操縱這一切?當殺戮變成遊戲,血腥為什麼會召喚出更多的欲望而不是恐懼?一直埋首工作,不願去觸及過往的姬川,是否能克服內心的秘密恐懼,繼續刑偵之路?

  在抽絲剝繭的過程中,兇手彷彿捕食的蜘蛛,等待著姬川和她的組員,一步步落入天羅地網……

「姬川玲子」系列特色

  1.驚人的累銷:原作累積銷售240萬本!

  2.已改編成同名日劇電影:電影2013/1/26即將在日上映,台灣也已預計在2013上半年曝光!

  3.繼東野圭吾之後,電視台最愛改編的小說:
  《草莓之夜》是近來大受注目的小說家譽田哲也的「姬川玲子」系列作第一本

  4. 2012年的文庫本銷售已經超越宮部美幸了,甚至超越湊佳苗!
  譽田哲也的推理小說多以刑警為主角,對日本員警機構的描寫入木三分。代表作為「姬川玲子」系列。小說題材常以員警機構為背景,其故事架構常以細緻緊密見稱,擅寫女主角,內心描寫深刻。

  5.第四屆恐怖懸念大獎特別獎、第二屆《MU》雜誌傳奇諾貝爾大獎

作者簡介

日本近來最受注目的推理作家 譽田哲也(1969-)

  學習院大學經濟學系畢業。31歲時才決心成為小說家,屬後發型作家。創作初期,以恐怖小說為主要路線,2002年以《黑暗天使紅鈴:妖之華》獲得第二屆《MU》雜誌傳奇小說大獎,2003年獲得第四屆「恐怖懸疑小說大獎」特別獎,並嘗試創作有推理性質的青春小說《疾風女孩》。

  譽田是一個亟欲多方嘗試、勇於融合各類元素的實驗型創作者。不過直到2006年的「時雨三部曲」,才捨棄繁雜的多元風格,自警察小說切入,激發出明確、顯眼的創作標幟。「時雨三部曲」的格局浩大,之後每一部作品所描述的案件均充滿速度感,也因此,包括《十六歲的武士道》《一人靜》《草莓之夜》等,全都被改編成電視電影。此外,因譽田擅寫女性主角,改編作品多能找來一線女星主演,更增添作品的話題性。

  「姬川玲子」系列第一集《草莓之夜》,堪稱譽田匯集人氣和技巧的顛峰之作,在此系列中,他尤其專注在刻畫女主角的內心掙扎,再加上案件本身的獵奇性,充滿畫面感的搜查過程,要角們亦各有鮮明特徵,讀來令人大呼過癮,備受讀者肯定,2012年的文庫本銷售數字已超越宮部美幸與湊佳苗。他並以一年一本的速度持續創作,是當今日本小說界的閃亮新星。

譯者簡介

王蘊潔

  在翻譯領域打滾十幾年,曾經譯介山崎豐子、小川洋子、白石一文等多位文壇重量級作家的著作,用心對待經手的每一部作品。

  譯有《玻璃巨塔》《蘋果教我的事:木村阿公給未來的禮物》《五體不滿足老師的沒問題三班》(以上皆為圓神出版)等書,翻譯的文學作品數量已超越體重。

 

推薦序

血淋淋的草莓,一如心上的傷痕

  也許你躲不過人生的傷,不過你仍可選擇要成為好草莓或是爛草莓……

  很欣喜圓神出版社引進譽田哲也這位推裡作家的作品,雖然譽田哲也在台灣的知名度遠不如東野圭吾、宮部美幸,但相信看過日本當紅一線女星竹內結子所主演的日劇《草莓之夜》的讀者應該不少,而竹內結子所飾演的女刑事警官姬川玲子,正是譽田哲也推出的警探推理系列的女主角,本書《草莓之夜》則是姬川玲子系列推理作品的首部曲。系列中以姬川玲子為主角的作品還有《靈魂之匣》《左右對稱》《無影之雨》《感染遊戲》《藍色殺機》等。

  譽田哲也筆下的女警官姬川玲子,是位年紀即將三十的警視廳警部補,日本警界中警視聽警部補的位階類似台灣警政署的二線一星巡官或二線二星警備隊長,主角姬川玲子在二十七歲就升到這個位階,還領導幾個男性刑警部屬,單單這個角色設定的衝突性就相當具有可讀性,姬川玲子有別於其他普遍推理小說中的男性警探角色,既幹練卻又有脆弱的內心世界,有纖細的辦案直覺卻壓抑著自己的感情,外表迷人卻又有些冷酷無情,警察生涯平步青雲卻有不堪回首的過往……讀了本書,我更加期待後續有關姬川玲子警部補系列的作品,來慢慢認識這位譽田哲也筆下的女警官姬川玲子。

  男作家以女主角為寫作主軸的作品相當少,且能夠寫出一系列以女人為主角的作品更是困難,譽田哲也身為男性能夠寫出姬川玲子的微妙心裡更是難上加難,本書除了主角的個性塑造外,姬川玲子和部屬菊田那股似有若無微妙小曖昧,和死對頭勝俁之間的衝突也是本書閱讀的樂趣所在,統御與情愫間的模糊界線、競爭和曖昧的莫名情緒,在女警官周旋在純陽剛的刑警世界中,這種尋常的小確幸,竟然表現出高度衝突感!

  嚴格說起來,譽田哲也屬於本格派的推理作者,畢竟本書和他的其他作品,推理與案件的內容偏重於犯罪手法、證據搜索、辦案過程和犯罪者心理。本書故事一開始就用「女人的眼睛被挖掉,鮮血從割開的喉嚨中噴了出來。」如此驚悚的開場白來告訴讀者,這是一本恐怖驚悚類型的推理作品,緊接著立刻給讀者看到一袋又一袋的屍袋,讀起來可說是腎上腺素狂飆毫無冷場,當然我必須說,膽子小的讀者絕對不要在夜間獨看!

  除了驚悚的犯案和緊湊的推理辦案過程外,不論是兇手還是主角,都有嚴重的創傷心理症候群,作者藉由故事發展清楚地描述這些症候群的人格發展,有些人受創後會導致精神人格分裂,從被害者成為加害者來忘卻自身的傷痕,有些人則會拚命想藉由改變自己來療癒創傷,本書書名中的「草莓」應該就是來比喻滿身血淋淋的傷痕,不論是墮落成為爛草莓還是奮發蛻變成有價值有意義的果醬,都已經不再是原來那顆鮮艷欲滴的草莓了。

  最後我忍不住想要說些題外話,我去過本書中的棄屍地點「東京都水元公園」好多次,實際上它是座很美麗很安靜宛如世外桃源的公園哩。

黃國華(作者、旅行者、投資者)

導讀

英雌降臨,極惡現形—談譽田哲也的警察小說 

  Ⅰ

  在推理小說史上,雖然早有刑警擔任主角,例如英國威爾基.柯林斯《月光石》裡的卡夫警官,或法國艾米爾.加伯黎奧《河畔謀殺案》中的勒科克,然而,這些刑警不但親臨犯罪現場蒐集線索、親身對案件關係人進行訊問,還親自在眾人面前揭露謎底、將兇手逮捕歸案。至於刑警的部屬們,則全聽指揮,人數眾多,以供大規模的動員,但沒有姓名、亦無個人特徵,僅象徵警政體系龐大的動員蠻力。總之,這些刑警的功能,其實與業餘偵探並無不同,唯一的差別,恐怕只在於破案是他們的職責,而非嗜好。

  美國作家勞倫斯.崔特的《被害者V》中,發生一件奇妙的車禍肇逃案,作者以逼真、詳實的手法描述警方辦案過程,甚至加入警方的慣用俚語,是「警察程序推理」之濫觴;其後,美國作家希拉利.瓦渥所著的《失蹤前身穿......》,則描述一起小鎮中發生的女大學生失蹤案,警方以嚴謹、慎切的態度,對案情抽絲剝繭、反覆辯證,鉅細靡遺地檢驗各種可能性,其峰迴路轉的搜查情節,為警察程序推理立下決定性的里程碑。

  而,推理史上創作最豐富、成就最輝煌的此類型作家,則非美國作家愛德.麥可班恩莫屬。自《恨警察的人》起,麥可班恩的八十七分局系列,描寫警察團隊打擊犯罪、犯罪者遊走法網,對各刑警的心理、情感亦著墨不少,突破了古典推理囿於破解謎團的框限,其書寫技巧及布局格式,被後代作家競相仿效,是警察程序推理影響力既深且遠的最高典範。

  警察程序推理,傳到日本,稱為警察小說。日本的警察小說,始於一九六○年代,以結城昌治《黑夜結束時》、藤原審爾《新宿警察》及島田一男《紅色搜查線》為先驅作品。其中《新宿警察》系列,描寫新宿署眾刑警罪案調查之經緯,寫作手法深受八十七分局的影響,有「日本的八十七分局」之稱。

  到了七○年代,則有山田風太郎《警視廳草紙》、森村誠一《人性的證明》與西村京太郎《臥鋪特快車謀殺案》,此時的警察小說,重視庶民情感,主題貼近大眾,漸受普羅讀者的歡迎。

  一九八○年代,是警察小說的轉折時期。逢□剛以《背叛的日常》《百舌吶喊的夜晚》為首的「公安警察」系列,有複雜的謎團、緊迫的氣氛、衝擊的逆轉,開啟日本警察小說的嶄新格局。隨後,有今野敏《東京灣區分局》為始的「安積班」系列,強調警察辦案的前線實況;而,大澤在昌《新宿鮫》,則以充滿魄力的情節、極富個性的角色,確定了日本警察小說在推理文壇的殿堂地位。

  《新宿鮫》後的九○年代,警察小說進入興盛時期。代表作品,包括高村薰《馬克斯之山》、大澤在昌《無間人形》、貫井德郎《慟哭》、柴田芳樹《女神的永遠》、乃南朝《冰凍之牙》、逢□剛《潛伏之月》等,到了橫山秀夫以《影子的季節》獲得第五屆松本清張獎,以「警察內部組織調查」取代傳統的「刑案搜查」,重新定義了警察小說的疆界,這股創作浪潮也越加熾盛。

  在二十一世紀以後,警察小說成為日本推理的創作主流。不但既有作家持續推出新作,如橫山秀夫《第三時效》、今野敏《隱蔽搜查》、高村薰《拖曳太陽的馬》,也不乏知名作家的轉向,如佐佐木讓《歌唱的警官》、東野圭吾《紅色手指》,更有許多投入警察小說創作的新秀,如《雪蟲》的堂場瞬一、《謹告犯人》的□井脩介、《沉底魚》的曾根圭介等。
○○年代的日本警察小說設定新穎、取材多樣、新人輩出。在進入一○年代的現在,又以譽田哲也最受矚目,咸認是繼高村薰、橫山秀夫之後的首席代表作家。

  Ⅱ

  譽田哲也於一九六九年生於東京,畢業於學習院大學經濟系。原本志於音樂創作,曾經組過樂團,但過程並不順利,才決定成為小說家。

  創作初期,譽田以恐怖小說為主要路線,出道作《暗黑天使紅鈴.妖之華》獲得第二屆《Mu》雜誌「傳奇小說大賞」的優等獎,本作描述一位美女吸血鬼涉入黑道命案、偽裝成賣春婦以躲避追殺,是一部具備了推理、動作、獵奇元素的恐怖小說。

  接著,譽田又發表《吉原暗黑譚.狐面慕情》,背景設在江戶時代的吉原(當時知名的風月地區),發生三位花魁被一群戴著狐狸面具的歹徒殺害的案件,一名貧窮的基層官吏與前任花魁聯手追查歹徒下落的時代小說。

  隔年,譽田再以《存取》獲得第四屆「恐怖懸疑小說大賞」的特別獎,故事描述一群登錄於某網站的高中生們,陸續自殺、失蹤、被殺的怪奇遭遇,有青春、科幻元素。

  其後的《討厭春天的理由》,是描述自由作家、電視節目製作人與超能力者所組成的偵探團,聯手解決命案,屬恐怖推理;同年,尚有《疾風少女》,則描寫追逐音樂夢想、樂團吉他手的十九歲少女,由於尊敬的歌手前輩突然自殺,決定展開調查,乃含有推理元素的青春小說。

  從上述的各部創作不難窺知,譽田是一個亟欲多方嘗試、勇於融合各種類型元素的實驗創作者。然而,他初期的努力,並未得到太大的迴響,原因除了受限於他尚不成熟的創作經驗外,恐怕也是由於作品中類型元素過於濫用、繁雜,而難以打造出明確、顯眼的創作標幟。

  不過,譽田很快地就移往警察小說創作,連續發表了《JIU警視廳特殊犯搜查科》《警視廳特殊急襲部隊》與《新世界秩序》的「時雨三部曲」,這使他迅速得到讀者認同,終於能在文壇上占有一席之地。

  「時雨三部曲」的主角,是感情豐富的門倉美□,與不讓鬚眉的伊崎基子,一柔一剛、正反互補的兩位女警官。在《JIU警視廳特殊犯搜查科》中,她們面對由神秘犯罪集團「時雨」所主導的連續孩童綁架案;到了《警視廳特殊急襲部隊》,聯袂追查「時雨」背後主導的巨大組織「新世界秩序」;最終作《新世界秩序》,則必須解除總理大臣遭到恐怖份子威脅的危機。

  「時雨三部曲」的格局浩大,案件有高度的獵奇性,搜查過程充滿緊張的速度感,要角們亦各有鮮明特徵,能衝撞出激烈的火花。譽田捨棄了類型元素的複雜操縱,集中心力,專注在人物刻畫與情節設計上,且能符合當下警察小說閱讀流行,應是大受讀者肯定的主因。
在這段期間的同時,譽田也發表了最負盛名的「姬川玲子」第一作《草莓之夜》,這個系列,將他的作家生涯推向了新的巔峰。

  Ⅲ

  《草莓之夜》描述某公園裡出現一具殘破不堪、遭人虐殺的男屍,搜查一課刑警姬川玲子必須率領部屬,尋找在網路上被稱為「草莓之夜」的殺人集會。本作建立了「姬川玲子」系列的基調,包括殘酷的殺人事件、刑警內部的搜查競爭、合作。

  姬川玲子,登場時年二十九歲,雖非國家特種考試合格的菁英,卻以優秀的搜查能力、破案直覺獲得拔擢,擔任警視廳搜查一課第十股的主管,職級為警部補,身處競爭激烈、出生入死的陽剛環境中,既年輕、又是女性的玲子,絕對是極端特殊的異類。

  玲子之所以在嚴苛的警察組織中如此努力,背後卻有著極為悲傷的原因。為此,她必須隱藏過往的創傷,將警徽當成護身符,架起嚴密的心理防禦機制。然而,她終究正值青春年華,依舊有女孩子的一面,這樣的內在衝突,使她在面對男性同事時,一會兒官威迫人、一會兒含羞帶怯,是相當立體的角色。

  將「姬川玲子」系列改編為電視劇的製作人成河廣明,曾在一場與譽田的對談中,談到「姬川玲子有一種『危險』的魅力。與其說是屬於角色的『危險』,不如說是影像化以後所呈現出的『危險』。她既有引起女性共鳴的要素,也有引起女性反感的要素。......在男性主導的組織中,她不但展現力爭上游的意志,也能善用女性的魅力。就是這一點,讓我感覺到這是一個有真實感、不曾出現過的主角。」

  「一開始設計這個角色,」譽田則說,「是因為『姬』這個字(女性之敬稱,有美女、公主,或大小姐之意)。接著,就繼續設想這樣的角色,一旦踏進警察組織,會出現何種反彈、何種摩擦?這幾乎是一瞬間的決定。」

  除了貫串全局的主角外,獨特、鮮活的配角們亦不可或缺。玲子的部下菊田和男,兩人關係微妙、曖昧,但礙於公務無法順利發展;同事日下守,與玲子有競爭關係,調查手法也截然不同,是搜查時的敵手;同課的勝俁健作,公安部門出身、精通情報蒐集,知道玲子太多秘密,必須對他嚴加戒備;轄區刑警井岡博滿,對玲子言語輕佻,令人困擾,卻又能給予關鍵協助;法醫國奧定之助,鑑識經驗豐富,常讓玲子得到神來一筆的破案發想。

  傳統的警察小說,刑警們總是合作無間、眾志成城,然而,這在現實世界卻是不可能發生的理想狀況。誰先發現破案線索、誰先逮捕重要嫌犯、誰能維護警察形象......都成為將來論功、升遷的關鍵。在龐大的警察組織裡,無人能逃出內部競爭,善盡職責絕不是唯一要務。

  有些警察小說作家,將這種內部競爭複雜化、深刻化,以描寫出更真實、更幽微的人性,然而,譽田則選擇將之單純化、戲劇化,點到為止、不多鑽研,減少這種內部競爭所帶來的沉重、困頓滋味,而將刑案搜查所導致的積鬱、陰慘氣氛,徹底導向犯罪、導向邪惡。這樣的選擇,也使他的作品展現出較為正邪分明的大眾風格,被一般觀眾所接受。

  繼《草莓之夜》後,譽田以一年約一本的速度發表續作,包括以「無屍命案」為主題的《靈魂之匣》、探討司法與真相之關係的短篇集《左右對稱》、由姬川進行單獨搜查的《無影之雨》、以勝俁等配角為主的中篇集《感染遊戲》。最新作品《藍色謀殺》中,姬川則調往地方轄區,調查連續殺人案。譽田在創造出這些角色後,將他們做不同的組合、搭配,並放置於各種搜查情境,由人物來主導情節發展,製造出新穎的閱讀趣味,可說是回歸了「八十七分局」的經典創作精神。

  隨著電視劇的推波助瀾,「姬川玲子」系列不但為觀眾所熟知,小說的累積銷售量,也超過兩百四十萬冊。二○一三年一月,以《無影之雨》為原作的電影版「草莓之夜」也正式上映,顯見譽田哲也的警察小說世界,正方興未艾,才開始要蔚為流行。

  既晴,第四屆『皇冠大眾小說獎』百萬首獎得主。以推理、恐怖小說創作為主,兼寫推理評論。曾以《請把門鎖好》獲得第四屆皇冠大眾小說獎,近作有《感應》。另擔任過人狼城推理文學獎、浮文誌新人獎、中國華文推理大獎的評審。

既晴(推理作家.評論家)

 

詳細資料

  • ISBN:9789861334448
  • 規格:平裝 / 336頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

第三章

八月十七日星期天,下午兩點。勝俁前往中央醫科大學附屬醫院。

這種時候,勝俁會在電車上甩掉轄區分局的搭檔。如果只是在轄區分局附近調查,或許可以找他們帶路,一旦離開了轄區,他們只會礙事,獨自行動更方便敏捷。如果需要人手幫忙,可以和同樣甩掉搭檔的下屬會合。

他不會在報告中主動提起甩掉對方的事,但會向搭檔咬耳朵說:「別打混啊。」於是,搭檔就會在接下來的兩、三天內緊跟不放,只不過分局的刑警根本不是勝俁的對手,通常從第四天開始,他們就會放棄,乖乖地個別行動。

勝俁討厭姬川玲子。至於討厭她什麼,當然是她那張喜歡裝模作樣的漂亮臉蛋。

—她絕對以為別人都認為她是美女。

勝俁覺得無論姬川玲子默然不語,或是開口說話,或是生氣,或是哭泣時,大概都會在心裡任性地認定「反正我很漂亮所以無所謂」。所以,自己才會不懷好意地說那種話。

—雖然沒想到她會昏過去,但至少成功地挫了她的銳氣。

勝俁在接到人事命令的同時,把一課所有人的身家底細全都調查得一清二楚。什麼時候進入警界?被分配在哪個部門?曾經破了什麼案子?是被誰拔擢進入一課的凶殺案搜查股?姬川玲子也不例外。不,因她是令人好奇的女警官,所以勝俁甚至把她進警視廳之前的情況也調查清楚了。

姬川的老家在埼玉縣南浦和,她從東京的四年制女子大學畢業後,進入了警視廳。警察學校畢業後,分到品川分局。最初像其他女警官一樣,被分去交通課,但很快就調到刑事課。之後,巡查部長的升等考試考了兩次,升為警部補的升等考試一次就通過了。當時,姬川才二十七歲,一般人都是在三十歲左右才升上巡查部長,對非特考組的人來說,她升遷的速度驚人。她在升上警部補的同時,擔任交通課的搜查股長,之後,被今泉拔擢進入搜查一課。

但是,真正有趣之處是在她進入警界之前,讀高中之時發生的事。姬川是某起事件的被害人,當時,埼玉縣警總部的巡查在那起事件中喪生,姬川在公審時站上了證人席,當時,她才十七、八歲,曾經拒絕上學,有一段時間持續在精神科就診,勉強繼續升學,順利從高中畢業。

—但她倒是很有自信嘛……真搞不懂,經歷過那種事,不是應該對人生畏首畏尾的嗎?

勝俁最看不順眼的就是她的態度。她以為警階相同,就不必在意長幼有序,說話沒大沒小,以為這是美女的特權。況且,她那種長相,根本稱不上是美女。只是身材高,再配上一張娃娃臉,只能算有點可愛而已。說白了,就是錯覺。那幾個在她跟前呼後擁的親衛隊,全都是蠢貨!尤其是菊田最糟糕,被姬川耍得團團轉,簡直變成了行屍走肉,是個空殼子。

還有,那個女人根本不懂偵查是怎麼一回事。偵查就是先放一顆圍棋,在遠處發現另一顆時,必須靠自己的能力,把一顆一顆圍棋放上去,連到遠處的那一顆。但那個女人在中間完全還沒有任何棋子時,就不顧一切地去搶遠方那顆棋子,老以為自己搞清楚狀況了,嚷嚷著:「找到了、找到了」,一路蹦蹦跳跳,完全不顧自己的內褲都被人看光了。這種調查法根本就是白目,申請機動隊出動的今泉也莫名其妙,同意這種申請的橋爪更是個王八蛋!

—橋爪,別以為我不知道你戴的是假髮。

話說回來,姬川不按常理出牌的方式,還是做出了點成績,這點不容小覷。雖然今年她有點流年不利,但去年只花了三天時間,就破了街頭隨機殺人案,另一起強盜殺人案也只花了半天時間就解決了。她並不是根據物證和證詞找出兇手,而是看到那個人時,就直覺他是兇手。「他的眼睛看起來會殺人。」她用這種膚淺到極點的理由鎖定了嫌犯,最後順利將嫌犯逮捕歸案。

從這個角度來說,這次的情況也有點類似的味道。她居然說中了把屍體丟棄在水池裡這件事,又聯想到離奇死亡的深澤康之,總之,她具備了不同於刑警直覺的某種東西。這一點無庸置疑。要小心。

—該不會有什麼特異功能吧?

沒關係,自己已加入搜查總部,就讓她盡情發揮吧。反正直屬上司的五股股長也是呆子,這樣剛好。
—假髮和今泉,再加上笨女人。這個搜查總部還真夠嗆的啊!

最棘手的一件事,就是萬一偵查工作拖延,十股的另一組人馬日下組也加入的話就不好玩了。日下是個狠角色,雖然患了急性盲腸炎,但只消休養一週就可回到工作崗位了。

—無論如何,先讓我逮到兇手就好。

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