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我是賣豆腐的,所以我只做豆腐。小津安二郎人生散文

我是賣豆腐的,所以我只做豆腐。小津安二郎人生散文

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內容簡介

  雖然有人跟我說,「偶爾也拍些不同的東西如何?」但我說過,因為我是「賣豆腐」的,「做豆腐」的人去做咖哩飯或炸豬排,怎麼會好吃呢。--小津安二郎

  看過小津的電影,讀過那麼多崇敬小津的影評。
  這一次,小津親自寫下自己的人生故事,
  拍電影四十年,只走自己的路。
  不追求新穎技法、不因襲電影文法;
  拍普通人,說簡單故事。
  因為他相信:電影和人生都是以餘味定輸贏。

  ◎侯孝賢、吳念真熱情推薦,易智言導讀;日本電影巨匠逝世50週年紀念版。

  本書為小津安二郎唯一文集,獲小津家族首肯,在適逢這位日本電影巨匠冥誕110歲的時候紀念出版,獨具意義。書中精選39篇小津安二郎在各大報章雜誌上的電影見解、幕後花絮,文字透露出他對電影的愛、拍片時的各種堅持。同時另收15件小津於二戰期間在戰地時與家人朋友往來書信與投稿文字、1篇獨家專訪、小津自評53部劇情作品,極有珍藏意義。

  ◎代表作《東京物語》60週年,依然深深影響國際影壇

  我試著透過親子的成長、描寫日本的家族制度如何崩潰。是我最接近通俗劇傾向的作品。--小津安二郎自評《東京物語》

  眾所皆知小津安二郎其獨特拍片技巧與平靜的說故事方式,在他去世後深刻地影響了無數後輩導演。《東京物語》在2012年英國影藝學院出品的權威雜誌《Sight & Sound》票選十大影片肯定,358位國際導演評選榮獲影史第一,更勝《2001太空漫遊》、《大國民》、《教父》……在時隔60年後的今日,將這部小津安二郎的代表作推上最高峰。小津以其作品中獨一無二的人生況味征服了國際大導們的心。
  
  這位代表日本的國民導演過世後,在松竹電影公司的穿針引線下推出兩次向小津安二郎致敬之作:邀請侯孝賢導演於小津安二郎100年冥誕時完成了《珈琲時光》。山田洋次導演更以《東京物語》家庭故事為原型,拍出《東京家族》於2013年上映。

作者簡介

小津安二郎(1903-1963)

  一九○三年生於東京深川,一九六三年歿。電影導演。日本影史十大導演。一九二三年進入松竹蒲田片廠擔任攝影助理。一九二七年以《懺悔之刃》步上導演之路。獲頒紫授勳章、獲頒藝術院賞,並在一九六二年榮膺藝術院會員。

  小津電影作品達五十四部(其中一部為紀錄片),早期作品產量豐富,類型非常廣泛,大多是溫馨喜劇居多。戰後則多為描寫一般庶民生活題材的電影,其中又以《麥秋》、《晚春》、《東京物語》、《秋刀魚之味》為其代表作。

譯者簡介

陳寶蓮

  曾任東吳大學講師,譯有島田洋七《佐賀的超級阿嬤》系列、吉本芭娜娜《王國》系列等書。
  譯者部落格  晴天譯樂園:bijinluck.pixnet.net/blog

 

目錄

導讀 生活的,小津安二郎   文∕易智言

I 我是電影小導演
II 電影沒有文法
III 在戰地思考電影
IV 寄自戰地的信件
V 活在對電影的愛情中

小津談自己的五十三部劇情作品

 

詳細資料

  • ISBN:9789868885486
  • 叢書系列:文學森林
  • 規格:平裝 / 256頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

中學一畢業,就進入盼望已久的松竹

推開電影院的門,擁擠悶熱的氣息撲面而來。以前電影院叫做「動態小屋」,在那空氣混濁的小空間裡待上十分鐘,就會頭痛,可是聽到宣傳車的聲音時,又無法逕自走過小屋前面而不入,電影就是具有這種不可思議的魔力。

我在東京出生,在伊勢地區的松阪度過少年時代,看電影成癮。後來,甚至發現偷看學校禁止的電影反而比較刺激,樂此不疲。現代人大概無法想像當時的中學生,除了看電影,也讀《改造》和《中央公論》等雜誌,不時熱烈討論,雖然讀了未必完全理解,但求知欲就是如此旺盛。

那時我也大量閱讀谷崎潤一郎和芥川龍之介的小說。電影只看外國片,雖然有點自以為是,但以前真的輕視幼稚的日本電影。

當時的電影也只是依照劇情表現,根本無法傳達出人的感情。不過,湯瑪斯.英斯(ThomasH.Ince︶導演的美國片《Civilization》,讓人耳目一新。

這部鉅作確實非常精采,影像完全吸引了我,我想當電影導演,正是始於此時。

父母希望我上大學,但我完全不想理他們,根本沒打算讀大學。說明白一點,我大概討厭讀書吧!

我懷抱著不上大學也要闖出一番事業的抱負,因此當電影導演的心意堅定不移。

幸好當時我叔叔把土地租給松竹電影,透過這層關係,我中學一畢業,就順利進入松竹的蒲田片廠。

現在說要當電影導演,別人會投以羨慕眼光,非常拉風。但當時那個年代,拍電影可是會被貶為「淪落成那樣的貨色」。話雖如此,依然無法阻擋我的決心。這讓父母非常失望,但我除了自己想做的事情外,什麼都沒看在眼裡。

我十九歲時進松竹以前,只看過三部日本片,公司高層非常訝異。但是好不容易進來了,也不能不看看以前不屑的日本電影,因此拚命地看。

我是抱著「下部片輪到我拍攝」的心情,所以每部片子都看得很仔細。雙眼緊盯前輩的導演手法,在腦中摸索自己想做的導演方式。但我不輕易隨便模仿別人。說我固執,是很固執,這是個性使然,沒辦法。所以,我拍電影沒有師父,幾乎憑己之力。

如果以為導演總是拿著大聲公對著明星們頤指氣使,那就大錯特錯。我們經常夜不能眠、苦思拍攝順序和場面調度,光在旁邊看著都覺得累人。但身在其中,也不知不覺培養出創作的樂趣。我自認天生好強不服輸,才能不向任何阻礙低頭,如今有幸成為自立的導演。

一九五三年

懷念跳蚤

攻陷南昌是在春天。

打從修水河的渡河戰,我們日以繼夜地追擊。

到處都是盛開的油菜花,在油菜花田中迎接黎明,在油菜花田中目送黃昏。

天剛亮,陽光下一片鮮黃,睡眠不足的眼睛瞇起來,那是「還活著的」眼睛感到油菜花刺眼。天色昏暗時,那片鮮黃在夜空下反白,殘影一直留在眼睛裡。

身上就這套軍服,沾滿灰塵、汗水和汙垢,身上的裝備陷進肩膀,痛不可支,腳底長滿水泡。

我想喝水。想喝自來水。如果現在中彈身亡,裝在骨灰盒裡送回東京時,請幫我好好地在上面澆上自來水。

趴在田埂上,喝稻田裡的水。水中映著春日的天空,蝌蚪在游泳。

我只能凝視腳尖、默默地繼續走。

沒走幾步,又是一窪水。

猛然抬眼,又一大片油菜花田、湛藍的天空、蜿蜒前進的部隊。這是一幅美麗的風景。可是,裡面的每一個人都咬緊牙根忍受所有的困苦,忍受匱乏。在這美麗的人流中,我也身在其中。

這時,我感到背上有一隻跳蚤。如果中彈身亡,我的屍體會漸漸變冷。跳蚤一定會這樣說:「就是現在,咬他!」然後,牠會毫不留戀地離開我的身體,跳到另一個士兵身上。

然而,我對這隻跳蚤產生莫名的感情。這隻跳蚤一定是在某處目睹了戰友陣亡後才跟來的。我甚至想,我要竭盡全力、用盡耐性、努力把牠帶到南昌不可。

退伍已經兩年,我在茅崎的海邊旅館裡,絞盡腦汁寫著下部作品的劇本。

半夜被跳蚤咬醒,點著火柴在蚊帳中四處找尋,無端懷念起當時的美麗風景和投以感情的跳蚤。

一九四一年八月四日

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