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暗色喜劇

暗色喜劇

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內容簡介

  伊坂幸太郎:這是融合純文學和推理的傑作,也是影響我最深的五本小說之一!

  宛如雜技般的本格推理炫目傑作!令人驚嘆的精巧詭計,字字挑戰讀者的邏輯力!日本亞馬遜書店讀者★★★★絕讚好評!

  你也許還沒察覺,
  你的生活早成了一場騙局。
  而最可笑的是,這場鬧劇還沒演完,
  身為主角的你就被宣判消失……

  古谷羊子,一位意外目擊另一個自己和丈夫約會的家庭主婦。從那天起,她開始害怕會被這個與自己長得一模一樣、同名同姓的女人給取代。

  碧川宏,一個自認江郎才盡,決定自殺的畫家。他跑到路上撞車,卻只是被卡車穿越身體,安然無事。

  鞍田惣吉,一位被妻子告知自己早在一週前車禍身亡的葬儀社老闆。他來到車禍現場、指認屍體照片,發覺這起車禍的死者似乎真的是自己。

  高橋充宏,一個驚覺結婚多年的妻子突然被換成陌生人的外科醫生。從此他藉故晚歸,再也不敢正視這個女人的臉孔。他很確定,對方絕對心懷不軌。

  想死的人死不了,不該消失的人卻消失。看似毫無關係的四個人,為什麼同時身陷不可思議的疑雲中?

  直到一起驚動媒體的命案發生,四個事件背後真正的陰謀才開始慢慢浮現。原來,他們的關係比想像中還要緊密,而事件背後的主謀比想像中更危險……

作者簡介

連城三紀彥

  愛知縣人。1978年以《變調二人羽織》拿下「幻影城新人賞」而出道,短短三年後又以《忘川殉情》獲得「日本推理作家協會賞」,並入圍第83屆「直木賞」,融合抒情文筆和精巧詭計的獨特風格備受好評,被歸類為「新耽美派」。

  連城曾五度入圍「直木賞」,最後以《情書》贏得第91屆「直木賞」,同年並以《宵待草夜情》榮獲「吉川英治文學新人賞」。之後開始往大眾小說和戀愛小說的領域發展,1996年再以《隱菊》獲得「柴田鍊三郎賞」後,一度離開文壇,皈依佛門,數年後才重新執筆。暌違多年的最新小說《人造花之蜜》不僅被譽為「綁架推理」的巔峰之作,在「這本推理小說真想看」2010年的年度評選中,更打敗東野圭吾《新參者》、北村薰《鷺與雪》、米澤穗信《追想五斷章》,以及道尾秀介《鬼的跫音》等名家的強書,登上第一名的寶座,並被日本著名的《書的雜誌》稱許為「實至名歸」。近年來他的小說陸續被改編成影視作品,包括《人造花之蜜》、《人間動物園》、《情書》、《忘川殉情》、《架上一角》,和《我的舅舅》等,足見其作品歷久不衰的魅力。

  《暗色喜劇》為其長篇處女作,出版之後受到本格推理大師有栖川有栖大加讚賞。有栖川有栖不僅稱其為「一個永遠令人敬畏的名字」,更曾對連城的豐沛創作力表示訝異:「竟然能用這麼多的詭計來寫小說!」新生代人氣作家伊坂幸太郎亦自承作品深受連城影響,他大學時期不僅以抄寫連城小說作為寫作練習,後來更將本書列為「深受影響的五本小說之一」。由此可見連城三紀彥屹立不搖的大師地位!

譯者簡介

王淑絹

  台北市人,中國文化大學日文系畢業,翻譯資歷近二十載,譯作涵蓋類別豐富多樣。曾任編輯,兒童與幼兒讀本專欄作家、日籍高階主管秘書,目前專職寫作及翻譯工作。

 

導讀

獨樹一幟的連城三紀彥的作風

  連城三紀彥的推理小說,在日本推理文壇獨樹一格,大眾傳媒慣以一個專有名詞來表達他的作品風格,有的稱「新浪漫派」,有的稱「耽美派」,有的稱「新感覺派」。這些名詞都是過去的日本純文學派系,推理文壇於七○年代後半期,除了新浪漫派外,從未出現過耽美派或新感覺派。由這事實可知連城三紀彥的推理作品與其他推理作家的作風不同,同時也說明其作品特徵。

  這段文字是二十五年前,筆者在《命運的八分休止符》導讀所寫的文章開頭。這篇導讀裡,筆者向讀者介紹連城於一九七八年一月出道後短短幾年內所確立的三條創作路線。

  一九五七年,松本清張以《點與線》確立社會派推理小說之前的推理小說,稱為「探偵小說」,可以說是清一色的浪漫派作品,故事背景雖然很多是寫實,內容卻具備很多非現實要素,來吸引讀者的好奇心,這就是浪漫派推理小說的特徵。

  「清張以後」是指一九五七年以後的推理小說,稱為「社會派」。其主張是排除浪漫派的非現實要素,從現實社會、家庭等矛盾中取材,謎詭的設計、偵探的造型、犯案的動機、解謎破案的過程,都須具有現實要素。因此,部分作品過分重視現實,墮入風俗小說範疇。即說,廣稱「社會派」的推理小說,具有其所主張的,寫社會正義、解決社會矛盾的作品不多,大部分作家稱為「實寫派」較為適宜。

  一九七五年二月,提倡「新浪漫主義」的探偵小說專門誌《幻影城》創刊。起用清張以前的部分推理作家之外,舉辦新人徵文獎(短篇與評論兩類)。所謂的「新浪漫」的涵義,簡單說,就是在寫實的時空下,架構擬似寫實的非現實。如獲得幻影城新人獎佳作獎的泡土反妻夫的《失控的玩具》,故事裡面有一段記述一輛計程車從東京都心開往羽田機場途中,被從天空落下來的隕石擊中的場景。多數讀者對於這種異常一定感覺新鮮、稀奇。這就是新浪漫。

  一九八七年崛起的新本格推理小說的根本思想就是新浪漫主義。新本格的確立者綾□行人,以其里程碑作《殺人十角館》為首的「館」系列,其作品裡奇形怪狀的「館」,都是作者為了殺人詭計刻意設計的建築物,是非現實的。大多數讀者不會感到不合哩,還期待作者之新奇館的創造,這就是新浪漫,綾□行人自稱為「虛構派」。

  連城三紀彥的《人造花之蜜》,是一部以綁架為主題的作品,從頭至尾,處處都非現實。但是讀者不會感到不自然,反而感到是異色的綁架案件,對其意外的收場,不惜拍手喝采。這就是新浪漫。本書《暗色喜劇》,冒頭記述的五對男女的遭遇,都是作者創造的非現實(後面再述),這就是新浪漫。

  世界文學的創作思想,雖然分為很多流派,但是可歸類為兩大派,就是實寫派與浪漫派。實寫主義主張排除一切的非現實。以日本的寫實思想來說,過分追求現實的結果,作者的取材範圍便愈來愈狹隘,部分作者只以自己的生活圈或生活經歷為題材撰寫小說。這種類似隨筆的作品稱為「私小說」、「心境小說」。

  浪漫主義即注重思想與感情的敘述,追求永遠不滅之各種各樣的「美」之思想。耽美主義又稱為唯美主義。其中心思想是,認為世上最高價值是「美」,主張積極去創造、去享受。以日本文學來說,永井荷風與谷崎潤一郎是耽美派兩大師。他們都以男女的愛與性來追求至高的美。

  二次大戰前的日本推理小說以解謎為主題的,稱為本格、耽美、傳奇、奇幻,甚至科幻等,非本格的作品合稱為變格。變格推理小說是戰前推理小說的主流。

  江戶川亂步的〈陰獸〉、〈帶著貼畫旅行的人〉,橫溝正史的〈棧房內〉(藏�中)、〈鬼火〉都是耽美派的傑作。

  連城三紀彥的作品都具有耽美氣氛。其最初期的「花葬」系列主題,是寫男女的愛所引起的悲劇。其中心思想就是耽美,因為「花葬」的耽美思想太突出,部分評論家就認為連城是耽美派作家。

  新感覺派是指與以往的作家所撰寫的文章不同的嶄新作品,在日本是指一九二四年創刊的同仁雜誌《文藝時代》的同仁之作品。連城三紀彥之豐富的想像力所表達出來的華麗文章、獨特文體,不但在日本推理文壇獨樹一幟,在一般文壇的作家中也罕見。

  除了以上三種規範連城文學的特質--作品的思想傾向、寫作美學以及文體之外,對其特殊的故事架構也須向讀者提醒。

  連城之最高長篇傑作《以我為名的變奏曲》,是寫一位名模被四男三女殺害七次的超現實故事。台灣還沒翻譯出版的《�����殺���》(一直被殺),同樣以七次的殺人為主題,寫一位女性被殺七次仍然活著,而第八次的殺人將要發生的不可思議故事。這些特殊架構的作品都是非連城三紀彥就創作不出來的傑作。

  談到本書《暗色喜劇》的故事架構,分為序章、第一部、第二部,以及終章。序章有五節,作者分別記述五組互不相識的男女的異常遭遇。第一部與第二部寫這五組男女因偶然的機會聚集在精神病院。殺人事件發生,偵探登場,以合理的推理解決事件,精神病院殺人事件本應該收場了。但是作者卻在短短的終章,準備了讀者預測不出來的一百八十度大翻轉,筆者認為作者是欲寫這場翻轉而創作這部《暗色喜劇》。

  關於作者的生平請參閱《人造花之蜜》。

【推理雜誌《幻影城》創辦人】傅博

 

詳細資料

  • ISBN:9789573329800
  • 叢書系列:連城三紀彥作品集
  • 規格:平裝 / 320頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 x 1.6 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

書籍延伸內容

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內容連載

電梯門開啟的瞬間,她聽見一個聲音。

「……谷、羊子小姐……」

聲音片片段段地叫著自己的名字。

她不假思索地朝聲音傳來的方向轉頭。但被身旁一位體型高大、肩膀寬闊的壯漢擋住,導致她無法順利轉身、只能勉強以奇怪的姿勢轉頭。

這是一個接近耶誕節的週日午後,位於市中心的百貨公司裡人潮洶湧。電梯簡直就像尖峰時段的國營地鐵一般,不斷擠進超過限乘人數的乘客。

方才連想轉個頭都很困難了,這下她被往內推擠得更加動彈不得。加上電梯入口被男子的肩膀遮蔽,什麼也看不見。迎面而來的,是一股從男人黑色外套散發出來如發霉般的陰鬱臭氣。
「如您在本店,請往正門……」

好像是百貨公司的廣播聲。

她努力側耳傾聽,但在這層樓進出電梯的人不多,電梯厚重的金屬門很快自左右兩方闔上,頓時將廣播聲截斷在門外。電梯雖然呈客滿狀態,但卻奇妙地宛如一個與世隔絕的密室空間,將廣播聲的餘韻封鎖在內部,載著回音繼續緩慢上升。

電梯通過下一層後,在七樓停止。
「家具和家庭用品的賣場到了。」

電梯小姐輕柔甜美的嗓音伴隨著電梯門開啟,那個聲音立刻鑽進電梯裡。
「古谷羊子小姐……」

這次她很確定廣播聲是在叫自己的名字。
「古谷羊子小姐……您的同伴在正門入口處的服務中心等候您……」

「不好意思,請讓我出去!」
原本所有人都已經進出完畢,正打算關閉電梯門的電梯小姐聽她這一嚷,連忙挺起纖弱的雙臂,硬是將門分開。

之所以對「古谷羊子」這名字有如此強烈的反應,並不是因為確信廣播所找的人正是自己。她下意識地被這名字深深吸引住。

她突如其來地要求下電梯,電梯裡的人開始努力在狹小的空間裡挪動好讓路給她,同時有許多人回過頭來看她。這金屬箱內裝的每張臉孔都像蒙上面具似的毫無表情,眾人一同以極不禮貌的目光貪婪地注視著她,彷彿在觀察打量什麼。

這時她撞上穿著大衣的男人的肩膀,對方回過頭露出驚訝的神情。
她意識到自己臉紅了。

應該沒人知道自己的名字叫古谷羊子。然而被包圍在一群不認識的人中間,突然被點名,有種遭人當眾剝個精光的感覺,頓時讓她心情惡劣到極點。因為只有自己一人被迫公開姓名,使她意外陷入與周遭格格不入的狀態,像被貼上有色標籤。

她戒慎恐懼、小心翼翼地踏出了電梯,背後的電梯門旋即關閉。
七樓的顧客不可思議地稀少,家具賣場是一片木紋色系的擺設,她安靜地行走在其間。

她抬頭一面望著天花板,一面無意識地朝前方邁開步伐。

店內的廣播聲依舊持續著。
「古谷羊子小姐、古谷羊子小姐……」

百貨公司的天花板是白色的。廣播聲彷彿在日光燈照射下被脫去了顏色,成為比天花板的白更白、甚至呈現透明色的感覺,那聲音不斷持續執拗地呼喊她的名字。

那是個發音清晰標準的女聲。

播音員的嗓音消失在一連串鈴鐺聲,與長年不變、節奏快速的耶誕節慶歌曲聲中,但呼喚古谷羊子這名字的響聲,依舊迴盪在她耳畔。

還是頭一遭聽見自己名字像這樣透過麥克風、由一名陌生女子廣播出來的聲音,這令她感到不知所措。

她呆立在原地足足有數秒之久。

這是她突然被店內廣播點名的當下反應,但她卻毫無真實感,彷彿那名字叫的是別人。服務中心的那位小姐播音時恐怕根本不會去想對方到底存不存在,只是一味朝著空中呼喚顧客的名字吧。這種感覺和被認識的人喊名字時不太一樣,讓人覺得有些不太舒服。

不,廣播其實叫的是別人吧?應該沒人知道她到這家百貨公司來,況且她對廣播所指的那位在入口處等候、和她一起來的同伴,一點頭緒也沒有。恐怕是剛巧有一位和自己同名同姓的女性,這時也來到這家百貨公司。畢竟古谷這個姓,或是羊子這個名,都不算稀有。

心裡這樣下了定論後,她心想既然在這層樓下電梯,就順便逛逛家具賣場好了。自己剛好正想買一座新的梳妝台。

這裡是澀谷第一大的百貨公司,賣場的梳妝台又分為和風和西式兩大類,材質與設計各有不同,洋洋灑灑擺了好幾十種。她小心甩開店員的尾隨,在賣場四周繞了一圈。

每面鏡子中都映照出她的身影。

她的穿著一直很樸素,不論穿什麼都好像穿不慣的不完美體型,此刻毫不留情地暴露在百貨公司明亮的燈光下。個子矮卻擁有寬闊的肩膀,她體型生來就是這麼不協調,最近隨著年紀漸長,這種不協調的失衡感變得更加明顯。

在此時此地照鏡子,反而讓自己越發意識到年齡的問題,真是件悲哀的事。之所以萌生買新梳妝台的意念,說不定正反映自己期待從鏡中看見全新自我的心情。假如現在有小孩的話,或許能夠靠陪孩子成長的過程,移轉感慨自己年齡的問題,目前持續和沉默寡言的丈夫過兩人相守的空虛生活,讓她無法無視於年齡問題,總覺得自己必須真實面對鏡中的自我,永遠和年齡問題對峙抗爭下去。她上個月剛滿三十二歲。

現在最重要的,應該是確認梳妝台設計的款式或價格這類的事,但她所有注意力都被繞行時映在鏡中、三十二歲女人的醜陋體態奪走。

當她來到一座紫檀木製、材質渾厚的梳妝台前,突然覺得自己的身體被分割成兩塊,她立刻停下腳步,好像有一個身體剛從鏡中的自己身體離開。

瞬間,一種看見幻覺影像的恐怖感襲上心頭,但她立刻意識到那其實是兩片面對面的鏡子互相折射所產生的惡作劇效果。

──什麼嘛!當她這麼想的時候。
「您在找梳妝台嗎?」

背後傳來招呼聲。

回頭一看,不知何時一位身材窈窕、穿著得體的店員,就站在她正後方。
雖然把她嚇了一跳,但店員似乎也大吃一驚。只見店員皺眉,卻又露出淺笑,不住朝她臉上打量著。

「那個,太太,妳的口紅──」

原本她還搞不清狀況,回對方一個禮貌性的微笑,下一瞬間,她明白是怎麼回事了。她連忙在其中一張待售商品前彎腰屈膝一瞧,立刻伸出一隻手掩住口唇──她的口紅從嘴唇溢出,在臉頰上畫出一道紅線。

「不好意思!」
她以手遮住半張臉、匆忙逃離現場尋找化妝室。

 

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