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蛇棺葬

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內容簡介

承繼橫溝正史與江戶川亂步的創作之魂,
完美融合恐怖與推理真髓的混血作家──三津田信三
最毛骨悚然,也最令人神魂顛倒的「作家三部曲」系列

  注意:故事的結束,才是恐怖的開始!

  「它」,會去到想要知道「它」的人身邊。
  所以,千萬別告訴旁人這個故事……

  三十年前,父親替驟逝的祖母送終,
  卻憑空消失在名為「百蛇堂」的密室裡。
  如今,輪到我為後母舉行相同的儀式,
  父親當年的經歷,即將在我身上重演……

  五歲時,父親帶「我」回到老家──鄉下望族的百巳家。
  私生子的我是家族之恥,彷彿只是空氣,默默過著備受冷遇的生活。
  衰老的祖母逝世那天,親族們遵循代代相傳的詭異儀式舉行葬禮,
  不料,父親竟在形同密室的「百蛇堂」中消失無蹤!
  三十年過去,接獲後母惡耗的我重返睽違許久的百巳家。
  這次,換成我與繼母的遺體一起被關進那座「百蛇堂」……

本書特色

  1. 三津田信三作家同名系列,與最終曲《百蛇堂》彼此有承接關係,《蛇棺葬》是《百蛇堂》中的主角聽聞的一個故事。

  2. 神祕大宅邸與大家族的書寫格局,具有橫溝正史作品的詭譎氛圍。

  3. 詭譎的大宅、駭異的空間,恐怖更勝《忌館》。

作者簡介

三津田信三(Mitsuda Shinzo)

  在經過多年編輯工作後,2001年以「三津田信三」系列第一作《忌館-恐怖小說家的棲息之處》出道。

  因為熱愛恐怖小說和電影與江戶川亂步的作品,他的「三津田信三」系列總是融合大量的相關雜學,及現實虛構混合的後設作風,廣受喜愛這類作品的讀者喜愛。

  主要作品尚有「三津田信三」系列的《蛇棺葬》、《百蛇堂-怪談作家說的故事》,「刀城言耶」系列的《如無頭作祟之物》、「死相學偵探」系列等,是目前最受矚目橫跨推理小說和恐怖小說的第一線作家。

  2010年以《如水魑沉沒之物》獲得第十屆本格推理大獎。

譯者簡介

王華懋

  熱愛閱讀,嗜讀故事成癮,尤其喜愛推理小說與懸疑小說。現為專職譯者。

 

詳細資料

  • ISBN:9789866043529
  • 叢書系列:
  • 規格:平裝 / 384頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 x 1.92 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

前話百巳家的日子

百巳家


誤闖百巳家中可謂「不開之間」的駭異空間,是我幾歲時的事?不,正確地講,那不開之「間」其實並非一個「房間」,而是一棟不開之「離房」……

宛如隔著一層薄膜窺看的記憶中,那棟宅子除了不尋常的恐怖,且總伴隨著一股難以言喻的畏懼浮上心頭。

還在讀幼稚園時,我被奈良縣蛇迂郡它邑町的那戶人家收養。我清楚地記得,盛夏的酷暑中,在電車與公車裡搖得頭昏眼花的感覺a。一直到迎接新年,進入春天,我都沒再回幼稚園,幾乎是一個人玩耍──至少我沒有同齡的朋友。因此,到了四月,就讀它邑小學後,好一陣子我都不曉得如何與同學相處,讓級任導師為我操不少心。

這麼一想,我應該是六歲上小學。所以,十二月出生的我搬進那戶人家的夏天,就是我五歲當年。

回想至此,我不經意抬起頭,望向案上的小立鏡。只見一名白髮男子目不轉睛地凝視著我,表情說不出地古怪。

看著鏡子,我不禁心生疑惑:我們是從幾歲起,認識到鏡中的影像就是自己?從何時起,確定映在鏡中的是自己的臉?又為什麼能自信十足地如此斷定?

至少,我是在進小學後,才意識到鏡子這玩意。那是我生平第一次交到朋友──不,我想寫的不是這些。某種意義上,或許這也是很重要的事,但我必須先由就讀小學前,剛踏上那塊土地時回憶起。

幼時的記憶人各不同,有的連兩、三歲的經歷都記得,至於我,五歲以前幾乎毫無記憶。我和父親住過的京都的町家格局、夏季陳列在屋前空地的小攤販的景象等等,會像地藏盆時畫在紙罩燈上的水墨畫一樣朦朧浮現,但總有種異於真實記憶的微妙扭曲,很難斬釘截鐵地斷定是屬於我的記憶。

相較之下,從京都到奈良,再從蛇迂郡到它邑町的路程,算是我人生第一趟「旅行」。當天的一切歷歷在目,只是並非從頭到尾清一色相同。愈是遠離我昔日居住的家,意即愈靠近新家,路上的情景就愈鮮明,是一段非常奇妙的記憶。前往那個家的路程宛如產道,我感覺──或者說錯覺,透過這段路程,我這個人出世了。過去的京都生活是我誕生於現世前的世界,是這個現世以外的另一個世界。話雖如此,現下回顧,這個現世──蛇迂郡它邑町的百巳家,卻是個非現實的日常淡淡進行著、超乎尋常的妖異現世……

難道,當時我並非從另一個世界啟程到現世,反倒從牢不可破的現實世界迷失到異形空間嗎?我出生之前待的地方,才是該稱呼為「現實」的世界嗎?

隱約能回想起的是,在京都幽幽暗暗的家中,有人替我換上外出服(那名為我更衣的中年女子是誰?)然後,我乖乖坐在玄關脫鞋處,直到父親催促我動身。還有,在車站擁擠的人潮中,我獨自害怕著什麼。以及,同一車站的小賣店店頭掛著紅網袋裝的糖果。

至於鮮明記得的是,我一身平常很少穿的外出服,拘束無比地隨電車搖搖晃晃。接著,我累癱在公車座位上,連擦拭涔涔滴落汗水的力氣都沒有。而不管搭電車或公車,我都感覺到鄰座的父親西裝硬梆梆的冷漠膚觸,及不斷散發出的刺鼻疏遠氣味。

遙想那天,總會漫無秩序地浮現各種場面,包括前述的情景。然後,很快便會自動按時間順序排列,讓我再體驗一遍。那實在是難以形容的感受,或許就像把完成的電影打散,看過每一場景後,在腦袋裡重新編輯吧。而且,播放好一段時間,影像卻極為曖昧模糊,漸漸才變得鮮明,最後迅速變化成清晰到令人害怕的影像。

有趣的是,這些風景中往往缺少人物。雖然有許多人登場,但完全屬於風景的一部分。我想,並非全然是他們與我毫無瓜葛的緣故。實際上,像是離開京都的家前為我更衣的女子,就不可能是陌生人。何況,沿途我碰到不少人,好比電車上給我蜜柑的老婦、公車裡牽著小孩仍親切關心不舒服的我的媽媽、在轉乘站的長椅上向我搭訕的老人。可是,對我來說,他們及她們終歸和掠過車窗的電線桿沒什麼不同,即使是我最親近的父親也一樣。打從離開舊家,到抵達新家前,一直陪在我身邊的父親,在記憶中也不是一個父親。搞不好,比起父親,車站那名坐到我旁邊,問「小朋友要去哪?」的老人更具實體。儘管我自小就習慣與他人保持一定距離,但父親對我的距離更遙遠──不,別說是距離遙遠,父親恐怕對我根本毫無興趣。

若勉強喚起母親的回憶,就會有股幽幽的、非常細微的甜美溫柔氣味,及柔軟舒適的溫暖似要復甦。如今,我已能辨明那甚至不是記憶的美化作用,而是透過小說、電影及電視塑造出的虛構記憶。

唯一確實的是,「我」的存在是始於那個熱到無可救藥的夏季某一天。儘管可能並非始於這個現實的世界……或許是無限接近現實世界,卻又微妙地偏離,僅僅扭曲了一點的另一個世界……

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