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體育時期(劇場版)【上學期】

體育時期(劇場版)【上學期】

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  • 【2013年度書籍好設計】許晉維今年喜歡的書設計

    文/許晉維2014年01月31日

    文╱許晉維 Q1. 回顧今年的書籍裝幀設計,讓您印象較深刻的3本書是? 模仿犯(經典書衣版) 解嚴後臺灣囝仔心靈小史 東京異聞(2013年新版) 1.《模仿犯》╱設計師|王志弘 《模仿犯》已是非常暢銷的日譯小說,有很多不同的面貌問世,今年由王志弘操刀的版本還 more
 

內容簡介

  她說好像站在舞台上,
  遠處閃動的燈就是歌迷的螢光棒。
  嘩呵!這是我們的舞台,我們的體育館!
  令人暈眩的體育館。

  一本向日本音樂家椎名林檎致敬的小說!
  與椎名林檎唱幸福論
  在體育課裡度過年少青春

  這不只是一本小說,而是詩、音樂、戲劇與文學的視覺演出。
  V城四部曲、各大文學獎、好書獎得主,香港知名作家董啟章的經典之作~
  本書特別收入《體育時期》2007年與2013年劇場二度演出珍貴資料!

  香港當代小說家董啟章以日本音樂家椎名林檎為原型,在《體育時期(劇場版)》創造了不是蘋果這個人物,加上另一個同樣是二十來歲的女孩子貝貝,組成了小說中的兩個女主角。本書《體育時期(劇場版)》可以說是以椎名的歌曲作為背景音樂寫成的。

  因為日本音樂家椎名林檎,董啟章發現了人類在日常生活中還存在詩的可能,於是通過椎名林檎原型,董啟章得以首次寫出了類近於詩的形體的東西。

  《體育時期(劇場版)》是關於兩個年輕女孩和人生局限搏擊的故事,董啟章寫的不是抽象的青春,而是陷於具體環境條件局限和個人心理缺憾的成長後期生存狀態。那是在放棄個人堅持的社會化門檻上最後的停步省思。小說以更繁複的手法和反覆的辯解,形容兩個女主角之間的關係,說明一種可以跨越人際障礙的共同感。

  《體育時期(劇場版)》從另一個角度呈現文學和劇場互動的可能性,包括兩次演出的製作資料、導演及原作者的演前話和演後感想、創作者對談記錄、評論文章和劇中歌曲的歌詞等,並分散編排在原有的小說章節之間。小說原文和劇場材料以不同的排版方式做出識別,讀者可順序閱讀,以體會小說與劇場的互涉,但也可以先行略過劇場部分,完成小說後回頭再讀。

作者簡介

董啟章

  1967年生於香港。香港大學比較文學系碩士,現專事寫作及兼職教學。1994年以〈安卓珍尼〉獲第八屆聯合文學小說新人獎中篇小說首獎,同時以〈少年神農〉獲第八屆聯合文學小說新人獎短篇小說推薦獎,1995年以《雙身》獲聯合報文學獎長篇小說特別獎,1997年獲第一屆香港藝術發展局文學獎新秀獎。2005年《天工開物.栩栩如真》出版後,榮獲中國時報開卷好書獎十大好書中文創作類、亞洲週刊中文十大好書、誠品好讀雜誌年度之最∕最佳封面設計、聯合報讀書人最佳書獎文學類。2006年《天工開物.栩栩如真》榮獲第一屆「紅樓夢獎:世界華文長篇小說獎」決審團獎。2008年再以《時間繁史.啞瓷之光》獲第二屆紅樓夢獎決審團獎。2009年獲頒香港藝術發展局藝術發展獎2007/2008年度最佳藝術家獎(文學藝術)。2010年《學習年代》榮獲亞洲週刊中文十大好書。2011年《學習年代》榮獲「第四屆香港書獎」。2011年《天工開物.栩栩如真》(簡體版)榮獲第一屆惠生.施耐庵文學獎。

  著有《紀念冊》、《小冬校園》、《安卓珍尼:一個不存在的物種的進化史》、《家課冊》、《說書人:閱讀與評論合集》、《講話文章:訪問、閱讀十位香港作家》、《地圖集:一個想像的城市的考古學》、《雙身》、《名字的玫瑰》、《講話文章Ⅱ:香港青年作家訪談與評介》、《V城繁勝錄》、《同代人》、《名字的玫瑰》、《The Catalog》、《貝貝的文字冒險:植物咒語的奧祕》、《衣魚簡史》、《練習簿》、《體育時期》(香港︰蟻窩)、《第一千零二夜》、《體育時期》、《東京.豐饒之海.奧多摩》、《天工開物.栩栩如真》、《對角藝術》、《時間繁史.啞瓷之光》、《致同代人》、《學習年代》(《物種源始.貝貝重生》上篇)、《在世界中寫作,為世界而寫》、《地圖集》、《夢華錄》、《繁勝錄》、《博物誌》等。

 

目錄

新版序∕Deus ex machina--劇場人物與小說機器(代序)
《體育時期》「劇場版」出版說明
2007年演出資料
作者的話2007∕青年作為方法
導演的話2007∕不是導演的話
任務
寧靜的獸
耳膜
詩與垃圾I
詩與垃圾II
我們的體育館
偉大的費南多
倒下的方法
名字的玫瑰
地鐵拒絕
技術
《體育時期》創作訪談記錄(Part 1)
測謊機
四月的化石
假面的青春
Bad Days 衰日子
蘋果變奏
飛行物
《體育時期》創作訪談記錄(Part 2)
拜占庭的黃金機械玩偶
公路上的終曲
2007年導演感想∕我為甚麼演出董啟章的《體育時期》?∕譚孔文
再見青春與垃圾--《體育時期》芻論∕陳智德
附錄∕董啟章創作年表(1992-)
 

新版序

Deus ex machina--劇場人物與小說機器(代序)

  貝貝、不是蘋果:

  你們別來無恙吧!寫這封信給你們的時候,《體育時期》正第二次搬上舞台。跟六年前一樣,是同一位導演。所以,他也是你們的知音人吧。飾演你們的演員,卻不是六年前的那兩位了。換了兩位演員,你們在舞台上又出現了不同的形象和質感。但無論如何,你們還是我當初心中的貝貝和不是蘋果,永遠不會改變。每一次被演繹,你們只會變得更豐富,更接近真實。

  但是,你們不是本來就是真實的嗎?縱使一直有人覺得,我作為一個寫小說的人,筆下的人物不夠「有血有肉」,不夠「栩栩如真」,甚至直截了當地說,很假。我唯有辯解說,那不是能力問題,而完全只是因為,我對甚麼是人物,有我自己非常執迷的一套;我對何謂真和假,也有非常自我的理解。自我到一個程度,很可能根本不會被別人理解和接受。

  鋼琴是個很假的樂器,極度人工化和機械化,但沒有人會覺得由優秀的鋼琴家演奏偉大的鋼琴曲很假。巴哈的賦格曲極度數理化,儼如一座結構工整的教堂,但沒有人會說巴哈很假。只有天籟是全然自然的,人籟就是人為,就是造作。藝術是人為事物之一種,雖然有渾然天成的高遠目標,但畢竟是假。縱使是模仿自然,也只是自然的模仿。所以柏拉圖貶抑藝術家並不是沒有道理的。

  但依然有人會覺得這樣的假是很真的。有人會為這樣的假而困惑,而流淚,而振奮,而低落。人類就是有這樣的缺憾(還是優點?)--會沉迷於自己創造的玩偶,愛上自己創造的假面。

  Pygmalion是所有藝術家的原型。能夠弄假成真,是人之為人的其中一項不可或缺的特質。這是一切想像的泉源。但弄假成真的最迷人之處,不是把假的錯以為是真的—這很可能只是單純的容易受騙或者精神錯亂-而是縱使明知那是假的,卻還能相信它的真實性。柯勒律治說得最為精妙而冷峻:Suspension of disbelief,暫停不相信。那就是想像世界的真理。先不信,才能信。

  問題是,我的「暫停不相信」已經延續了很長的時間,以至於我已經不可能停止去「暫停不相信」,也即是反過來說,我已經不可能相信你們不存在了。想像的機器已經啟動了,而且沒法停下來。於是,在一部小說結束之後,你們又在另一部小說裡重生。貝貝變成了栩栩,變成了恩恩,變成了啞瓷,變成了維真尼亞,變成了阿芝,變成了知恩;不是蘋果繼續以不是蘋果、正、Apple、中、不二蘋果的變相出現。你們已經成為了我的小說的DNA雙螺旋結構,通過互相結合而衍生無窮的生命。這就是人物作為物種的演化方式,或者靈魂在小說機體裡的輪迴過程。

  我認為長篇小說是一部機器,一部非常複雜,但卻漂亮無比、威力無窮的機器。而人物,就是這部機器的製造物。但這製造物不是一件沒有生命的死物,它是有靈魂的軀殼,ghost in the shell。這是我對「有血有肉」的理解。第一個「有血有肉」的人物應該是潘朵拉--Pandora,all-gifted 的意思。她是宙斯製造出來的人偶,作為「禮物」送給人類,但其實是天神報復人類的工具。她帶來人間的甕子其實是她自己的象徵。潘朵拉是個器皿,她盛載著天神所有的邪惡願望。也可以說,她是個人肉炸彈。所有的人物,或多或少也繼承了這樣的特質。

  不過天神不一定為人類帶來惡運,有時也會帶來及時的解救。在希臘戲劇裡,有所謂apo mekhanes theos,拉丁文叫做deus ex machina,譯成中文是「從機器來的神」,意指在一齣戲的結尾,以天神的突然介入來解決一切難題。這個用語原本是對無法按劇情的內在邏輯收結的壞劇本的批評。在那時候的劇場裡,扮演天神的演員通常藉由機械吊臂從天而降。所謂奇蹟大概就是這樣一回事。那是人力失效的時候的唯一寄望。可是,如果機器本身就是人為物,那「從機器來的神」也只是人自己生產出來的假象吧。然而正如我們對「有血有肉」的人物的不信而信,我們對「從機器來的神」是否也可以產生相同的「信仰」呢?Ghost in the shell和god from the machine其實可能是同一回事。

  對我來說,你們不單是「軀殼裡的靈魂」,也是「從機器來的神」。我是你們的作者,我給了你們形體和生命,也讓你們把那盛滿各種不幸和煩惱的甕子帶到人間。但我不是神,我只是你們的崇拜者。你們才是值得相信的。我的任務只是繼續建造小說這台機器,讓你們一次又一次地回到人間。而一個龐大的長篇小說機器,足以造成一次大規模的神的降臨。

  你們會說:我們也不是神啊!我們只是很普通的人物。是的,「有血有肉」的就必定不是神,正如「栩栩如真」的就必定是假。「血肉」和「如真」是互相違背的,但也可以是互為表裡的。也許這兩個狀態只有在劇場裡才能並存—通過「有血有肉」的演員去演繹「栩栩如真」的人物。以真作假,弄假成真。這就是文學和劇場之間的祕密通道。

  但既然有劇場裡的文學,也就肯定有文學裡的劇場。就如費南度.佩索亞的偉大創舉—把自己的心化為舞台,讓人物在上面進出。我也希望能搭建這樣的一座舞台,讓你們繼續演出,無論它是一條未曾建好的天橋,還是一個已成廢墟的體育館。而我有時也會忍不住粉墨登場,不過我會戴著那叫做「黑」的假面(persona),作為一個人物進入你們的世界。在那裡我們會再次相遇,作為對等的人物,有著「如真」的「血肉」,相知,相交,相搏,相守。

  而如果在所謂的真實世界裡,有人覺得自己就是貝貝或者不是蘋果,又或者我遇到我覺得就是貝貝或者不是蘋果的人,那表示deus ex machina的奇蹟真的出現了。

  不信嗎?這你就可以相信了。

黑騎士

《體育時期》「劇場版」出版說明

  《體育時期》於2003 年由香港的蟻窩出版社首次出版,其後於2004年由台灣的高談文化出版台灣版,其中把部分廣東話原文改為書面語。2010年,這部小說又由中國大陸的作家出版社印行了簡體字版,文本跟台灣版相同。現在重新由台灣聯經出版社推出的版本,文本續用2004 年的台灣版,並加入了兩次在香港改編為舞台演出的內容,所以稱為「劇場版」。

  《體育時期》於2007 年由7A 班戲劇組第一次改編成舞台演出,導演是譚孔文,當時稱為《體育時期。青春。歌。劇》,內容涵蓋小說「上學期」部分。2013 年由浪人劇場再次搬上舞台,導演依然是譚孔文,劇名為《體育時期2.0》,並定位為「文學音樂劇場」。

  現在的《體育時期》「劇場版」小說,加入了和兩次演出有關的材料,希望從另一個角度呈現文學和劇場互動的可能性。這些材料包括兩次演出的製作資料、導演及原作者的演前話和演後感想、創作者對談記錄、評論文章和劇中歌曲的歌詞等,分別附錄在上、下學期正文的前後,或加插在章節之間,可與小說正文同步閱讀,或者先行略過,悉隨尊便。

 

詳細資料

  • ISBN:9789570842470
  • 叢書系列:當代名家∕董啟章作品集
  • 規格:平裝 / 288頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 x 1.44 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

想來必定是那個女孩給推倒在地上時露出那迷你潔白網球裙下面的深藍P.E.褲的景象和她那雙修長光脫的腿在空中發狂亂蹬的姿態,令貝貝產生了微妙的,來自久遠之前的,深埋在身體的記憶裡的共同羞辱感。那看似是一個強暴的場面,雖然首先發難的其實是那個女孩,而且被襲擊的一方並沒有怎樣動粗,只是同行的人一擁而上把女孩扯開,並在混亂的制伏行動中無可避免地把女孩推按在地上而已。一行人中似乎只有貝貝一個站著不動,瞪著眼看著女孩痛苦地掙扎著,口裡吼著貝貝聽不太慣的粗話,後來女孩實在是無力推開壓著她的人堆了,聲音就開始尖銳成近乎無實質的嘶泣,好像在電結他的高音弦上勾出來的顫音一樣,穿著簇新白網球鞋和小白襪的雙腳卻依然心深不忿地在木板地上擊出一下一下的重捶鼓。貝貝也不知道自己有沒有尖叫,不過就算表面上沒有,她也覺得好像事實上已經叫出來了,和著那女孩的喉音給叫出來了。

就像久遠之前的那一次,在學校的更衣室內,她沒有出聲,卻讓另一個女孩把她心裡的尖叫給叫出來。但眼前這次令貝貝最感震動的,是在驚惶失措的同時,她竟然隱隱享受到一種閃爍的光芒。是享受到沒錯,不單是感受到。縱使這可能是令人懼怕的光芒,是要刺痛雙眼的,是要以羞辱和極度的不安作為前提的光芒。女孩的白裙、白鞋和白腿變成了一團光,蓋過了那沉沉的黑洞一樣的P.E.褲,貝貝就覺得自己的下身一陣涼,像初中時期深秋的體育課後,雙腿滲滿運動後的酸性汗水暴露在穿過操場排球網洞襲來的風中,那種忽然湧起無處躲藏的羞澀感的徬徨。那薄薄的、貼著下身的、卻沉沉如鉛的小褲子。和內裡來得措手不及的濕和腥。然後突然又化為一陣焦灼的熱,從身體的深處燃燒出來。

直到卡拉OK的經理推門衝進來,喝令侍應們把女孩抬出去,貝貝才不忍卒睹地閤上眼。女孩那雙腿在貝貝閉黑的視景內燒出兩道光痕。貝貝在人聲噪動的背景中,聽到房間內正在播放著剛才選定了的一首流行曲的配樂。房中居然有人還有興致和著音樂哼了幾句。

腿的那種白,把褲的深藍映成了黑。那是比黑更黑的深藍,是成績表上藍墨水的印漬,帶有霉霉的味,化開而且滲透性的,不易洗淨的顏色。貝貝一直不明白,為甚麼女子排球褲會成為具有普遍適用性的P.E.褲。貝貝本來是喜歡打排球的,她不介意皮球擊打在手腕上那種疼痛和因此留下來的藍青色瘀痕,她反而是盡情地去享受這種痛感。可是因為身材生得較矮,升上中三之後就知道自己是沒有資格參加排球隊的了。有時摸摸手腕,也會懷念那種徹骨的觸覺。卡拉OK的事件之後,在白網球裙下面穿深藍P.E.褲的女孩在貝貝的心中徘徊不去,像一個從久違的記憶中走出來的影子一樣,模糊但卻巨大。

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