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體育時期(劇場版)【下學期】

體育時期(劇場版)【下學期】

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  • 【2013年度書籍好設計】許晉維今年喜歡的書設計

    文/許晉維2014年01月31日

    文╱許晉維 Q1. 回顧今年的書籍裝幀設計,讓您印象較深刻的3本書是? 模仿犯(經典書衣版) 解嚴後臺灣囝仔心靈小史 東京異聞(2013年新版) 1.《模仿犯》╱設計師|王志弘 《模仿犯》已是非常暢銷的日譯小說,有很多不同的面貌問世,今年由王志弘操刀的版本還 more
 

內容簡介

  她說好像站在舞台上,
  遠處閃動的燈就是歌迷的螢光棒。
  嘩呵!這是我們的舞台,我們的體育館!
  令人暈眩的體育館。

  一本向日本音樂家椎名林檎致敬的小說!
  與椎名林檎唱幸福論
  在體育課裡度過年少青春

  這不只是一本小說,而是詩、音樂、戲劇與文學的視覺演出。
  V城四部曲、各大文學獎、好書獎得主,香港知名作家董啟章的經典之作~
  本書特別收入《體育時期》2007年與2013年劇場二度演出珍貴資料!

  香港當代小說家董啟章以日本音樂家椎名林檎為原型,在《體育時期(劇場版)》創造了不是蘋果這個人物,加上另一個同樣是二十來歲的女孩子貝貝,組成了小說中的兩個女主角。本書《體育時期(劇場版)》可以說是以椎名的歌曲作為背景音樂寫成的。

  因為日本音樂家椎名林檎,董啟章發現了人類在日常生活中還存在詩的可能,於是通過椎名林檎原型,董啟章得以首次寫出了類近於詩的形體的東西。

  《體育時期(劇場版)》是關於兩個年輕女孩和人生局限搏擊的故事,董啟章寫的不是抽象的青春,而是陷於具體環境條件局限和個人心理缺憾的成長後期生存狀態。那是在放棄個人堅持的社會化門檻上最後的停步省思。小說以更繁複的手法和反覆的辯解,形容兩個女主角之間的關係,說明一種可以跨越人際障礙的共同感。

  《體育時期(劇場版)》從另一個角度呈現文學和劇場互動的可能性,包括兩次演出的製作資料、導演及原作者的演前話和演後感想、創作者對談記錄、評論文章和劇中歌曲的歌詞等,並分散編排在原有的小說章節之間。小說原文和劇場材料以不同的排版方式做出識別,讀者可順序閱讀,以體會小說與劇場的互涉,但也可以先行略過劇場部分,完成小說後回頭再讀。

作者簡介

董啟章

  1967年生於香港。香港大學比較文學系碩士,現專事寫作及兼職教學。1994年以〈安卓珍尼〉獲第八屆聯合文學小說新人獎中篇小說首獎,同時以〈少年神農〉獲第八屆聯合文學小說新人獎短篇小說推薦獎,1995年以《雙身》獲聯合報文學獎長篇小說特別獎,1997年獲第一屆香港藝術發展局文學獎新秀獎。2005年《天工開物.栩栩如真》出版後,榮獲中國時報開卷好書獎十大好書中文創作類、亞洲週刊中文十大好書、誠品好讀雜誌年度之最∕最佳封面設計、聯合報讀書人最佳書獎文學類。2006年《天工開物.栩栩如真》榮獲第一屆「紅樓夢獎:世界華文長篇小說獎」決審團獎。2008年再以《時間繁史.啞瓷之光》獲第二屆紅樓夢獎決審團獎。2009年獲頒香港藝術發展局藝術發展獎2007/2008年度最佳藝術家獎(文學藝術)。2010年《學習年代》榮獲亞洲週刊中文十大好書。2011年《學習年代》榮獲「第四屆香港書獎」。2011年《天工開物.栩栩如真》(簡體版)榮獲第一屆惠生.施耐庵文學獎。

  著有《紀念冊》、《小冬校園》、《安卓珍尼:一個不存在的物種的進化史》、《家課冊》、《說書人:閱讀與評論合集》、《講話文章:訪問、閱讀十位香港作家》、《地圖集:一個想像的城市的考古學》、《雙身》、《名字的玫瑰》、《講話文章Ⅱ:香港青年作家訪談與評介》、《V城繁勝錄》、《同代人》、《名字的玫瑰》、《The Catalog》、《貝貝的文字冒險:植物咒語的奧祕》、《衣魚簡史》、《練習簿》、《體育時期》(香港︰蟻窩)、《第一千零二夜》、《體育時期》、《東京.豐饒之海.奧多摩》、《天工開物.栩栩如真》、《對角藝術》、《時間繁史.啞瓷之光》、《致同代人》、《學習年代》(《物種源始.貝貝重生》上篇)、《在世界中寫作,為世界而寫》、《地圖集》、《夢華錄》、《繁勝錄》、《博物誌》等。

 

目錄

《體育時期2.0》演出資料
作者的話2013∕永恆的新學期∕董啟章
編導的話2013∕對話與喊話∕譚孔文
2013斷想--導演
普通的祕密
銀色手槍
2013斷想--演員
牛油
圓臉的青春
體育時期
2013斷想--音樂
立足點
單項選擇題
四月的化石
2013斷想--歌詞
複印
魔術子彈
2013斷想--黑騎士與貝貝

2013斷想--詩
速度自白
時間自白
寂靜的初夏
2013斷想--形體
語言暴亂~超倫溯妓ㄓ硈戳辨鑼ㄜ斃□ㄍ
復合
2013斷想--影印機、從尺八到太鼓
出演絕拒
妄想
2013斷想--P.E.衫褲、天橋
後記
2013斷想--老師∕黑∕獨裁者
2013導演演後感想
《體育時期2.0》演前分享會--「體育時期─文學與劇場的虛實對話 暨 迷你音樂會」
2013斷想--觀眾∕旁觀者
鳴謝
附錄∕董啟章創作年表(1992-)
 

作者的話2013

永恆的新學期∕董啟章

  當學生的時候,總想學期快點完結。假期是永恆的盼望,特別是暑假。漫長的夏日、熾熱的陽光、潮湧的海灘、突如其來的暴雨、孤寂而躁動的心情.....。我不知道現在的年輕人的暑假怎麼過。我自己從前,一不補課,二不打工,就只是無無聊聊地過,最多是看書。

  人總是到了不再有新學期的時候,才懷念上學的日子。也許這就是所謂「那些年」的心態。每個人都有自己的「那些年」,無論是念念不忘,還是不堪回首。而當下的,卻總是沒有甚麼好說,或者以為有好說的,其實也不外如是。步入中年的人,大都沒有甚麼值得炫耀,對現況總是滿腹牢騷。舊同學聚會,說的都是「那些年」的陳年舊事。懷念「那些年」沒有錯,但如果老活在「那些年」的陰影裡,就有點悲哀。

  所以不再青春的人還去寫青春,還去搬演青春的劇場,除了遭受還處於「這些年」的年輕人的白眼,還可以得到甚麼回報?當然「那些年」們可以回敬說:靚仔靚妹咪咁得戚!你地都會有一日變成「那些年」的!可謂頗為惡毒的詛咒。可是,作為「那些年」,還要以「過來人」的身分去向「這些年」指指點點,也確實是夠令人噁心的。「這些年」和「那些年」,是不可能共時化(或同步化)的。這就是所謂「代溝」吧。

  哎呀,說這些也太老套了。我必須承認,我已經沒法理解「這些年」們的心態,但是,我也必須對抗「那些年」的心態啊。也即是對抗那種「我也曾經年輕過」或者「我的心境依然很年輕呢」的感嘆或辯解。我不是說這麼想有甚麼問題,要這麼想也是人之常情吧。但是,作為創作動機,那就相當低層次了。

  《體育時期》這部小說第一次出版,是2003 年的事情了,也即是十年前。第一次由譚孔文改編成舞台劇,是2007 年,也即是接近六年前了。要細說「那些年」,大概也不乏可資感嘆的話題。「那些年」的貝貝和不是蘋果,印象依然是那麼的鮮明,彷彿閉上眼就可以看見她們在舞台上唱歌。不過,同樣深刻的是一句在音樂劇結尾的歌詞:「也許有,新學期」。對的,當年上演的只是小說中「上學期」的故事,而大家對「下學期」也有所期待。想不到,這個「下學期」一等便是六年了。

  不過,這次重新改編不只是「下學期」,而是從頭開始。這豈不是休學後要重讀?重讀並不一定是壞事,當中有重新開始的意思。「學期」的好處,就是周而復始,沒有終結。一期過去,一期又來。如果人生也是以「學期」理解,那學習就沒有終止。這當然不是指讀書、考試、拿學位那種學習模式。今天我們已經把學習異化成「自我增值」和「資歷獲取」。(所謂「資歷架構」是甚麼鬼話?)要對抗這些可怕的架構,我們要建立自己的結合知識和人生的學習,也即是一種表面上毫無價值和用處也不能成為資歷的學習,甚至是一種否定資歷,不斷重新開始的學習。我們要成為人生的永不終止的重讀生,an eternal repeater of life。永恆的重讀生看似很笨,一無所成,永不長大,但每一次的重讀,事實上也是一次提升。我會這樣理解《體育時期》音樂劇的重演,和各種各樣沒有終結的續作。

  六年前那個「新學期」的預告,也連帶給了我寫作的新意念。我萌生了寫一個環繞著劇場的小說的構思。這個構思在後來的長篇《學習年代》裡局部實現了,但很大程度依然只是個預告。幾年來那個劇場小說我寫了又停,停了又寫,已經三次。也許,到了《體育時期》劇場版又再問世之時,我的這個劇場小說,也是時候重新開始了。我自己,也要進入新學期了。(原刊於《體育時期2.0》〔2013〕演出場刊)

 

詳細資料

  • ISBN:9789570842487
  • 叢書系列:當代名家∕董啟章作品集
  • 規格:平裝 / 264頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 x 1.32 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

普通的祕密

寫作紀錄:

今天下午出九龍教一個兒童寫作班,在火車上戴著耳筒,聽著椎名的發育地位演唱會錄音,翻著自己印製的體育時期歌詞集,讀著不是蘋果和貝貝的曲詞,心裡忽然就有種衝動,想立刻就回家,打開手提電腦,把書的下半部一口氣寫出來。

原本是打算放低一下才再續下去的。

以我自己一向的速度來說,這個小說算是寫得超常地快。年初才真正開始寫,1月裡已經完成了一半,近十萬字,暫且稱為上集,上學期,好給自己一條界線,一個暫停的理由。事實上也不得不暫停。12月前一直忙著教寫作班,只在1月因為學校考試和假期,才空出了一點時間,到了2月開始,日程又排得密密的,不會再有長時間的專注去完成小說了。所以寫完了上半,心裡就有一種遙遙無期的感覺,好像有點怕,小說可能寫不下去,或者怕在進入狀態之後突然停止,會很難再抓回那種感覺。但今天在火車上突然感到,非立即寫出來不可了,好像要先完成這件事,了結一個心裡的東西,才能好好重新開始,投入到別的工作去。況且,下半年的日子也很不明朗。

最近一個寫作的朋友,算是我同輩的作家,也經歷了困難。長久以來給她出版小說的出版社,斬釘截鐵地表明不會再為她的書再版了,至於她的新著作,出版社也提議她不妨考慮別的途徑,感覺上還好像是給她自由選擇的權利呢。在我心目中,她其實是這一輩裡最有分量的本地小說家了,而且作品的水平在文學研究界裡越來越得到肯定。(得到學院的肯定往往和作品濟銷同步發展,不過,我當然不能說前者是後者的誘因或徵兆,它們的關係可能只是一種神祕的偶然。)這兩年她對創作投入了加倍的精力,用自己的生命完成了一個又一個的新作。對的,她是那種用生命去寫的人。

如果有人覺得這樣說太濫情,我也沒有辦法,因為事實是如此,而且值得尊敬。在這個地方從事這種叫做文學的甚至稱不上是事業的偽事業,要求的也不過是最低限度的東西,那不是讚賞或榮譽,而是尊嚴。如果寫作沒有尊嚴,也即是說,這個地方不需要文學,不需要這樣的作家,堅持下去也就是自討苦吃,怨不得誰。也許有人又會覺得,這樣的牢騷已經令人生厭了。如果是這樣子,我實在非常抱歉,因為我竟然還花了整本書來說明一個這麼簡單而令人膩味的事實。不過,我說的時候已經盡量不自以為鞭撻時弊,避免擺出世人皆醉我獨醒的樣子了。回到作家朋友的命運,結果可想而知,她的讀者越來越少,又或者,就算讀者沒有減少,出版社也不再覺得有價值了。

她想過離開這裡,以後也不再想文學這回事。作為一個讀者,我當然不想看到這樣的結局,但作為朋友,她的心情完全可以諒解。在這個城市,文學變成了一種罪,是令人悔疚的,要用人生來補贖的罪,而進身文學圈就相等於加入犯罪集團或者黑社會了。

離開黑社會是要洗底的,而且不一定成功。再者,真正的黑社會至少還算是可以撈一點錢的。朋友的事令我想到,我現在正在寫的這本書,命途也十分不明朗。如果是自資,以現時的經濟情況來說,是絕對不可能的事。有人可能會奇怪,出版一本書,需要的資金並不真的算是很多吧。但我去年自資的一本寫作教學書,到現時還未有回本的跡象,另外又答應了給一個新作者出版小說,所以已經沒有餘裕再出自己的書了。昨晚和妻談到開支和收入的問題,大家也沉默下來了。我只是恐怕,如果我不趁這時候有這股衝動,到心情一冷卻下來,就沒有能量把書完成了。或者是,沒有理由了。

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