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女子寫真時代:邁向未來攝影之路

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內容簡介

川內倫子、蜷川實花、梅佳代、野口佳里、志賀里江子
柳美和、HIROMIX、長島有里枝、石內都……

  「攝影,是男人專屬的權利?」
  日本攝影評論家─飯澤耕太郎,繼「寫真的思考」後,又一鉅作。

  打破社會規則,震撼日本攝影界。
  看看在長期標榜男性至上的社會中,
  日本女攝影師們如何掙脫枷鎖,
  從流通於社會的「商品」,轉變為引領風潮的「影像創作者」。

  一開始聽到「女子寫真」一詞,直覺會認為拍攝對象為女性,也就是以「女子」為主題的攝影方式。

  但「女子寫真」並非為拍攝女性,而是由「女性」所拍攝的攝影作品。

  在高度發展的資本主義社會中,「女子」往往被當成流通於社會的商品。像是經常以「可愛」、「幼嫩」等帶有性意味的名詞來消費女性,「女子寫真」也是如此。不過,到了1995~1996年左右,「女子寫真」蔚為風潮,在大眾媒體的推波助瀾下,女性攝影師隨之而生。

  如今,隨著1990年代後期數位化的崛起,克服了女性對於攝影沖掃等技術上的限制,攝影界中女性的比例逐漸增多,像是大學攝影系與攝影專科學校裡,女學生佔有多數的比例,攝影比賽等新人出道的最佳舞台與各種攝影大賞等,女性攝影師獲獎的人數也有壓倒性的成長。更加速了女性攝影師成長的傾向。

  從戰後至今,日本攝影界60年間發展出突破性的變化,其中的女攝影師更是一股讓人無法忽視的新勢力;藉由各項作品剖析,作者帶領我們穿越時空,講述日本「女子寫真」之起源、崛起、迴響……一直到被喜愛、接受且以全新姿態在轉變,讓喜愛攝影的讀者們,不僅能對日本攝影界的活動和發展產生更大的興趣,也能在歷史洪流中了解到攝影媒介所蘊藏的無窮魅力。

作者簡介

飯澤耕太郎

  被譽為日本最重要的攝影評論家,也是帶領日本攝影評論的第一人。

  和荒木經惟、森山大道為多年好友。

  從九零年代開始主評荒木經惟的作品,並以其研究著名。

  1954年、宮城縣出生。日本大學藝術學部攝影學科畢業後,筑波大學大學院藝術學研究科博士班課程修畢。

  現任攝影雜誌《deja-vu》的總編輯,並在東京各大攝影專門學校擔任攝影史的講師,以及《攝影新世紀》等許多攝影獎審查委員。

  同系列作品:《寫真的思考:攝影的存在意義》

  相關著作
  《寫真的思考 攝影的存在意義》

譯者簡介

楊家昌

  銘傳大學應用日語系畢業,曾擔任出版社日文編輯,現為自由譯者。喜歡日本文化,因而投入了翻譯的世界,擅長領域為攝影、生活養生、健康休閒類。譯有《Story A: 日本天才攝影師荒木經惟的攝影現場》、《台灣的女孩 蒼井優》、《日系配色這樣搭》系列等書。

 

目錄

「女子寫真」

第1章
「『女子寫真』前史─攝影史中的女性攝影師」
最早的女性攝影師
山澤榮子的活動
野島康三與Ladies Camera Club
常盤刀洋子與今井壽惠
岡上淑子的世界

第2章
「女性攝影師的崛起─1980年代至90年代」
攝影媒體的黃金時代
石內都與木村伊兵衛寫真賞
獲得木村伊兵衛寫真賞的女性攝影師
80年代到90年代

第3章
「器材的進化」
攝影是男性專屬的權利?
相機的大眾化與女性化
附帶鏡頭的底片與「Big Mini」
「被拍攝者」的變化
「大頭貼」與彩色影印機

第4章
「Araki與南.戈丁」
荒木經惟與Araki
Araki的90年代
南.戈丁的「擴大家族」
「家」的解體與新家族型態
長島有里枝的提問

第5章
「長島有里枝的奔馳」
高度資本主義的時代
長島有里枝的登場
家族與朋友的關聯性
回國後的長島有里枝

第6章
「HIROMIX登場!」
「寫真新世紀」的起源
「寫真3.3m?展」的成果
HIROMIX出道
熱潮的漩渦中
HIROMIX的「鬥爭宣言」
宮下Maki與川內倫子

第7章
「『Shutter and Love』的迴響」
「女子寫真」熱潮
《Shutter and Love》的出版
《Shutter and Love》的迴響
《Shutter and Love》之後的動向

第8章
「身為藝術家的女性攝影師」
從印刷媒體轉變為展覽
奧諾黛拉與野口里佳
柳美和、澤田知子
新世代的藝術家

第9章
「蜷川實花現象」
新型態的照片參觀者
蜷川實花的出道
「蜷川實花現象」的動向
蜷川實花與女性原理

第10章
「攝影中的男性原理與女性原理」
宮迫千鶴的《「女性原理」與「攝影」》
「男性原理」與「女性原理」的比較
搞笑的元素
「女子寫真」的未來

 

詳細資料

  • ISBN:9789863061106
  • 叢書系列:好.攝影
  • 規格:平裝 / 208頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

Araki 與南.戈丁
荒木經惟與Araki


在我看來,「女子寫真」於1990 年代流行時,女性攝影師之所以能浮上檯面,無論是攝影風格、被攝體的選擇、以及對於攝影的想法等,都要歸功於荒木經惟與南.戈丁(Nan Goldin)。至於這兩位攝影師究竟扮演什麼樣的角色,將在本章中深入探討。

荒木經惟(Araki Nobuyoshi)1940 年生於東京下谷區(今東京都台東區)三之輪,附近的淺草設有吉原紅燈區與繁華鬧區,受到熱愛攝影的父親所影響,荒木從小就沉迷於拍照。1963 年從千葉大學工學部畢業後,他進入電通廣告代理公司,負責廣告攝影;隔年因為拍攝下町地區頑皮小孩的《阿幸》(さっちん)攝影集,獲得第一屆太陽賞,備受肯定。荒木經常擅自利用公司的攝影棚拍攝人體照,或是使用複合式影印機大量複製照片,製作成《影印機寫真帖》(全二十五卷,1970 年),由於逾越了公司職員的工作權限,他只好在1972 年離開電通公司。之後,便以自由攝影師之姿逐漸嶄露頭角。

荒木於1981 年成立了攝影事務所─ Araki 有限公司。他之前就曾經使用過Araki這個暱稱,荒木經惟透過暱稱創造出個人獨特性,並將自我的存在識別化,後來八字鬍與黑色墨鏡也成為他的特色。我認為荒木自從變成Araki 後,就獲得在社會自由自在活動的力量。通常在提到「識別化」時,都會有種負面的印象;但在高度資本主義社會下,它被轉換成為正面的意義。換言之,如果用「荒木經惟」來說服女性脫掉衣服並拍攝人體照片,只會被當成是個單純的色老頭;但換成「Araki」之名就會為社會所容許。擁有著一體兩面的特徵即可超脫真實的身體,脫離圍籬恢復自由,滲透進這個社會。

就像是HIROMIX,身為1990 年代「女子寫真」的代表性攝影師,她並沒有使用利川裕美這個本名,而是以HIROMIX 展開攝影活動。這個方式在初期算相當成功,不過HIROMIX 並不像荒木經惟=Araki 給人徹底識別化的印象,反而在形象與現實上產生落差;在第六章會詳加敘述,在此先回到荒木經惟的部分。

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