推薦序
與小鹿的美好淵源
回想起和小鹿的相遇已是很遙遠的事。一九八九年，我來到美國的時候已是四十三歲，根本沒有做好在國外生活的任何準備，到了美國才發現在這兒不會英文、不會駕車該怎麼生存？還有環境改變所引起的挫折感、陌生感、孤獨感，以及深刻的寂寞，那心情真是拔涼拔涼的，而就在這時候遇上了小鹿。
這是我有生以來第一次遇上的臺灣同胞，居然沒有生疏感、疏離感，這是小鹿的特質，還是我們的緣分？那時的小鹿更年輕帥氣，還記得他用英文向我問候，我一臉的茫然，而他馬上就意識到我的處境，主動提出帶我去三藩市看看的建議，當時真是心頭一熱，因為我住到這裡快一個星期了，孤零零的沒有人帶我出這個門。從此，小鹿像是背負什麼使命似的幫助我駕車、英文翻譯、辦綠卡，還有很多煩人的瑣事都依靠小鹿的幫助，一想起與小鹿在美國相處的日子，我就感到溫馨，尤其是小鹿的父母視我為家人，若沒有小鹿，我就無法在美國居留下來，更別說買房子了。
小鹿在與我相遇後人生有了極大的轉折，總是說是我改變他，我實在不能認同。因為早在我認識小鹿之前，他就在思考自己的人生如何走下去，那時他已像大多數人一樣完成在美國生存的能力，有碩士學歷，是大公司的工程師，還擁有一大棟房子。他在焊電路板的時候，想著我就這麼幹一輩子？在餐館吃飯的時候，看到年輕的工程師牽著妻子、抱著孩子到餐館吃一頓，想著難道我也這麼生活下去？不安分的小鹿開始嘗試著各種各樣的活法，到跳蚤市場賣過貨，還想租個店鋪賣炸魚……。
冥冥之中，上天似乎已安排好每個人的命運，一切是那麼的巧，在那時候我放棄在北京畫院奮鬥了十六年的成就，來到美國這塊人生地不熟的國土，遇上小鹿，小鹿也好像上輩子欠我什麼似的，無怨無悔、不厭其煩地幫助我，小鹿才是我的貴人。
小鹿在幫助別人的同時，也選擇自己的人生。從工程師轉到走藝術之路，從一個實實在在、有形有據的領域轉到抽象的視覺藝術領域，就好像從地上拔到天上絕非易事，於是小鹿隨時隨地學習，看畫展聽我分析畫中世界的千差萬別，還常常抱來一大摞畫冊讓我講解每一幅畫的構圖、色彩，每一位畫家的繪畫風格，小鹿本身就具有藝術的天賦，只要他聽過的看過的就不會忘記。就因為當年的努力，如今他到各個場合講梵谷，口若懸河地講藝術市場，與藝術院校的學生深入淺出的侃侃而談，誰都無法相信他原來是個工程師。
小鹿邀我為他的書寫序，千言萬語卻寫不盡我們這對忘年之交那亦師亦友、既平凡又波瀾壯闊的生活點滴，今天的成就和成功都不重要，重要的是我們在選擇所走的人生時，是快樂的。
趙秀煥（工筆畫大師）
推薦序
藝術生涯中幸福的有緣人
初識潔民，應該是一九九四年前後的事了。當時，記得他那年輕、帥氣、很招人喜歡的氣質，有著陽光燦爛的外表，臉上總是堆滿笑意，穿梭於我們所共同熟悉熱愛的藝術圈子裡。那時我就在想，這小子將來肯定能在這藝術天地裡發熱發光。
到了一九九八年，他來到畫廊協會擔任秘書長一職，我們有了更多的接觸機會，一同為協會、為臺灣的藝術產業奮鬥打拼。在那段，受到亞洲國際金融風暴襲擊下的臺灣藝術市場也是一蹶不振，但在畫廊協會的集體擘劃下，在陸秘書長鍥而不捨的努力下，我們仍首度迎來西方超現實主義大師瑪塔與日本前衛藝術家草間彌生的親臨現場，隔年更邀請秘魯抽象表現主義大師吉茲羅以及安排多年旅居日本的翁倩玉於展覽會中舉辦個展造成轟動。
二○○○年，更籌辦了一次有十五家十年以上年資的畫廊前往瑞士巴塞爾的朝聖之旅，大夥兒暫時擺下身旁繁雜事務，集體造訪西方最資深的藝術博覽會，一起觀摩學習別人的長處，做為將來回臺後，能有所思索與改進的動力。那是第一次畫廊界的同業人員，如此近距離與長時間的相處溝通和交換意見，每個人都相互交心、坦誠的將自己深藏頭腦裡的完美總結全盤托出，供在座的其他同業參考、改進，那是一次意義重大的藝術改造之旅，我至今難忘，也給了我更多層次的思惟和動力，去琢磨如何打造一個更健康、更美好的未來藝術藍圖。
那次的活動，陸秘書長付出了極大的心力，去構思與安排。我們更藉那次的機會，拜訪了巴黎藝術界的朋友，一起座談、一塊交流。之後，更深入法國南部，敞佯於蔚藍海岸與摩洛哥，那真是一場集休閒旅遊與藝術觀摩和同業交心的絕佳安排。畫廊協會內部同業的向心力，在那一次打下了堅實基礎，陸秘書長居間的提議、安排、穿梭、連橫、功不可沒，也正因為這三年的秘書長生涯，串起了與每位畫廊負責人的深厚感情與信任，這與他那彬彬有禮、進退有據與良好的教養，有著密不可分的關係。
二○○一年他卸下秘書長職務之後，他的身影於藝術圈裡，深度更深廣度更廣，他因被臺灣畫廊協會聘為顧問，所以負責與兩岸、日、韓畫廊協會間做聯繫，來為亞洲藝術圈的整合穿梭努力。二○○三年六月協會組團參加韓國國際藝術博覽會，這是畫廊協會成立以來，出國參展規模最大的一次，共有十四家畫廊參展，作品裝箱更高達八千公斤。在這次的展覽期間，臺灣、大陸、日本、韓國也首次達成為亞洲藝術共創平臺的概念，一起努力為亞洲藝術發聲，時至今日，這個當初共同推動的理念，仍深深的影響著亞洲的藝術生態，這其中也有著陸顧問的居中牽引。
二○○四年以後，潔民兄更加的忙碌了，除了是協會的資深顧問、更是客座教授、專欄作家、骨董收藏家、藝術經紀人、博覽會籌辦策展人、拍賣官、主持人等等；所有與藝術有關的行為事項全找上了他，他也儼然成了藝術產業的代言人，這跟他的專業、博學、知識、口才與好人緣是攏在一起的。因同在藝術的圈子裡，我們有更多的機會接觸，或一同前往，甚至同居一室，夜裡聊起過往更是讓人興奮不已，我們常秉燭夜談，也總有說不完的話題，談不完的往事，更是無話不說，也就成了圈裡的密友了。
曾記得他說過，能選擇與藝術過一生，那是三輩子修來的福氣，今日你我都是藝術的有緣人，所以理應是個在睡夢中都會笑的人。最後更盼望他的藝術志業能更上層樓，我也以有潔民兄為榮，也為我們這個藝術圈子裡，有這麼一位熱心推動藝術教育的他為傲。
潔民，加油！
張逸群（畫廊協會理事長）
自序
完美並非行為，而是習慣
由受父親影響走上理工之路，到時值二十年的藝術生涯，人們或許會好奇我跳Tone式的人生轉變，於此首先感謝臺灣商務印書館給予我此次回顧的機會。
自小對父親的印象最為深刻的即在於他對古典音樂及電子工程的喜愛，甚至自己於家中組裝音響，引導我與兄弟們賞析古典音樂，我們也因此得以對之有所涉獵。經歷中山科學研究院所長與計畫處處長、中正理工學院院長，父親而後又因軍售跳Tone地被派駐至荷蘭及印尼擔任外交官，現在回想起他對自己的影響確實是非常深刻的，既威嚴又開明的管教方式也使我擁有了更大的選擇空間。而於父親出國深造時，我跟隨著北方滿族出身的姥姥、老爺長大，喜歡邊聽故事邊發問，滿足好奇心的同時亦使我對中國的老件產生了情感，這或許也與自己日後的改行有所關聯吧！
一九八九年認識啟蒙老師——趙秀煥，我便開始在擔任電子工程師之餘向她學畫。六四天安門事件爆發後，則開始兼任起輾轉留在美國的趙老師的學生、司機與翻譯等角色。隔年前往荷蘭海牙探望父母，母親為我準備了一張梵谷逝世一百週年大展的門票，於展覽中體會到梵谷與弟弟之間的情誼，以及幫助藝術家的使命感，此也促使我於一九九二年留職停薪，將老師的作品帶回臺灣與敦煌藝術中心合作。趙老師的作品於該次個展中全數售罄，我亦確定了於一九九三年離職專注於藝術市場之中，開始參加博覽會、拍賣會、兩岸交流，於畫廊協會擔任秘書長、中央美術學院任客座教授、拍賣官……，於分享藝術市場心得時亦一同學習，時至今日。
於此回首生命中的諸多巧合，實是種種造成生命不安定的因子，碰上無形當中來臨的機會，並在其中找到出路。但過程之中最為關鍵的因素仍是趙秀煥老師的誘導式教學，激發了我對藝術的興趣，她讓我從臨摹入手，並搭配上「潘天壽談藝錄」探討繪畫構圖，適性地使出身理工的我能夠更容易切入、理解。
此書的出版首先要感謝父母的開明與支持，再者無疑是趙秀煥老師的誘導與影響，使我得以學習並進入藝術市場；亦需感謝臺灣商務印書館及周士涵先生所給予的協助及對於藝術市場注入的興趣。
將接觸藝術視為興趣，進而養成習慣，此種保持高度興趣直至習慣造就的過程，是通往精神家園的路，淺自引發社交話題、增加樂趣，遠至享受其中並感受到生活的轉變；「完美並非行為，而是習慣」所指即在此。我並非出身專業科班，因此我認為自己在這個圈子最大的功能是使沒有機會接觸藝術的人得以入門，藉著書的出版與自身經歷幫助一般民眾踏入藝術之門，享受豐碩的生活。人生在世可以平淡地活著，亦可活得非常的豐富，且此並非以金錢能力作為衡量，而是在有限的範圍內接觸藝術而產生的最大享受；雖不一定有能力購藏藝術品，然觀賞展覽、閱讀藝術皆可是享受藝術的開端。
陸潔民
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