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斜屋犯罪【改訂完全版】

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斜め屋敷の犯罪 改訂完全版

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內容簡介

  綾辻行人《殺人館》系列創作的原點!
  推理之神最具影響力的密室推理極致代表作!

  探偵小說研究會本格推理BEST 100! 《週刊文春》東西MYSTERY BEST 100!

  佇立於日本的極北之地上,
  有著一棟名為「流冰館」的傾斜建築。
  雖然傾斜的角度僅有五、六度,
  但在這個失去平衡的斜屋中,
  潛伏的殺意卻正在漸漸擴散……

  在北海道宗谷岬的懸崖上,有座造型奇特的建築「流冰館」,因為其怪異的斜傾結構,被當地人稱為「斜屋」。歲末之際,館主濱本幸三郎邀請了眾多賓客前來參加耶誕派對。幸三郎並在派對上出了一道謎題,只要誰能夠先解開花壇中神秘圖騰的意義,就有資格與幸三郎的女兒英子結婚,並繼承龐大的遺產!
然而謎題還沒來得及解開,館內就接連發生了密室殺人案件!第一名死者遭利刃刺入心臟,扭曲的屍體旁還留下了以血畫成的死前訊息;第二名死者則在重重反鎖的房間中,被人從背後襲擊斃命!但更讓眾人不寒而慄的是,兇手竟被懷疑是一具臉上漾著詭異笑容的人偶──葛雷姆!

  離奇的案情令當地警方束手無策,只好向東京求援,而被派來協助辦案的,正是那位沒有常識卻極具正義感的「占星師偵探」御手洗潔……

  在《斜屋犯罪》出現之前的密室推理作品,多是正常建築物中隱藏的機關詭計,但本書卻首度以非現實的怪奇建築做為犯罪舞台,徹底顛覆以往的窠臼,也為後來的推理作家帶來深遠的影響,不僅啟發了綾辻行人最負盛名的《殺人館》系列,更成為日後「新本格運動」的起點!

名人推薦

  推理評論家傅博總導讀
  名作家既晴專文導讀
  台灣推理作家協會理事長冷言
  推理作家林斯諺、推理評理家張東君
  島田莊司推理小說獎首獎得主陳浩基
  PChome Online網路家庭董事長詹宏志鄭重推薦!
  ●按姓名筆劃序排列

  所有的經典,都在提供簡潔化約,可供追隨者演化的「基因」,呈現出純粹性的美學。《斜屋犯罪》無論在形式上或基礎設定上都非常簡單,卻能演化出令人嘆為觀止的變化,這是本作最有可觀之處,也是它不斷被後輩追隨的關鍵。──名作家 既晴

  顛覆犯罪舞台概念的經典作品,與《占星術殺人事件》同為認識本格推理的必讀小說!──島田莊司推理小說獎首獎得主 陳浩基

 

作者介紹

作者簡介

【日本推理小說之神】島田莊司


  一九四八年出生於日本廣島縣福山市。武藏野美術大學畢業,繪畫和音樂造詣均十分深厚。專事推理小說寫作之前從事過多種工作,三十三歲時以首部長篇作品《占星術殺人事件》嶄露頭角。

  島田莊司是當今日本推理文壇的重鎮,在八○年代「社會派」」當道的推理小說界,島田以空前絕後的詭計謎團和充滿說服力的文筆,獨力開拓出無數「本格派」的死忠讀者,當代「本格派」的推理作家無不受其影響,「新本格派」的開創者綾辻行人甚至尊他為師。他的作品曾多次獲獎及進入暢銷排行榜,其中《占星術殺人事件》被日本推理作家協會選為二十世紀十大推理小說,更被台灣推理迷尊為「三大夢幻逸品」。

  島田的推理小說主要有兩大系列,一個以占星師兼業餘偵探御手洗潔為主角,代表作包括《占星術殺人事件》、《異邦騎士》、《黑暗坡的食人樹》、《魔神的遊戲》、《眩暈》、《龍臥亭殺人事件》、《龍臥亭幻想》、《斜屋犯罪》、《水晶金字塔》、《異位》與《摩天樓的怪人》等;另一個則以刑警吉敷竹史為主角,代表作包括《寢台特急1/60秒障礙》、《出雲傳說7/8殺人》、《北方夕鶴2/3殺人》、《奇想、天慟》、《淚流不止》等。除了系列作品外,他的單篇推理作品也同樣擁有極高的成就,例如《那年夏天,19歲的肖像》和《被詛咒的木乃伊》即曾入圍日本文壇最高榮譽「直木賞」。

  自一九八一年推出首部長篇小說以來,島田莊司已出版包括長、短篇小說、評論等著作共百餘部,並自二○○七年起擔任南雲堂年度《本格推理世界》的監修。為表彰島田莊司對推理文學的卓越貢獻,他家鄉的福山文學館已兩度舉辦「島田莊司展」,島田更於二○○八年獲頒第十二屆「日本推理文學大賞」。

  島田對提攜後進也一向不遺餘力,先是在家鄉舉辦「福山推理文學新人賞」,由島田親自負責評選;後又和講談社合作舉辦「本格推理老兵新人賞」,這是限定六十歲以上的新人作家才能參加的特別企畫;而為了鼓勵華文推理創作,他更大力支持在台灣舉辦「島田莊司推理小說獎」,堪稱華文推理界的空前盛事!

譯者簡介

劉珮瑄


  輔仁大學日文系學士,輔仁大學翻譯學研究所碩士,現為專職譯者。譯作包括《龍臥亭殺人事件》、《德利特醫生的動物園》、《用手套輕鬆做娃娃》等。

婁美蓮

  台中人,台灣師範大學國文系畢業。深覺翻譯工作之魅力在於可以獨立完成、盡情思考,並附帶獲得可貴的知識。曾翻譯小說《飛鳥的玻璃鞋》、《ANOTHER》、《黃泉歸來》、《獅子心》、《白色巨塔》上、《惡意》等。

  ●22號密室推理網站:www.crown.com.tw/no22

 

導讀

島田莊司的建築美學 推理作家、評論家◎既晴




  二○○七年初的台灣推理圈,出現了一股充滿話題的『島田莊司現象』。

  儘管在前一年,綾辻行人與傑佛瑞.迪佛(Jeffery Deaver)陸續來台訪問,推理迷之間早已傳聞島田莊司很可能也會接著在近期內受邀訪台。然而,當正式聽到出版社宣布這件消息時,多數人仍然無法掩飾興奮的期待感。從島田作品中,長期予人新奇獨特、異想天開的觀感,及其源源不絕的創作能量,都是讓人迫不及待想親眼見到本尊一面的原因。

  四月八日,島田莊司終於翩然來台,首次與台灣的讀者面對面,暢談他的創作論、社會論、死刑論等,引起推理圈前所未見的廣泛關注。相較於其他幾位曾經來過台灣的推理作家,著作豐富多樣、將屆耳順之年的島田,其熱情洋溢、豪邁奔放的個人特質,無論哪種話題,他總是可以侃侃道來。儘管公開場合的時間有限,言論內容也能引發更大的好奇,於是,後續在網站、部落格上掀起更熱烈的討論波瀾──亦是形成這股『島田莊司現象』的一大主因。

  更特殊的一點是,島田顯然比其他推理作家更重視、更關心台灣的推理創作者。無論是公開場合或媒體採訪,島田均毫不隱諱地表達他希望台灣的推理迷在閱讀推理小說之餘,也能投注心力在推理創作上,他更期待能在台灣找到下一個綾辻行人,提升亞洲推理的創作水準。

  為此,他傾囊相授地分享自己的創作經驗、構想設計技巧,甚至還樂意留在台灣進行取材,以台灣情境為背景創作新的探案系列,那份以身作則、希望未來有機會見到台灣推理傑作的心情,表露無遺,無疑給了台灣長期獨自摸索、困惑的創作者們極大的激勵。

  至此,我們也多少可以瞭解,為何島田莊司會得到『新本格教父』這樣的封號。在當今日本推理文壇,創意豐沛、佈局精湛的能人異士確實不少,相較之下,島田種類琳瑯滿目的寫作幅度,反而使他的作家經營路線,不像某些專注於強化個人特色、獨沽單一風格的作家那麼鮮明搶眼;然而,在面對推理迷、創作初學者時,卻只有島田莊司會明確地表露刺激創作欲望、提攜新進作家的強烈意圖。

  儘管,所有由他舉薦出道的推理作家,並非在文壇上都能一帆風順地奠定作家地位,這些後進作家日後的創作理念,也未必都與他相合;他仍然願意在忙於寫作之外,不斷地挖掘、誘發推理創作的新活力,成為他終身職志的一部分,也使他的評價與眾不同。

  島田莊司訪台後旋即出版的本作《斜屋犯罪》,被許多日本評論家視為可與《占星術殺人事件》相提並論的詭計雙璧之一,正是他引領風騷、帶動新本格創作浪潮的最典範作品,刺激了日本推理文壇許許多多的後起之秀。

  距離本作發表的二十五年後,島田的訪台,刺激台灣推理作家出現新契機──若是以此角度觀之,本作的經典意義也許更能獲得理解。



  個人認為,一九八七年由綾辻行人《殺人十角館》的發表所帶動的『新本格浪潮』,可以下列三項元素扼要囊括──孤島謀殺、怪奇建築、敘述性詭計。這也是三項元素全部具備的《殺人十角館》,在此波創作浪潮中地位獨一無二的重要原因。當然,新本格浪潮下催生的作品,並不只包括這三項元素,也許我們還可以繼續列舉出:艾勒里.昆恩、幻覺、原理的破壞……等更多新本格作品不同程度的共通屬性,不過,以『孤島謀殺、怪奇建築、敘述性詭計』三項元素為主要訴求的作品,在新本格浪潮的這十多年間橫行書市,每年都有不在少數、調性類似的新作出籠;儘管有部分讀者早已生厭,卻少有出版疲態,應是不爭的事實。

  雖然在阿嘉莎.克莉絲蒂(Agatha Christie)的《無人生還》(舊譯名為《童謠謀殺案》,And Then There Were None,一九三九)之前,並非沒有推理作家寫出含有『孤島謀殺』元素的推理小說,但明確將孤島謀殺與推理小說中的不可能犯罪予以連結,並產生經典意義的,咸認《無人生還》為奠基之作──所謂的經典意義,即是作中將封閉空間內的謀殺案所呈現出的邏輯矛盾(命案之所以成立,必有兇手及被害人,亦即,不可能所有人都是被害人),予以合理解決。

  敘述性詭計,起源甚早,也是由歐美作品所奠基。礙於洩漏謎底的可能性,在此不舉例任何作品。不過,簡單說來,敘述性詭計就是『華生詭計』,亦即『不能信任的敘事者』。當故事中的兇手設置詭計與偵探鬥智時,同時在字裡行間,華生也設置了某種詭計在欺騙讀者。

  其三,怪奇建築。這也是第一代從講談社出道的新本格作家的共通特色,其後延燒四野,不斷發展。早期除了綾辻行人最負盛名的『館系列』以外,歌野晶午以《長屋殺人》(一九八八)為首的三部作、我孫子武丸的《8的殺人》(一九八九)、今邑彩的《卍的殺人》(一九八九),甚至連江戶川亂步獎作家東野圭吾也跟風寫了《十字屋小丑》(一九八九)。

  一九九○年代以後,撰寫怪奇建築題材的作家更多,怪奇建築的規模也跟著擴張。其中較知名者,如麻耶雄嵩的《持翼之闇》(一九九一);二階堂黎人的《惡靈之館》(一九九四)及《恐怖的人狼城》(一九九六─一九九八);霧舍巧的《二重身宮》(一九九九);殊能將之的《鏡中是星期日》(二○○一);加賀美雅之的《雙月城慘劇》(二○○二)等。

  上述作品的列舉只是冰山一角。這些不斷變形、不斷擴建、浪漫主義、非實用主義、非空間有效利用、違背建築法規……架空幻想、充滿獵奇趣味、具有死亡暗示、總為迎接血腥謀殺案而生的怪奇建築──其創作概念,全都源自島田莊司《斜屋犯罪》。



  謀殺案發生在古堡、豪宅,在推理小說中很早就出現了。這些歷史悠久、流傳著恐怖傳說的建築物,確實是發生命案的最佳場所。對於屋內各種祕密甬道、避難房間,以及可以用來當作兇器的巨大吊燈、染血的古代兵器、幽靈附身的石像,推理迷也絕對毫不陌生。

  對讀者來說,一旦進入了這些現實中並不存在的建築物裡,彷彿就進入了與現實有所區隔的異度空間。進入了這個異度空間中,既定認知的物理定律也就必須一併揚棄,於是,現實世界中罕見、超脫常識範圍的血腥命案,反而變成合情合理、完全可以欣然接受的事件。

  然而,《斜屋犯罪》的『怪奇建築』概念則更進一步,與以往的類似作品迥然有異。這座位於北海道的稚內、矗立在鄂霍次克海岸、地板由北向南傾斜五度角的『流冰館』,並非在看似正常、合理的建築物中,隱藏著密道或小房間,讓犯罪得以避人耳目,卻是納入某些違背建築物常態的設計概念,從非現實的存在感的角度,直接給予思維邏輯上的衝擊。

  亦即,建築物的怪奇性並非內藏,而是以外顯的形象呈現。換句話說,《斜屋犯罪》並不需要極力邀請讀者入內親身體會,只要直接告知讀者怪奇建築的基本設定──例如全館的地板傾斜五度角──就能產生令讀者主動前往的魅惑力。

  屬於島田作品裡,同樣具備強烈怪奇魅力的詭計另一部雙璧,《占星術殺人事件》是讓大規模的犯罪事件坐落在封存已久的歷史塵埃之中,使之成為一項猶如只存在於幻想世界的傳奇(後來的新本格第二世代的推理作家、以『妖怪推理』著稱的京極夏彥,亦是採取類似概念,但作法不同),也就是說,這是以時間做為與現實世界之間的區隔,來製造解謎推理的幻想性。

  儘管,無論是《占星術殺人事件》或《斜屋犯罪》,皆是造就日後新本格派興起的近因,但對這些新進的推理作家來說,若考慮到類型小說的商業性,想要以時間的距離感來製造幻想感,需要蒐集許多史料,畢竟比較困難。

  而《斜屋犯罪》所提供的,則完全純屬『犯罪事件舞台』的概念,限制極少,不僅具有啟發無限想像的延展性與變化性,實際運用起來,也只是類似背景格式的套用,創作者對於命案本身的詮釋,仍然保有高度的自由,並不會因為使用了這個背景格式,就引發抄襲或雷同的爭議。

  因此,《斜屋犯罪》就在『使用的便利性』的條件下勝出,成為島田作品中給予創作者啟發最豐富、同類概念引用最多的經典。

  所有的經典,都在提供簡潔化約、可供追隨者演化的『基因』,呈現出純粹性的美學。《斜屋犯罪》無論在形式或基礎設定上都非常簡單,卻能演化出令人嘆為觀止的變化,這是本作最有可觀之處,也是它不斷被後輩追隨的關鍵。

 

詳細資料

  • ISBN:9789573330431
  • 叢書系列:島田莊司推理傑作選
  • 規格:平裝 / 320頁 / 25k正 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

前言
 
「我就像是雨國的國王,富有卻無能,盛年而早衰。獵物、愛鷹,以及到我欄下餓死的人民,任何東西,都無法安慰這個國王。」
 
波特萊爾 《巴黎的憂鬱》
 
 
在法國南部一個叫做奧德利弗的村子,有一座造型奇特的建築物,叫做「修法爾的宮殿」,這是由一個名叫菲爾帝南‧修法爾的貧窮郵差所建造的。從西元一九二二年起,總共耗費了三十四年的時間,由他一人獨力完成這座夢寐以求的宮殿。
 
宮殿給人的感覺像是阿拉伯廟宇的一角,又像是印度神殿,在中世紀歐洲城門般的入口旁,還有一間瑞士風的牧羊人小屋。儘管這座宮殿的風格非常不一致,但每個人孩提時所夢想的城堡應該就是這個樣子吧!只不過在長大之後,大人們往往會考量到設計、經費,還有世俗的眼光,最後就只能住在東京那個擾攘的鴿籠內。
 
修法爾沒有唸過書,在他所留下的手稿上,他興奮地訴說自己是如何受到神明的啟示,才得以建造出如此獨特的神殿,雖然,整篇文章錯字連篇。
 
據他所說,這是從他在送信的時候,在路邊撿到一個形狀奇特的石頭,並將它放入口袋後才開始的。當時修法爾已經四十三歲了。過沒多久,他的肩上除了裝著郵件的背包外,還會扛著一個專門裝石頭的大籃子,到最後他就變成推著手推車送信了。因為這個怪異的郵差生活在淳樸的鄉下地方,所以不難想像他會遭到人們何種異樣的眼光。
 
修法爾用他蒐集而來的石頭和水泥,打好了宮殿的地基。而長二十六公尺、寬十四公尺、高十二公尺的宮殿主體,前後花了三年才完成。接著,牆上開始出現了鶴、豹、鴕鳥、大象和鱷魚等水泥雕像,直到整面牆上全部覆蓋著雕像。然後他開始建造瀑布,又做了三個龐大的巨人像。
 
當修法爾七十六歲時,宮殿終於落成了。他將功成身退的手推車放在宮殿內最好的位置,自己則在入口的附近建造了一間小屋。從郵局退休後,他就住在那間小屋內,眺望著宮殿過日子,似乎從來沒想過要住在宮殿裡面。

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