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泡沫戰爭

泡沫戰爭

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內容簡介

如果我們沒有在小孩子的時候死去,就只能慢慢長大。
然後,慢慢變成不能解決問題的大人……


  大人做不到的事,就讓孩子來吧!
  重要的事物,要自己親手守護!反抗是生存唯一的出口!

  ☆繼長篇鉅作《幻艙》之後,高翊峰再次以寓言指涉現實的新世代反抗之書

  一部關於反抗的現代寓\預言!

  「我們不是大人,但卻可以做到他們做不到的事。」

  反抗是生存唯一的出口!社區長年缺水,大人卻始終解決不了問題,於是孩子們決心要自己尋找出路。他們手持武器占領社區,將父母軟禁,甚至殺死管理主委──因為他們知道,生命中最重要的事物,除了自己,沒人會幫你守護!

  然而,糧食不足、兇猛的野狗群、主委鬼魂的糾纏,以及軍團勢力的分裂,都一再考驗孩子們的初衷。當衝撞愈演愈烈,他們的舌尖也愈來愈乾渴……在「變成真正的大人」以前,孩子們將面臨什麼樣的命運?

  在《泡沫戰爭》裡,高翊峰再次展示了以文學涉入現實的強大能量。延續一貫的詩意魔幻想像,他以微怒之心,流暢敘事,勾勒出當今政治與社會衝突之下,體制逼人的不安景色;而在一片幽暗之中,亦有微光閃現。無論人性中的反抗精神、赤裸慾望,個體權益與集體利益的拉扯,以及純真流失的過程,盡皆躍然紙上,儼然一部鮮活的諷諭之書,更是關於新舊世代最寫實的一部寓\預言!

本書特色:

  .繼2011年長篇鉅作《幻艙》之後,高翊峰最新長篇小說力作,以超現實魔幻筆法疊合童話般敘事場景,揭露的卻是血淋淋的政治與社會現實。

  .2014年三月中旬,為抗議政府無視民主程序擅自通過服貿協議,台灣首次爆發學生佔領立法院議場的「太陽花學運」,而於學運前三年便著手動筆的《泡沫戰爭》彷彿一則最寫實的預/寓言,將新生代與掌權者的角力,年輕一輩對未來的希望與實踐、困惑與破滅,以及體制對人性的壓迫,作了最強烈的刻畫。

名人推薦

  政大台文所教授陳芳明◎專文導讀
  紀大偉、胡晴舫、童偉格、楊富閔、廖偉棠◎澎湃推薦

  2011年國家文化藝術基金會創作補助作品。
 

作者介紹

作者簡介:

高翊峰


  現職《FHM》男人幫國際中文版雜誌總編輯。2012年由《聯合文學》評選為「20位四十歲以下最受期待的華文小說家」。中國文化大學法律系畢業。曾從事雜誌編輯、文案、編劇等工作。曾擔任《Cosmopolitan》副總編輯。2008~2010年間,移居北京擔任《MAXIM》雜誌中國版編輯總監。返回台灣之後,2011年1月~2012年6月擔任《GQ》雜誌副總編輯。影像編劇作品《肉身蛾》曾獲台灣金鐘獎迷你劇集,最佳編劇獎。文字作品曾獲自由時報林榮三文學獎、聯合報文學獎、中國時報文學獎,台灣三大報文學獎。個人出版有《家,這個牢籠》、《肉身蛾》、《傷疤引子》、《奔馳在美麗的光裡》、《一公克的憂傷》等小說集。 2011年出版長篇小說《幻艙》,獲諾獎小說家莫言、評論家南方朔推薦,出版社譽為華文版《白噪音》,入圍台灣文學獎長篇小說金典獎。2012年出版《烏鴉燒》,文學評論家陳芳明教授讚譽:「高翊峰小說出現時,一個新的文學時代於焉展開。」
 

導讀

未成年的想像共同體──讀高翊峰《泡沫戰爭》 陳芳明(政大台文所教授)


  想像力極其豐富的高翊峰,完成《幻艙》與《烏鴉燒》之後,又完成一本長篇小說《泡沫戰爭》。很少有一位小說家如此偏愛幻想自己成為頑童的一員,嘗試從年幼的心靈看待這個世界。整個故事設定在一個叫做「新城」的社區,忽然在一夜之間,由小孩來接管。放眼台灣文壇,似乎從未出現這種文體,既不像頑童歷險記,也不像哈利波特,完全讓一群心智尚未成熟的兒童,來取代社區裡的成人角色。在故事中的許多段落,看來是如此虛幻。但是,敘述過程卻又好像如現實那般。他們有成人世界的圓熟思考,在處事之際卻又不脫稚氣。整本小說讀來,虛虛實實,既是魔幻,也是寫實。

  這是一種解釋型的故事,但也不是屬於典型的後設小說。作者似乎要告訴我們,每個成人的內心都住著一個小孩。或反過來說,每個小孩都渴望變成大人。故事的敘述節奏非常快,時間的速度卻很慢。那是從夏日枯水期,橫跨颱風季,終而進入秋末初冬的事件。如此漫長的時間過程中,山裡的一個社區被小孩子佔領,卻又沒有驚動外面的世界。好像孤立地從社會脈絡中抽離出來,單獨發展出一個荒謬而合理的故事。這個叫做新城的社區長期缺水,向公家機構申請水管,遲遲未獲得回應。對於水的焦慮,使一群小孩感到不耐,他們下定決心接管社區的管理委員會。他們成功佔領了社區管理室,故事於焉展開。

  這本小說非常具有高翊峰的特色,他容許許多幻想都像事實那樣,不僅有時間感,也有合理性。他的遣詞用字,有時近乎寫詩的境界,帶著美感,充滿跳躍切斷的句子。他書寫的最大祕訣,便是讓體內的一顆童心完全不受拘束,勇於幻想,敢於動用周遭所有的生命。包括植物、動物、鬼魂,在他筆下都可供差遣驅使。生命與幽靈之間可以互相出入,具有和諧與矛盾的辯證關係。虛實相間的書寫方式,使故事的空間無形中加寬加大。如果沒有赤子之心,就不可能完成富有叛逆與反抗精神的敘事。

  高翊峰到底要傳達怎樣的信息?缺水缺電,是我們這個海島的自然性格,能源議題始終是世世代代的共同焦慮。小說特定選擇在孤立的社區發生事件,必然有他的微言大義。如果放大來看,社區的故事就是台灣歷史的縮影。當年輕世代對掌權的成年人感到不滿時,自然會情不自禁萌生奪權的欲望。小說中的主角高丁率領一群小孩,進入社區管委會質疑主委。被槍擊死亡的主委,仍然還是以鬼魂的姿態回到人間。故事就從這裡開始,他們禁止所有的大人進出社區,不容許他們上班,也不容許他們與外面的世界聯絡。剎那之間,社區立即變成烏托邦。他們首先要解決水的問題、吃的問題,以及權力接班的問題。

  高丁扮演發號施令的首領,把社區所有的小孩組織起來。一方面建立門禁,一方面也維持社區秩序。在社區裡,年齡分成三個階層,一是未成年,一是成年人,一是老年人。當小孩子負起種田的責任時,他們動員老年人加入勞動的行列。這些老人的心靈比較接近小孩,不像成年人那樣對任何事情都很冷漠。

  但是,在高丁的組織之下,所有的社區人口都投入不同性質的工作。分工的方式近乎公社組織,不同年齡層,依照體力的差異分配工作。成年人負責飼養肉雞,清掃雞舍,整理落葉,腐葉堆肥,使日常生活井然有序。

  高翊峰的想像力尤其豐富,常常會有別出心裁的情節。小說裡其中一個重要主軸,便是小孩必須與社區四周的野狗對抗。寫到小說末端,在一個停電的晚上,有些小孩的背影竟然被野狗叼走。背影被叼走的後果是什麼?社區的老人說:「失去背影的孩童,會一輩子容易恐懼,即便他們長大了,也會變得膽怯懦弱。」這是台灣民間鄉野傳說的變形,小孩子被魔神掠走,就會失魂落魄。這些突如其來插入的枝節,為整個故事添加更多的神祕與奧妙。

  《泡沫戰爭》的命名,非常童話。故事始於孩童的的吹泡遊戲,終於所有的想像都變成泡影。這是一部小孩擬仿大人的寓言小說,刻意讓成人幼稚化,也使兒童成熟化。高翊峰構思這部小說時,太陽花學運還未發生,反核運動的被驅離事件也未曾出現。讀完小說後,卻驚覺好像預言了即將發生的事件。有些場景,與當代社會的新聞事件非常雷同,恍惚中,好像經歷了二○一四年三月至四月的群眾運動。那些掌握權力的成人,往往是優柔寡斷,貪生怕死;而敢於衝撞的年輕反對者,懷抱著巨大夢想,充分展現他們的紀律與智慧。青年世代,往往不易受到年長者的祝福,最後都換來他們的蔑視與詛咒。

  高翊峰的小說,當然不是用來對號入座。然而,文學的想像力無遠弗屆,隨時隨地會釋出一定的效用。沒有任何針對性的作品,有時可能巧合地對應了現實世界的動蕩起伏。這本小說,不時出現B. B. Call用語,顯然是以二十年前的歷史記憶為背景。但是,小說一旦描述真實的人性,就難以受到時空的限制。任何時代,任何地方,凡是涉及人性處,便會觸及心靈底層的沉淪與昇華。無論是幼年、成年或老年,都不免具有無可掩飾的幽暗面。一旦與權力掛勾時,人性的邪惡便坦露出來。小說中的少年,是具體而微的人性演出。帶著小小恐懼、微微喜悅讀完全書,不能不為高翊峰捏一把冷汗。在某些轉折處,覺得他可能無以為繼。但他終究能夠完成漂亮的翻轉,寫出這樣一部未成年的想像共同體。

二○一四年四月二十八日 木柵
 

詳細資料

  • ISBN:9789865896713
  • 叢書系列:Island
  • 規格:平裝 / 256頁 / 14.8 x 20.8 x 1.28 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

書籍延伸內容

寶瓶文化書展

 

內容連載

「如果我們沒有在小孩子的時候死去,就只能慢慢長大。之後,我們就會慢慢變成大人,慢慢地,變成不能解決問題的大人……」高丁記得,自己確實說過這段話。但他已經忘記,是告訴了社區裡的哪一位孩童,也忘了是哪一位玩伴回答他說,「所以,我們不能一直等下去。我們要立刻變成大人,是嗎?」

那天,剛下過雨,不像午後打盹時的短暫夢兆。不管體重多輕的孩童走過防撞地墊,雨水都會從人工纖維孔吃回來,咬濕一雙雙深藍色的牛頭牌布鞋。所有孩童的嘴頰,很容易就出現微笑角落。潮濕的遊樂場裡,聚集了很多同年齡的孩童。有兩位小男孩分別騎走了彈簧紅馬和塑造的藍色吉普車。最受大家歡迎的盪鞦韆,不知為何,沒有人坐在上頭,卻搖擺不定。一位小女孩的脖子,卡在繩索梯子格裡,她沒有哭,只是靜靜等待,會不會有別人的父母發現。但社區遊樂園裡,已經沒有成年人了。另一串小孩,假裝被一隻只剩下單邊翅膀的虎頭蜂,集體趕入可以穿過時光的紅色塑膠甬道。比較大一些的孩童從入口這邊鑽進去,從尾巴出來的時候,卻是另一個比較年幼的孩童。

高丁記得,喉管深處時時乾裂得想要咳嗽的癢,已經好一陣子沒再湧到舌根。他坐在蹺蹺板的這一頭,對面坐著一位不知道住在哪一路的孩童。當那孩童被抬起的時候,向高丁提出了另一個問題,「為什麼我們不能像社區外的小孩,就像一個小孩那樣說話;就像他們一樣,過一個小孩的生活呢?」

應該只是一個無心的問題吧。

一直到這年這個月初的這一天。社區遊樂場裡沒有任何一位兵團孩童在玩樂。高丁獨自坐在蹺蹺板上,看著鄰路的大王椰子樹上,成群的麻雀,但卻沒有一隻願意先開口嘰嘰喳喳。他伸手觸摸腰間皮帶上的B. B. Call。這個黑色小盒子已經很久都沒有鳴叫,也沒有震動,但高丁的耳朵還是可以聽見心底震動了好一陣子的念頭──如果有機會長大,不管最後成為哪種成年人,他都不想忘記自己那天說過的話,還有孩童們提出來的問題。

「是吧?」高丁說出聲音。

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