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蔡素芬鹽田兒女三部曲:鹽田兒女+橄欖樹+星星都在說話

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  • 時代變動中,努力活出自己的樣子──蔡素芬《鹽田兒女》三部曲

    文/王昀燕2014年05月21日

    1993年春天,蔡素芬完成《鹽田兒女》,以樸質的文字細描鹽田上的勞動婦女,日照下,輝映著他們討生活的姿態,一種兼容柔軟隱忍與耿介剛強的生存本事。小說以完熟的人情,濃烈的地方風土,獲得當年《聯合報》長篇小說獎,更讓人以為作者必然有一定年紀,飽經人世歷練,殊不知彼時的蔡素芬,不過年方二 more
  • 【書設計】蔡素芬《鹽田兒女》三部曲設計概念

    文/兒日2014年05月16日

    裝幀設計/兒日 《鹽田兒女》 鹽田兒女(20週年10萬本紀念新版) 想像烈日下、一個個駐足於鹽田中那些勤儉踏實的勞動者,在灰黑的田地上用耙子積引淺淺海水的情景。 此系列三部曲以知名畫家蘇憲法的畫作為基底,將鹽山小丘與鹽巴結晶這樣趨大又小的構想意象,經過視覺與理念的揉和後,轉換為視覺設 more
 

內容簡介

  《鹽田兒女》
  海風也鹹,日頭也毒的鹹土地上,
  是土地的故鄉,也是人情的故鄉
  ──鹽田兒女的歡愁瀰漫其間……

  出版 20 年,不斷再刷 ─ 暢銷 10 萬本
  台灣文學史上影響力巨大的長篇小說傑作
  紀念版特别收入二十週年新版序!

  備受台灣文壇殊榮與肯定:

  ‧1993年聯合報小說獎長篇小說獎
  ‧1994年聯合報‧讀書人最佳書獎
  ‧1998年公視開台大戲
  ‧2002年第10屆南瀛文學獎文學傑出獎
  ‧2004年台灣最愛一百小說大選
  ‧2012城市閱讀‧台南之書

  蔡素芬:

  如果《鹽田兒女》留住了一些鹽田生活的印象,那麼往後的閱讀者,將在這書裡看到一個台灣的曾經,一個時代的曾經,但願讀到的是這樣的──曾有一個時代,一種生活,一種悲歡離合,它是那時,也是永遠。

  《鹽田兒女》是台灣知名小說家蔡素芬榮獲聯合報小說獎長篇小說得獎力作,描寫一對住在南部鹽田村落的青梅竹馬戀人,但女方在父母安排下招了一位嗜賭浪蕩的男人,這樁錯誤的婚姻使女方一生命運坎坷。蔡素芬善於說故事,在小說中以台灣早期生活樣貌與鹽業發展為背景,敘述了不同時空背景下女性的堅毅與掙扎,更為時代大眾寫下面對宿命及父權宰制,傳統社會下的悲劇愛情。鹽田那片風日不但是土地的故鄉,也是人情的故鄉。台南七股鄉沿海小村落,這塊「海風也鹹,日頭也毒」的鹹土地上,濃郁的人情以及保守社會下面對愛情的無奈與掙扎,更扣人心弦。

  《鹽田兒女》以人性為基點,不只寫男女愛情,也寫親情,鹽田地的生活型態,以及台灣社會的變遷,相當生活化。人物性格的塑造十分鮮明,這些性格各異的小人物織就了動人的親情之愛、男女之愛、土地之愛。

  1994年出版迄今,《鹽田兒女》20年來不斷再刷!除了小說暢銷,也改拍成電視連續劇,獲得眾多讚譽、迴響,受到廣大讀者的喜愛與矚目。

  「人若有萬千據點,總會在驀然回首間瞥見一個令人動容的所在」,《鹽田兒女》不僅是蔡素芬回望消逝時光的據點,也是牽動讀者回味歲月風土,滿載台灣土地豐厚情感的文學經典之作。

  《橄欖樹》
  遠方,彷彿伸手可及,熱切心繫的青春夢想就在不遠處──
  他們各自尋找自己的〈橄欖樹〉,她雖沒去遠方,心情卻早已飛遠……

  聯合報小說獎長篇小說獎《鹽田兒女》動人續作
  校園的愛戀與民歌,繚繞迴盪不已
  知名小說家蔡素芬震撼台灣文壇的經典之作!
  榮獲1999年第22屆中興文藝獎

  蔡素芬:

  16年來的校園生活變化極大,現在的校園網路和手機遍及,學生族群的溝通方式進入E生活型態。生活的型態當然會隨時代隨科技進展改變,但是,情感與夢想的追求古今相同,小說努力想觸動情感的那根弦,讓讀者心裡,有自己的歌,輕輕迴盪。
 
  夢想的遠方、流浪、橄欖樹,藉一曲民歌意象,同時承載小說人物對遠方或理想的盼望與深情……

  1980年代中期,幾位校園學子緬懷民歌蓬勃發展的校園精神,而感嘆校園失去了時代理想,他們在校園裡汲取民歌精神遺緒,一首〈橄欖樹〉作為他們帶著漂浮情感追求理想的象徵。而漂浮之產生與上一輩對他們的影響產生了密不可分的關係。小說因而鋪陳了親情間微妙的聯繫。

  《橄欖樹》是知名小說家蔡素芬繼長篇小說得獎力作《鹽田兒女》後的第二部作品,以《鹽田兒女》的祥浩為主軸,對比兩代女性面對感情與命運處境的態度,延續《鹽田兒女》未竟的人生情懷,但它又超然獨立,細訴了幾位年輕人情感與理想的偶合、執著、迷亂與癡妄,開展出小說主角面臨不一樣的時代女性命運與青春學子築夢的另一種旅程。

  《星星都在說話》
  她在星夜走入他的人生,星星見證他們的愛惰。
  在遙遠的異域,他以星為引。尋找心靈方向。
  歷經二十二年的峰迴路轉,他再託星星為媒,寄語愛情──

  知名小說家蔡素芬

  【鹽田兒女三部曲】──《鹽田兒女》、《橄欖樹》到《星星都在說話》

  開啟台灣大河小說的閱讀新境界
  創造三部曲書寫魅力新視野

  蔡素芬:

  我們不如去習慣前面總有岔路,交錯而過的身影,才組成了完整的個人。
  「三本書的時空背景起於島嶼的一個沿海鹽村,歷經農工社會轉型,影響人生命運的轉變,到校園青年人的茫然與追尋,族群婚姻的融合  和磨合,再到他鄉異域的人生與多種族文化的匯合,實有台灣社會發展的部分縮影。我們所處的社會在變動,小說書寫人生,也別有寄寓。」

  繼《鹽田兒女》、《橄欖樹》後,知名小說家蔡素芬終於完成第三部《星星都在說話》。

  本書延續《橄欖樹》的小說人物,以因工作赴美的男主角晉思為著墨主軸,交織出台灣年輕一輩對於生活的探索與回憶的波瀾,異國生活及創業的艱辛,成家後的現實挑戰與候鳥返鄉的衝擊。小說人物從對遠方的理想幻夢,轉而抵達遠方,因應現實的承擔與碰撞,對生命體悟與歷練有更多的真實描繪,但對愛的盼望仍是各人心中不滅的星火。

  自《鹽田兒女》、《橄欖樹》到《星星都在說話》,蔡素芬的【鹽田兒女三部曲】系列完成時間歷時20年,小說人物也歷經不同時代與社會變遷,不同世代面臨生命的挑戰與難題。她善於說故事的方式,精練的文字,細膩深情的描寫敘述,引人入勝的情節,創造了台灣大河小說、三部曲的書寫魅力新視野。
 

作者介紹

作者簡介

蔡素芬


  1963年生,淡大中文系畢,德州大學聖安東尼奧分校雙語言文化研究所進修。高中開始小說創作,大學起屢獲文學獎項。1993年以《鹽田兒女》獲聯合報長篇小說獎,並改拍為公共電視開台戲劇,隨後1998年出版的第二部《橄欖樹》獲中興文藝獎,2014年完成此系列的第三部《星星都在說話》,歷時二十年,主題各異、人物相繫的作品系列反映了不同世代所處的社會環境及其人生處境。

  其他主要著作為長篇小說《姐妹書》、《燭光盛宴》,短篇小說集《台北車站》、《海邊》及譯作數本。由於長期擔任媒體文學編輯人,亦編選了《九十四年度小說選》、《台灣文學30年菁英選:小說30家》。《燭光盛宴》獲2009年亞洲週刊十大華文小說、金鼎獎及多種選書推薦。2014年最新推出的鹽田兒女系列第三部《星星都在說話》,不僅在讀者的期待下出版,這三部曲也成為作者撰寫長篇小說的新里程。
 

《鹽田兒女》二十週年新版自序

  《鹽田兒女》成書於一九九三年五月,一九九四年五月出版,今年五月推出新版,離初版整整二十年,二十年的歲月在重新校稿的過程裡彷彿壓縮如昨日。

  昨日坐在窗邊書寫的情境清晰明亮,當時每一個心情的轉折因文字帶來的追憶而複習了一遍。九三年的二三月之交,手上正在翻譯一本書,某日傍晚,為紓解久坐桌前數小時埋頭翻譯的疲勞,出門散步,來到一處還搭著模板鷹架的建築工地,抬頭望去,樓層之間有婦女挑磚走上毛胚樓梯,梯無扶手,婦女兩肩挑著兩擔磚亦步亦趨一層爬上一層,我感嘆自己何其幸運,只要坐在桌前就可以工作,兩種不同世代女性的差異只在教育,我輩因有機會受較高的教育而比前代或前前代的女性擁有更開闊的工作選擇權,但不同世代的女性心中應有雷同的夢想,只是受教育機會與社會形態影響了生活內容。為勞動婦女的外在形象與內在心聲表達點什麼的想法已植入心中。又某日,讀報讀到台南的鹽田地可能改成機場,心中突生衝擊,那片美麗的廣大鹽田風光將消失。四季有著不同光線變化的鹽田地是南台灣的重要產業和景觀,一旦消逝,將使多少踩過鹽田地的人有成長經驗的失落感。在這兩種原因混合下,我在二月下旬起筆,斷續書寫,三月底譯完書籍便全力寫鹽田上的勞動婦女,直到五月十五日完稿。

  書寫期間,除了對有鹽田勞動經驗的長輩做口述探問外,書籍的補充資料也是必備,那段時間便在寫累了出門漫走或去圖書館查資料,打電話詢問各式問題,因構思情節而無法入眠的過程中,完成作品。

  在那年輕的沉浸在情節氛圍裡的身影是冷靜而單純的,單純的想把鹽田的風光與人情書寫出來,單純的想像著人世滄桑,想像著文字可以企及的地方必然存在一種努力活著的感動。是這種想像和追求文字力量的決心催促作品完成。
 
  存於自然的,會有一種樸拙的姿態具實生成,在執筆的當時,即是對人們努力生活的樸實姿態有所感動,而有了敘述的動力。

  鹽田終因鹽分太重,改建機場沒有成案,但台灣經營了三百三十八年的曬鹽產業因不敷成本,已經在二○○二年完全停歇,如果《鹽田兒女》留住了一些鹽田生活的印象,那麼往後的閱讀者,將在這書裡看到一個台灣的曾經,一個時代的曾經,但願讀到的是這樣的──曾有一個時代,一種生活,一種悲歡離合,它是那時,也是永遠。

  感謝二十年來,某些讀者讀了這本書後,傳遞給我的訊息,也特別感謝聯經出版公司,讓這書在二十年後如一本新書誕生,讓第一版的一小部分訛誤得以更正,並在這本小說與接續其後的兩本小說《橄欖樹》和《星星都在說話》有機會統一了某部分的用語用字。

  因此書而與讀者建立起來的書友關係,值得珍惜。在我們的人生,我們聽過許多聲音,但有一種聲音接近心靈時,它會像漣漪一般擴散出去,又帶來回音,從容、深刻的漩進心中,耐人尋味。

《橄欖樹》十六週年新版自序

  我讀大學時,很希望能寫點校園的什麼,但人在其中,反而感到距離過於親近,寫的反而都是與當時生活無關的作品。但寫校園做為心底一個潛伏的願望,沒有忘情。

  直到離開校園七八年了,這個潛伏的願望才在一個契機下得以完成。

  一九九四年出版《鹽田兒女》後,採訪的記者跟我說,覺得《鹽田兒女》還有後續,我說確實有些後續的想法並沒有來得及寫出,但不影響《鹽田兒女》的完整。因此後續的部分轉化為《橄欖樹》。為何是轉化?當時認為不能複製《鹽田兒女》的模式寫第二部,每部小說都應依它要表達的內容而有形式上的不同。《橄欖樹》應獨立自成一格,因之也藉以實現想寫校園的願望。書中年代背景的校園還沒有如往後幾年的學潮運動發生,往前回溯幾年則有民歌運動的產生。若要為學業以外的青年找到理想精神的話,民歌運動便是校園裡還具有社會理想色彩的聲音,因此便以民歌做為一個切入點,敍述年輕人的夢想與生活。但誘發點卻是這樣的,在學校活動中心舉辦的歌唱比賽裡,確實有〈橄欖樹〉的歌聲迴腸盪氣,與掌聲相擊,當是當時校園民歌的熱情餘音。

  小說組構人生,常有借位,在現實與虛構間成就目的。十六年前的作品,記錄的是寫作當時的思考和鋪排手法,任何的不足或難以到位之處就當是一個軌跡,一個寫作的驛站,在到達今日之前必經的昨日。

  有位年輕的讀者跟我說,因為看了《橄欖樹》,他想成為一位作家,往後,他真的實踐了他的心願,出了書。不管是因為《橄欖樹》的不足促令他想補足他想完成的,或是因為《橄欖樹》給了他某些感動或啟發而發展了自己寫作的能力,我以為這都是文字給人的慰藉,看到了一種景觀,而想到另一種景觀的存在,人們願意花點心力去到達另一種景觀所在之處。

  《橄欖樹》做為《鹽田兒女》第二代年輕歲月的生活與情感表達,自有其與上一代不同的時代性。我無意將鹽田再搬演一遍,讓第二代在她的時代裡發揮她的想法吧。每個人都會有他的青春年少,一本小說無非努力的找到共鳴的可能。

  十六年來的校園生活變化極大,現在的校園網路和手機遍及,學生族群的溝通方式進入E生活型態。生活的型態當然會隨時代隨科技進展改變,但是,情感與夢想的追求古今相同,小說努力想觸動情感的那根弦,讓讀者心裡,有自己的歌,輕輕迴盪。

《星星都在說話》後記

  離《鹽田兒女》出版二十年、《橄欖樹》出版十六年,與這兩本著作相關的《星星都在說話》於此時此刻完成,這是在書寫前兩書時沒有預期到的。可以說,時間,時間使故事產生。

  《星星都在說話》的故事雛形在我心裡盤據數年,形象越趨鮮明後,終感到不得不寫,它主要延續《橄欖樹》,當日的青年成為中年後,人生的籤牌如何,與社會環境的互為影響又是如何。一個人的命運不全然取決於自我抉擇,家庭、社會、時代,先天的設了一個牌局,在那牌局裡,一個人努力的活得像個自己的樣子。

  雖說是三部曲,也可說是系列之作,這三本書就主題人物來講,不是縱的連結,《星星都在說話》主要做的是橫的連結,藉以說另一個人生另一個家庭與背景,在一個時代的交叉點交錯羅織個人的命運與時代的關連性,最後關照個人的情感樣貌。三本書的時空背景起於島嶼的一個沿海鹽村,歷經農工社會轉型,影響人生命運的轉變,到校園青年人的茫然與追尋,族群婚姻的融合和磨合,再到他鄉異域的人生與多種族文化的匯合,實有台灣社會發展的部分縮影。我們所處的社會在變動,小說書寫人生,也別有寄寓。

  立意寫第三部之初,即刻意不要破壞前兩部留在讀者心中的想像,同時也不拘泥一定要守著一個家族的縱線發展。《鹽田兒女》與《橄欖樹》在畫下最後一個句點時,即是獨立的存在,它們在它們該出現的時候出現,時隔多年,社會變化的異樣氣氛使另一個故事成形,也是作者的癡念,任性的帶領讀者認識另一個疆域另一種情感。這或許某方面也破壞了讀者的預期,但我們不如去習慣前面總有岔路,交錯而過的身影,才組成了完整的個人。

  小說本應自己說話,作者添足實為贅語。我向來相信讀者的判讀力,也相信小說要留下一些空白讓讀者填補,在那空白的地方才是各人人生經驗情感投射之處。

  《星星都在說話》不是為前兩部總結,它是另一個自我完成。在文末我要感謝在偶爾的場合,讀者問起的,之後呢,祥浩與晉思之後呢?是這個疑問,使作者與人物,再次相遇。
 

詳細資料

  • ISBN:0010635703
  • 叢書系列:當代名家/蔡素芬作品集
  • 規格:平裝 / 872頁 / 25k正 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

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