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媽咪,我們會這樣幸福多久?

媽咪,我們會這樣幸福多久?

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內容簡介

  寫給所有陷入絕境的母親與孩子們……
  本書如同母女版的《不能沒有你》。

  施又熙:一個「政治受難者」第二代;一個遭父親宣布脫離父女關係的女兒;一個歷經失婚、破產、憂鬰症、牢獄之災的母親……卻也因為跟女兒的相依為命而走出人生低谷,並轉身成為幫助他人的書寫療癒工作者。

  王芃:這個小女兒,患有先天性心臟病及顳葉癲癇,她從小到大至今十六歲,常隨著母親的災厄而顛沛流離,但因為母親全然的愛,她雖多愁善感但也充滿夢想,並總想為母親減輕各種憂愁。

  這是一對無話不談、永遠相互支持的母女。而本書就是她們的親密故事,一個物質匱乏但充滿愛的故事,一個心中有恨的母親如何因為女兒而回到愛的故事。

名人推薦

  楊 翠(東華大學華文文學系副教授)─專文導論
  文榮光(彰濱秀傳紀念醫院心理健康中心院長)
  江妙瑩(網氏/罔市女性電子報主編)
  陳立宏(媒體工作者)
  陳儀深(中研院近代史研究所副研究員)─擁抱推薦

推薦語

  這是一個渴光靈魂的自白,也是痛與愛的第一手見證。關於一對母女,如何面對孤獨、創傷與疾病,如何跋涉苦難,走渡險惡,尋求自我療癒與救贖。

  書中最動人的,是母女間的相互疼愛與信靠。單親母女,彼此在場,每一個日常生活的細節,都是人間至美……(楊 翠)

  又熙姊妹及母親陳麗珠女士兩代,因為同一個男人而備受煎熬、命途多舛。……冥冥中,又熙卻走上與母親亦步亦趨的命運……女兒芃芃給她活著的動力與希望,我想,又熙姊妹不也是陳麗珠女士的精神支柱,「母女之愛」使得她們三代女性在各種逆境中堅毅地追求幸福。(陳立宏)

  ……分量足以放在台灣民主運動歷史的大巨輪下觀看;長達三十八年的台灣戒嚴,多少家庭與成員因各種政治迫害而飽受社會歧視、生活困頓,她/他們的第二代或第三代目前正處於中壯年時期,在大時代推演下,她/他們的自主聲音在哪裡?……又熙的生命書寫多少彌補了這個缺口……(江妙瑩)

  施又熙的人生故事有著普遍的意義,本不必侷限於政治受難的角度來看。所幸,她在二○一四年出版的這本新書,已經揭露了她在風雨之後依然能夠挺立的心得、答案……總之,我看好又熙和芃芃未來的人生,希望讀者透過本書也可以看見自己未來更好的人生。(陳儀深)
 

作者介紹

作者簡介

施又熙(Teresa Shih)


  原名施珮君,2012年改名。1969年生於高雄市白色恐怖家庭,一生與知名的父母有著難以擺脫的糾結,矛盾的情緒每每在作品中不斷呈現。

  從小就在寫作展露天分,高中時兩度獲校內大獎,卻因背景與自我認同的矛盾衝突,18歲即成文字逃兵,直到36歲才為自我的療癒而重新提筆。

  專擅刻畫人性,無盡黑暗處仍可得見溫暖陽光。走出憂鬰風暴後,近年加入社福團體宣導精神醫學與心理衛生,文字更添理性與療癒之風。2013年首度嘗試舞台劇劇本,啼音初試即獲獎,作品並於2014年台北嘉義兩地公演。

  目前除專職寫作,亦教授書寫療癒課程。著有長篇小說《月蝕》《五芒星的誘惑》、散文集《風與南十字星的對話》《勇敢》、傳記文學《台灣查某人的純情曲──陳麗珠回憶錄》、劇本《多桑的百合花》。

  其他作品散見《魅麗雜誌》《網氏電子報》專欄,及以下網站:
  痞客邦:teresashih.pixnet.net/blog
  臉書粉絲專頁:書寫。療癒。施又熙www.facebook.com/writingtoheal2013

繪者簡介

王芃


  1998年生,雙魚座。喜歡畫一些怪異瘋狂的東西,就像她本人。也喜歡攝影和閱讀。最喜歡家裡的貓還有野外的蜥蜴和蛇。國中時曾在台北市西門紅樓創意市集擺攤,賣自己手繪的貓T恤。希望有一天可以存到錢去威尼斯玩。

  臉書:www.facebook.com/wangpeng1998
 

目錄

【導讀序】
楊翠:痛與愛的見證
【推薦序】(依姓氏筆畫排序)
江妙瑩:看見政治受難者第二代的美麗人生
陳立宏:革命之家女性的苦難與幸福
陳儀深:生命之艱難與況味

1.楔子
2.時光機
3.芃芃與小藍莓
4.兩個人的寂寞,更寂寞
5.那段拉扯的歲月
6.那雙牽著我回家的小手
7.孩子,妳最棒
8.我的生存勇氣
9.寶貝,五歲生日快樂!
10.母親節禮物
11.對,但他並不是妳的父親
12.再見了,Namy,謝謝你!
13.月蝕之後
14.幸運草項鍊
15.不能沒有妳
16.愛的手機吊飾
17.寶貝,再見。
18.我們會幸福的
19.妳能聽見鈴聲嗎?
20.相信的力量
21.六口之家
22.帥哥醫師,謝謝你,再會了!
23.媽咪,我是不是成為妳的負擔了?
24.創意擺攤生涯
25.媽咪,萬一我變成同性戀?
26.生命的呼喚
27.換妳牽我的手前進

後記:幸福的意義(施又熙)
後記:大人們,多依靠我們一點,好嗎?(王芃)
 

專文導讀

痛與愛的見證/楊翠(東華大學華文文學系副教授)


  這是一個渴光靈魂的自白,也是痛與愛的第一手見證。關於一對母女,如何面對孤獨、創傷與疾病,如何跋涉苦難,走渡險惡,尋求自我療癒與救贖。

  書中最動人的,是母女間的相互疼愛與信靠。單親母女,彼此在場,每一個日常生活的細節,都是人間至美。七歲時,母親節,小女孩以小手遞出她存了好久的七百五十元,請母親吃了節日套餐;十一歲時,見母親猶豫不決,芃芃用零用錢與壓歲錢,為母親買下那台二手類單眼;還有母女兩人一起烤蛋糕、吃湯圓的情景,牽手走過每一條街巷。日常,就是最大的幸福。

  這個一直在尋找幸運草的女兒,其實就是母親的幸運草。讀到又熙二○○八年被陷害,以詐欺罪名判刑七個月,即將入監服刑前夕,小四的女兒,看著媽咪打包行李的畫面,不覺落淚。深受孤獨、疾病之苦的母女兩人,相互照顧、依賴,即使是離別相送,也是靈魂緊緊牽繫。這是一幅永恆的畫面。

  這樣的母女情愛,更反襯出書中那位前政治犯父親的無情。作為母親的又熙,內心努力蓄養火種,從不吝於為女兒打光、煨暖;然而,作為女兒,她對父親的依戀、渴愛,卻僅僅換來心碎與傷痛,讀來讓人非常不捨。

  最深的痛,來自最深的愛。只因渴求父親的愛,卻換來愛的斷絕,父親無情地奪走女兒所有的陽光。我絕不會說,這是因為父親受盡政治黑獄,因而未曾學會愛人的方法。確實,因為政治黑暗,讓女兒失去父親的溫暖照拂;然而,身為父親,失去點燃光熱的能力,絕不能推給政治。

  身為台灣最知名的政治受難者之一,他的女兒,四十年來,無論願意或不願意,都只能背負汙名,受盡社會的冷漠與敵視。政治受難者家屬的身分,連想放棄,都不能自主選擇。然而,最後,真正讓女兒陷身黑暗境域,真正取消女兒存在感的,卻不是社會,而是父親本人。書中說,父親「帶走了所有的光線與熱度」,女兒「從此跌入長達六年的黑暗期」。而父親卻因從未細讀過女兒,而誤解怨怪女兒「文革式弒父」。然而,父親,你存在過嗎?你是如何存在的?

  這名父親,以各種方式缺席。弔詭的是,在女兒生命中缺席的父親,卻又以另一種鮮明的形象,無時無刻不在女兒的靈魂中,刺痛地在場。一種缺席的在場,一種愛的匱乏的在場,一種愛的剝奪的在場,一種愛的決裂的在場。

  父親最大量的缺席與最大量的在場,成為女兒的夢魘,深入靈魂深處,分秒啃噬著她。疾病是一種隱喻。女兒憂鬱症的癥候式閱讀,必須從父親那一頁開始,火線在苦難的歷史源頭就已深埋,而引爆,則在比歷史更森寒的現實裡。

  書中說:「父親,是個絕情的人;母親,是個任性的人。」因為父親而受盡人間寂涼的母親,以她自己的方式,愛著一雙女兒。無愛是痛,有時候,愛也會成為一種痛。彷彿隔代輪迴,她的女兒,也以另一種形式,複製了母親的生命,成為單親母親,一樣孤獨、痛楚、自我撕裂,一樣有如被整個世界背棄。

  所幸,母女的輪迴夢魘,沒有真正出現,母女的故事,不會是同一齣戲碼。又熙以她的生命韌性,堅決地編寫了自己的劇本,從最荒苦的絕境中,選擇了自己的人生。

  書中寫到「放下」那一段,非常深刻。「放下」與否,如人飲水,關乎自身,沒有誰可以輕易地叫誰「放下」。「放下」,也不是單一命題,生命的重量與傷痛,並不是只有背與不背、放與不放這兩個二元對立的選項。更多時候,你只能與它協商共處。正如她說,憂鬱症好了會是什麼樣子?這是一個難解、乃至無解的問號;她覺悟到,與憂鬱共存,與創傷共存,與深愛與憎恨共存,吸納所有生命中的暗質,最後吐出清麗的花朵,這種療癒,是一種今生進行式。

  當母親陷入憂鬱苦海,女兒不離不棄,陪伴她六年。二○一一年,女兒病了,換成母親發願,永遠相陪伴。在紅樓創意市集,母親手縫,女兒手繪,母女兩人,通過手作,療癒自身。

  這部書,也是療程之一。母親的書,女兒的畫,相互依靠,彼此衍繹。我捧讀再三,感動落淚,突然想起,好多年前,當我的兒子埋頭塗鴉時,我也曾有過「母子之書」的夢,謝謝又熙幫天下母親完成它。

  這是一則痛的見證,也是愛的告白。愛與痛,都要學習說出口。所有說出口的,無論傷痛或至愛,都是一種見證,見證生命曾經有過裂縫,見證受傷者的肉身與靈魂,是如何艱苦跋涉,又如何堅定走過最苦寒的生命之冬。
 

詳細資料

  • ISBN:9789869024655
  • 規格:平裝 / 256頁 / 14.8 x 21 x 1.28 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

我的生存勇氣

陽台邊緣不斷地誘惑著我,我知道,只要跳下去,我就可以不要再看見這個醜惡的世界,不要看見醜惡的人們跟我深感陌生的一切……

我過去出版的書籍中幾乎都會題獻詞「給我的生存勇氣──王芃」,為此芃芃曾向我抗議過,因為她覺得如此獻辭對她而言相當沉重,彷彿我之所以能活下來全都關乎她,倘若她日後有了意外,我可能也會跟著死去,她倍感壓力。

女兒這樣說也對也不對,的確在我最困頓的當下,是因著她我才能繼續活下去,但我並沒有想過是否我的生死全與她相關。她向我抗議的這件事倒是讓我得到相當有趣的體悟,顯然有時候我自以為說了什麼、表達了什麼,是希望孩子知道她對我的重要性,但問題是,對孩子而言可能完全不是這麼回事。

出生前後我的父親都不在家裡,真正開始有了接觸已是成年之後。儘管有這麼多波折,總還是在心裡懷抱著也許努力點就可以建立那從未有過的父女感情,也因此,我在一九九七年答應父親的要求,來台北幫他打理一家廣告公司,以為這樣可以討得他的歡心。無奈出於各種原因,他很快就想收手不理,而我倔強的個性卻仍然勉強支撐多年。當然此刻回顧,我很清楚知道是因為自己的愚蠢跟自以為是,以為努力就可以完成很多事情。但其實,活動公關開銷過大,我又曾經擔任母親貸款的保證人,在母親被倒債之後我跟著信用破產,無能為自己的公司向銀行貸款,導致資金缺口往往過高,接再多案子也只會被民間利息侵蝕掉我們的利潤。

直到二○○四年,我才開始認真思考要找人投資入注資金。該年年底,父親也同意找人協助籌募資金,讓我可以專心執行業務,不用為了周轉金傷腦筋,不過卻一直遲遲沒有下文,直到隔年才有點眉目。

也在這段期間,我那蟄伏已久的文學因子蠢蠢欲動,決定以渴望父愛的《月蝕》重返文壇。我從不否認那是半自傳小說,描寫的是革命家與家人的關係,也有革命狂飆年代下的性愛模式,但既然是小說體自然也有著許多的虛構。遺憾的是有心人只著眼在我對性愛與富裕生活的描寫,對於革命家的女兒如何渴望父愛的描述卻不屑一顧。突然間,一本充滿愛與渴望的小說成為罪惡的代表,自此我被打入萬劫不復之境。

二○○五年的秋天,父親好友的一通電話斬斷了所有的可能性,不單是公司未來股東的投資、當下的資金調度,甚或是父女關係。

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