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帶著心與眼,街頭攝影的必練20課:這些技法與心法,拍出了精采的攝影史!

The Street Photographer’s Manual

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內容簡介

終於等到!攝影大師最珍貴的街拍經驗全分享!

等待、空蕩、背影、鏡射、模糊……
這20個街拍計劃,布列松、卡帕、森山大道也在練
看他們,如何拍得精彩?

  ◎ 第一次!攝影大師街拍實戰密技、心法,首度系統彙整
  ◎ 這些技法,超實用,玩攝影一定要練的基本功,更拍出了精采的攝影史
  ◎ 如何等、如何跟,想問卻問不到的街拍困惑,終於都能找到解答
  ◎ 倫敦TATE MODERN工作坊教師,用職人級的精闢解析大師作品,看完大呼過癮
  ◎ 5大主題,20個拍攝計劃,揭開決定性瞬間的秘密,破解好照片的法則
  ◎ 20位當代頂尖新銳示範,掌握街拍攝影未來風格與最新脈動

  如果你看著一幅照片,聞得到街的氣味,那就是街頭攝影。——Bruce Gilden
  街頭攝影師必須迷路。——David Gibson

  攝影一定要拍人嗎?如何營造空蕩的美感?鏡射、倒影,如何靈活應用,比拍到真人更耐人尋味?如何等,才能等到好照片?如何跟對人,竟能跟出決定性瞬間?跟蹤五分鐘以上,不僅不實際,拍不到好照片,還會嚇到人?大師都是抓什麼時間點下手?人多好拍,還是人散才拍?藍天也有一種姿態嗎?是否值得拍攝?布列松的作品主題,其實是幾何構圖?這些看似非技巧的攝影眉角,其實才是拍出好照片的主因?!「熱鬧」、「安靜」、「抽象」、「靜止」、「主題」,作者歸納出的這五大主題,背後暗藏著捕捉影像的根本法則,更是攝影新手一定要練的拍攝計畫。

  梅耶若維茲說:在羅伯.法蘭克成名之前,他就已經在街上認識他了。原來,在成為攝影大師之前,每位攝影人都是從街頭開始,練出行走街巷一定要有的敏銳度。這本書,是這些街頭經驗最珍貴的經驗談。作者從事街頭攝影逾25年,經由爬梳街頭攝影史,歸納出這些實戰精華,秩序、等待、跟蹤、陰影、鏡射…將影像決定性瞬間的祕密,化為具體的20個經典拍攝計畫,帶領讀者完全參透影像魅力的成因。

  本書也精選20位世界當代攝影新銳的作品,帶領讀者認識街頭攝影的拍攝現場與演變。不談機型、不談構圖,直接看穿攝影的本質,進而頓悟影像觸動人心的技巧,實際應用在日常的拍攝之中。例如:布列松的作品其實並非總是仰賴人,只要看過他的攝影集,就會發現他真正的主題其實是幾何。從英倫運河上方海鷗飛翔的天空,到日本一條小溪中強烈暗示陰陽概念的漩渦,甚或他在1960年代拍攝自己亂亂的被窩和一份報紙,都可以看出這個傾向。

  作者用照片詳盡解說各種視覺效果,還提出許多與傳統攝影不同的新觀點,讓人得以拋開攝影成規,用相機自由探索影像世界。拜網路之賜,flickr、臉書、Instagram等媒介,街頭攝影已經成為新世代的影像顯學,跟著作者進入大師的街拍魂,一起用20個經典街拍計畫,來探索好攝影吧!

  【這些技法,超實用!】

  ◆基礎技法
  Q:如何拍出「很自然、像是巧合的照片」?
  A:使用「等待」技法
  最好看起來像是一走進場景,就自然拍到的樣子,但畫面看起來不能太完美。
  Q:如何拍出「引人想像、具渲染力的照片」?
  A:使用「背影」技法
  拍背影雖然容易,卻可能更吸引人,更有想像空間,因為人習慣從背影解讀別人的性格。
  Q:如何找到「有趣的視角」來拍攝?
  A:使用「俯拍」技法
  就像是狙擊手在尋找完美的制高點,可以不受人注意地發現有趣的視角。
  Q:如何拍出「黃色小鴨就在你的兩指之間」效果?
  A:使用「重疊」技法
  如果照片中的兩個人能夠合而為一,讓觀者困惑,這張照片就成功了。

  ◆入門技法
  Q:如何不知不覺拍出「決定性瞬間」?
  A:使用「跟蹤」技法
  自然而然跟蹤一個有趣的人,他可能會走過一個完美的背景,構成一張完美的照片。
  Q:如何拍出「具有藝術感的照片」?
  A:使用「隔層」技法
  透過玻璃或其他材質拍照,能增添一種自然的藝術層次,讓畫面又多了一層意義。
  Q:如何找出「新的拍攝主題」?
  A:使用「鏡射」技法
  走過一棟玻璃帷幕大樓或任何反射影像的表面,你可以貼近它的外緣,看看街景的鏡射潛力。

  ◆進階技法
  Q:如何拍出「成功的模糊照片」?
  A:使用「模糊」技法
  模糊不見得是失誤,但主體必須醒目,才能從模糊的影像及色彩紋路中跳出來。
  Q:如何拍出「超現實的視野」?
  A:使用「倒影」技法
  倒影讓人迷惑,也可能帶來驚喜,能將完全不同的視野回饋給攝影者。
  Q:如何創造自己的「攝影簽名」?
  A:試試「陰影」技法
  最傑出的攝影師總會拍攝自己的影子,幾乎就像是簽名。
 

作者介紹

作者簡介

大衛.吉布森(David Gibson)


  英國Tate modern攝影課講師,從事街頭攝影逾25年。

  1957年生於英國埃塞克斯郡(Essex)伊爾福鎮(Ilford)──沒錯,與那家生產黑白底片的公司同名,這個淵源讓他興奮地認為冥冥中自有安排。吉布森的父親是一名碑銘雕刻師,對質地及字型的興趣肯定影響了他的攝影創作。

  早期發表的作品都是關於老人、兒童及身障人士的題材──也是經常出現在《社區關懷》(Community Care)雜誌中的社會議題。2002年,自倫敦藝術大學(University of the Arts London,前身為倫敦印刷學院)取得攝影碩士學位,主攻歷史與文化。

  作品廣泛於各處刊載及展出,更被選為《當代街頭攝影》(Thames & Hudson, 2011)攝影集中的世界頂尖街頭攝影師之一。他的作品收入多個影像圖庫,並常受設計顧問公司委託,執行企業形象案的拍攝。

  除了拍照,吉布森也經常在倫敦及世界其他城市帶領街頭攝影工作坊,到過的城市有貝魯特、新加坡、華沙、阿姆斯特丹、斯德哥爾摩、曼谷(與In-Public)等,並數度造訪雅典。未來計畫開辦更多工作坊。

  ◆網站:www.gibsonstreet.com
  ◆臉書:www.facebook.com/DavidGibsonStreetPhotographyWorkshops

譯者簡介

譚平


  清華大學電機學士,紐約理工學院傳播藝術碩士,曾任廣告製片,現專事譯作,包括《藝術打造的財富傳奇》《打敗P&G的美則傳奇:新創業之道,你該學用理念賺獲利,用設計贏人心》。
 

目錄



第一章 熱鬧 BUSY
Profile 艾略特.歐維特
Project 1 秩序ORDER
Profile 卡紹爾.帕里克
Project 2 活動 EVENTS
Profile 布魯斯.吉爾登
Project 3 連續鏡頭 SEQUENCES
Profile 麥特.史都華
Project 4 重疊 LINING UP
Profile 瑪麗亞.普羅妮可娃

第二章 安靜 QUIET
Profile 盧卡斯.瓦希利寇斯
Project 5 等待 WAITING
Profile 布雷克.安德魯斯
Project 6 跟蹤 FOLLOWING
Profile 尼爾斯.楊森
Project 7 背影 BEHIND
Profile 馬克.呂布
Project 8 俯瞰 LOOKING DOWN
Profile 野口伸

第三章 抽象 ABSTRACT
Project 9 模糊 BLURRED
Profile 格奧爾基.品卡索夫
Project 10 隔層 LAYERS
Profile 傑克.賽門
Project 11 陰影 SHADOWS
Profile 索爾.雷特
Project 12 倒影 REFLECTIONS
Profile 川特.帕克
Project 13 鏡射 DOUBLES
Profile 傑西.馬洛

第四章 靜止 STILL
Project 14 空蕩 EMPTY
Profile 喬漢娜.紐拉絲
Project 15 物體 OBJECTS
Profile 卡斯柏.克拉森
Project 16 圖案 GRAPHIC

第五章 主體 SUBJECTS
Project 17 兒童 CHILDREN
Profile 大衛.所羅門斯
Project 18 拍攝計畫 PROJECTS
Profile 娜瑞兒.奧提歐
Projec t19 直拍/橫拍 VERTICAL/HORIZONTAL
Profile 奧利佛.朗
Project 20 道德 ETHICS

結語
名詞解釋
參考書目
索引
 

作者序

  四處亂逛,沒特定想拍什麼,乍聽之下很奇怪,但當那神奇的片刻降臨,便將成為一種最隨心而至、妙不可言的拍攝手法。
  
  什麼是街頭攝影?
  
  對我來說,書店攝影區最無聊的一架就是教學和技術類書籍。無論在實務或情感上,我都搞不懂這些書。我在1980年代晚期剛開始學攝影時,那些理論幾乎害我要放棄拍照。理論扼殺了我的自信,至今仍在我心中留下陰影。相較之下,我喜歡看傑出的攝影作品,尤其是街頭攝影。我一直透過看照片學攝影,也想以此作為本書的主調。沒錯,我希望只靠書中的照片,就能激起諸位好奇的讀者對街頭攝影更大的興趣。
  
  我也要事先聲明:主觀意見恐不可免,例如我對技術的排斥。在寫書期間,我逐漸意識到,人竟然可能如此無法容忍某些事情,人的觀點竟如此容易被定型。亨利.卡提耶–布列松(HenriCartier-Bresson)就無法容忍某些攝影手法,對於美學,他有一套嚴謹的高標準,但他極度不信任彩色攝影。那是他的看法,但不一定對。
  
  本書的對象可說是年輕時候的我──天真的人,開始對攝影產生終其一生的興趣,飢渴地想吸取更多知識,並走出自己的路。所謂天真是指像孩子般的好奇心,但隨著年紀漸長,你的視野總不免受到挑戰而逐漸改變。我很了解學習初期階段的執迷,但對我而言,那樣陡峭的學習曲線是再也找不回來了。但透過街頭攝影教學,我在別人身上看到了似曾相識的飢渴;他人燃燒正炙的熱情正是我的強心針。
  
  本書透過欣賞照片來認識街頭攝影的拍攝過程。運氣教不來,對街頭攝影的熱情也教不來,但如果你心中已經有了火苗,本書或許能助你釐清,甚至加速這個過程。
  
  我手上有一本安德列亞.費寧爾(AndreasFeininger)的《全方位攝影師》(TheCompletePhotographer,1965),封面是一張動人心魄的亞洲女子照片;在紅光的點綴下,她的黑髮與背景融成一片。這本書有著令人印象深刻的設計和獨特的字型,令我愛不釋手。該書主要在討論攝影的技術層面,並附上了許多圖例、圖表及算式。費寧爾是一位優秀的攝影師,雖然他自己並不承認:
  
  攝影只有一部分能教──具體而言,就是攝影技術。其他都要靠攝影師自己。
  
  這段告白讓我欣慰,但弔詭的是,這本書最後的歸宿可能還是在書店的工具書區,而非與偉大攝影師的作品集並列。事實上,本書介於兩者之間──它講述街頭攝影的實務面,但試圖將各種方法分解成攝影者能用的清晰概念。我原本擔心其中一些概念可能太過淺白,但隨即想起某次有人因不知要在街頭拍些什麼而苦惱,於是我隨口給了一點意見:我建議他跳上公車,看著世界從窗外經過,只要發現有趣的東西就跳下車。他聽了之後竟豁然開朗!我很訝異,因為我多年來都是這麼做的。這對我來說顯而易見,但對別人可能很受用。
  
  回顧過去幾段街頭攝影的歷史時,我還發現,如果能介紹二十位攝影師的視野及思路,想必十分引人入勝。作為串連本書的素材,這些攝影師的故事展現了各種可能性;我們看到,攝影如何讓他們的生命更有意義。整體而言,我希望能忠實呈現這些攝影師及世界各地的街拍愛好者共同享有的熱情。
  
  在《持續進行的瞬間》(TheOngoingMoment)中,傑夫.岱爾(GeoffDyer)思索著主題與性格在攝影中代表的意義。他問了一個有趣的問題:路(road)與街(street)有何不同?他的結論是:
  
  問題不在於大小(有些城市裡的街比鄉下的路還寬)。路通向城市之外,而街留在城內。所以你會在鄉下看到路,但不會有街。如果一條街變成路,表示你正向城外走;如果一條路變成街,表示你正往城裡去。只要你走得夠遠,一條路終究會變成街,但反之不見得亦然(街的本身可能就是終點)。街之所以為街,兩側必有房屋。最棒的街會催促你留下,而路始終讓人想離開。
  
  這是一個值得玩味的觀點,但到頭來卻會讓你搞不清自己身在何處。重點是,誰在乎你是在路上或街上拍的照片?再者,街頭攝影師有時會走一趟公路之旅,但他們不會變成「路邊」攝影師。
  
  岱爾還為爵士樂寫了一本非常動人的書:《但卻美麗》(ButBeautiful,1992)。爵士樂與街頭攝影有一點血緣關係──兩種藝術形式的開創者都拒絕墨守成規。我提出這個看似風馬牛不相及的關聯,是為了介紹我為街頭攝影取的另一個名字,而它與爵士樂及其處理旋律的態度有關。最重要的是,我對爵士樂手的心境有種設身處地的認同:他們讓自己迷路;他們知道自己要往哪裡去,他們控制著方向,但開放接受偶然出現的可能,跟著感覺走。所以,街頭攝影也可稱為「迷路攝影」──街頭攝影師必須迷路。
  
  許多街頭攝影師都提到過這種迷路的心態──不要刻意想找一個破口,或進入一種狀態。這幾乎像是一種入門儀式──是一種只有透過實踐,才能親自體會而獲得的祕密知識。國際街頭攝影師學會In-Public的創辦人尼克.特品(NickTurpin)分享了他在這個過程中的驚奇感受:
  
  有多少攝影流派在本質上能帶給人「驚奇」?正因如此,許多人幾乎視街頭攝影為心靈昇華過程,因為這是一種極私密的體驗,或許可稱之為攝影上的頓悟。街頭攝影幫助我了解我所處的社會,以及我在其中的位置;我更像是為自己而拍,而不是為廣大觀眾而拍。就像佛教中的頓悟──透過這種了解,我得到了快樂。當我在公共空間凝視眼前景象時,我的確經歷了如電影《駭客任務》(TheMatix)般甦醒的片刻;那些片刻之所以顯現在我面前,是因為我將自己放在一個對的情境中,讓它自然發生。
 

詳細資料

  • ISBN:9789866408991
  • 叢書系列:Do-art
  • 規格:平裝 / 192頁 / 17.7 x 22.9 x 0.96 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

Project4重疊LININGUP(節錄)

永遠都可以用不同的角度看事情:如果兩個人能合而為一,讓觀者困惑,這張照片就成功了。

我常想,執著的攝影師最終會出現某種自閉性格,以脫離常軌的方式來處理所有視覺。例如,讓所有視覺元素剛好重疊在一起。街頭攝影最強烈的一項特質,是等待所有元素完美到位,就像木工或拼圖的完美接點。從某些方面來看,這種「合體」似乎是一種練習,如果做得好,你將完全看不到接點。

在街頭觀察人群時,路人的肢體語言是樂趣來源之一。舉個例子,在探索這個部分時,你可以觀察兩個專心交談的人;從某個角度望

去,他們會「連」在一起,瞬間合而為一。這是一種非傳統的側面視角,像這種視覺上的小心機可以吸引觀眾多看一眼。如果一張照片需要花時間去了解,那這張照片就成功了。

這張兩名男子站在電線桿後方的照片(右頁)拍得還算到位,因為他們真的與桿子重疊,成為一個直柱體。在多次微調之後,畫面中所有元素終於合體。我當時躲在電線桿後面,因此有足夠的時間進行多次微調。

但事後看來,這張照片有點像習作:拍得還算成功,但缺乏真正的力度。下一頁的合體照片攝於斯德哥爾摩,效果比這張好得多。

事實是:有些照片就是比其他照片成功。你必須接受這個事實。別人的意見會有幫助;沒有攝影師能完全不被別人的意見影響,但你必須了解自己。

結語

看見兩個、甚至三個人重疊是一種奇怪的感覺;你必須培養一種獨特品味,才會欣賞這種荒謬感。並非每個人都喜歡這種風格。不過,就像其他街頭攝影風格一樣,你還是可以將它收入你的字典,作為備用選項。重疊是一種小心機,但正如所有的小心機,如果運用得當,效果將立竿見影。

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