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逆風之島:歷史台灣浮世繪

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內容簡介

2012年台灣文學獎圖書類散文金典獎
2014年吳三連獎文學獎
得主林文義

  一手寫詩散文小說,一手畫筆繪出島嶼台灣
  第一本,也是最後一本!
  以長篇「浮世繪」呈現台灣歷史漫畫
  ──三百年前的海盜、荷蘭人、鄭成功、先民渡海、清法海戰、日本據台、壓制和反抗……

  文學作家林文義,詩、散文、小說以外
  透過古拙的畫筆,以浮世繪風格呈現,文字以外的台灣歷史畫面
 
  《逆風之島》原刊載於《歷史月刊》(2004-2005)
  用1年12期的時間,以台灣史為題,逐月發表漫畫連作
  表現出三百年前台灣島嶼的四方:
  海盜、荷蘭人、鄭成功、先民渡海、清法海戰、日本據台、壓制和反抗……
  本書以繪畫形式,為讀者留下歷史和記憶;
  呈現的形式依然是文學的,以圖繪替代文字
  試著為台灣再次深化顯影島鄉的從前,先民的艱辛與悲苦
  如同一幅幅木刻版畫的展演,但不失漫畫本質所蘊涵的幽默與逸趣

  本書特別節錄知名小說家東年長篇小說〈再會福爾摩莎〉!
 

作者介紹

作者簡介

林文義


  1953年生於台灣台北市。少時追隨小說、漫畫名家李費蒙(牛哥)先生習繪,早年曾出版漫畫集6冊,後專注於文學。曾任《自立副刊》主編、廣播與電視節目主持人、時政評論員,現專事寫作。著有散文集:《歡愛》、《迷走尋路》、《邊境之書》等37冊。短篇小說集:《鮭魚的故鄉》、《革命家的夜間生活》、《妳的威尼斯》3冊。長篇小說集:《北風之南》、《藍眼睛》、《流旅》3冊。詩集:《旅人與戀人》、《顏色的抵抗》2冊。主編:《九十六年散文選》等書。2011年6月出版大散文《遺事八帖》,榮獲2012年台灣文學獎圖書類散文金典獎。2014年榮獲吳三連文學獎。
 

目錄

作者序 浮世繪
1海盜的後裔
2東印度公司
3明朝最後將軍
4逆風之島
5渡海悲歌
6雲豹鬥猛虎
7人間的條件
8虛幻法蘭西
9獨立國一夢
10諸神無言
11濁水溪嗚咽
12天皇足下南方
附錄一 再會福爾摩莎 東年
附錄二 十二天 林文義
 

作者序

浮世繪


  何以長年棄筆不再作畫?識與不識的朋友讀者偶爾問起,這是我難以答覆的不安與矛盾的突兀心情,時而因此頓趕不知所措。

  自我的文學書寫幾乎每年一冊的發表、合集出版循序進行,很久以前的繪事早已遙遠;卻忍不住在近年書封內頁裏印上一行――

  少時追隨小說、漫畫名家李費蒙(牛哥)先生習繪,早年曾出版漫畫六冊,後專注於書寫……。
 
  每每看見這段文字,事實上是很心虛的;我疏離繪事的確很久了,一個文學作者放棄年青時代所深愛,沉迷的漫畫創作,對於彼時以莫大熱情接納有幸成為費蒙老師最後一個學生之我,是不能原諒的辜負。文學書封內頁意外地增添這麼一段和文學無關的文字,說來是向已逝多年的老師致敬亦是懺悔的表白。

  青春年代的漫畫就停頓在三十六歲之前,往後直到十七年代後再應允小說家老友東年之邀,在他主舵的《歷史月刊》以台灣史借題,以一年十二期的時間(二○○四~二○○五)逐月發表漫畫連作,落筆當下一種凜冽地心虛更深沉了。與十七年遠離的漫畫昔往彷彿是似曾相識,卻更覺不安,還能回返繪事的專注與沉穩嗎?那是一個無比寒冷的冬夜,面對空白的A4稿紙,心想退避又怕違逆了東年兄的殷切付託。

  三十六歲以前那麼狂熱於借題中國古典小說,從《西遊記》、《三國演義》、《封神傳》、《七俠五義》到以台灣歷史的漫畫連作乃至於政治評論的單幅漫畫……告別繪事十七年後重拾畫筆,水準是超越或後退呢?許是由於二○○三年初在印刻出版社印行了第二部長篇小說:《藍眼睛》,秀異的小說家東年從書中讀出我依然對台灣歷史的追索念念不忘,卻要我以久疏的畫筆再次深化島國三百年的浮世繪。

  我祈願此一連作是「浮世繪」而不只是尋常的「漫畫」。猶若近年的散文形態,將昔時的文字更為深化純粹一種美學,一九九○年前後曾以莫大熱情以台灣歷史作題,分別用漫畫、散文的方式出版了:《唐山渡海》、《關於一座島嶼》(台原版)起心動念在於期望下一代的讀者能初步認識從前的台灣,用心摯切。

  相對以嚴謹史料為訴求的《歷史月刊》,風格想是不能過於輕漫、鬆懈的取材,縱然容許我以久疏的漫畫筆觸可以幽默呈示,我還是兢兢戰戰地決定以「浮世繪」的圖案出發。

  浮世繪,源起日本。歌麿及北齋是浮世繪代表名匠,無論人物風土或山海四季皆是絶美亦是我向來傾慕的典範;我不揣淺薄地在二○○五年前後,彷彿懷抱著向大師致敬的心情,在彼時文學書寫的餘暇,回復到繪事重拾的專注。

  三百年前的浪潮湧漫台灣島嶼的四方,海盜、荷蘭人、鄭成功、先民渡海、清法海戰、日本據台、壓制和反抗……。再次為我們生死以之的台灣島鄉以「浮世繪」畫幅留下歷史和記憶。這才驚覺此次,也許就是最後一次,自我竟然是以評論的觀點在質疑歷史,而不像十七年前依循著史明先生:《台灣人四百年史》、王育德先生:《苦悶的台灣》所訂下的史觀全盤接納,不論正確或偏頗,都是個人主觀看法。

  其實毋寧說,浮世繪採漫畫呈現的形式依然是文學的。我以圖繪替代文字,試著為台灣再次深化顯影島鄉的從前,先民的艱辛與悲苦;繪事反而沉定而嚴肅,當然不忘漫畫本質所蘊涵地幽默與逸趣。

  如同一幅幅木刻版畫的展演、虔誠之心猶若中國三○年代,豐子愷先生為魯迅的<阿Q正傳>插畫,淨身純粹地以佛經為題的《護生畫集》……。

  文學書寫之餘意外的美麗。二○○五前後一方面進行短篇小說,一方面展演歷史漫畫亦試著開始習詩;無一不是文字與圖案相與並行的「浮世繪」形式,如今在天之靈的費蒙老師想必會欣慰地說――終究文學之你還是不忘繪事,這樣,很好。
 

詳細資料

  • ISBN:9789570845150
  • 叢書系列:當代名家/林文義作品集
  • 規格:平裝 / 168頁 / 17 x 23 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

十二天
 
一八九五年五月二十五日,基隆獅球嶺砲台,發出了二十一響沉渾的砲聲,祝賀台灣民主國之誕生。
 
二十歲的劉阿南搬運著沉甸的砲彈,一身涔涔、黏答的熱汗。這個來自廣東梅縣的客家子弟,在與同僚搬完最後一箱砲彈之後,四肢酸痛、鬆軟地癱在砲台最左側碉堡臨海的安山岩矮牆邊,像條狗似地伸長舌頭,不停地喘氣。
 
「台灣民主國?大清朝廷呢?皇上不理會我們了?」
 
劉阿南將頸後的辮子繞到身前,不解地想著。
 
視野來回巡了一次,幾個同僚正拿起丈二長度的棉布桿,清理仍然冒著充滿瓦斯熱氣的砲膛,幾分鐘前的轟然巨響,如今卻只剩一片異樣的沉寂,長官說今天是大喜之日,既是大喜之日,何以發砲之後,個個一抹愁苦的臉色?那滔滔的遠海,陰茫茫一片,好像,好像什麼大事即將要發生。
 
就算有什麼事即將要發生,也輪不到我這微不足道的劉阿南吧?陌生的台灣島,與故鄉廣東梅縣何干?我劉阿南只不過是來混一口飯吃而已……官長前幾天匆匆來去,形色驚惶,清楚地看見他提著一只沉甸甸的布袋下山,同僚悄悄的告訴劉阿南:「那袋裡鏗鏘作響的,是白花花的龍銀呢?」
 
劉阿南怔怔的張大嘴巴,好像一只圓形的燉鍋,拿掉鍋蓋般深深地「哦」了一聲,也沒再追問些什麼。
 
這樣的反應,其實和老母親在他遠行前的殷殷叮囑有很大的關係。劉阿南一想到在故鄉那片永遠種不出像樣歲收的貧無荒地,終日勞苦的母親,就忍不住掉淚:「悲啊,我那年輕就守寡的老母親……」
 
母親緊握著劉阿南的雙手,塞給他幾個銅板兒,傷心不捨地悲泣不已。
 
劉阿南低首,一時無措,眼角餘光不經意的瞥向門外天光白亮的大埕,曬著的梅乾菜,微酸、陳腐的霉味瀰漫在空氣中,闇暗的廳堂,祖先的牌位前剛燃上的三柱清香,像母親身上散發的味道,沉沉而古老的檀香味……「阿娘。」他低喚一聲。
 
「兒啊,汝知,在家鄉賺不到好吃穿,做了朝廷的兵勇,遠去台灣,聽人說,那海島自古多瘴癘,汝要小心。」
 

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