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表演必修課:穿梭於角色與演員之間的探索

表演必修課:穿梭於角色與演員之間的探索

An Actor’s Journey in Search of Genuine Performance

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內容簡介

姚坤君繼《演員功課》後
再次以豐富表演與教學經驗傾囊相授
讓演員放下不安全感,真誠面對自己,活在當下
與對手激盪出合作的火花,創造出自然、有張力的演出

  什麼樣的演出才夠誠懇、能真正感動人?演員如何調整自己的狀態,為不同角色做好準備?

  有豐富表演經歷的姚坤君老師,在演出綠光劇團年度製作《幸福大飯店》、《文明的野蠻人》、《單身溫度》時,詳細紀錄下演員在戲前的準備工作,如分析文本背景與議題、角色行為與動機,並搭配表演課堂上的練習,從角色、對手演員和導演(WHO),場景(WHERE),表演目標(WHAT)三個面向解決演出時可能遭遇到的障礙,進一步豐富角色內涵。除了表演技巧,更從心理學出發,探究演員的自我,回到原點,找出造成表演困境的原因,如此一來便能放下自己的防衛機制與不安全感,為每個角色找到動機,與對手演員共同完成一場感動人心的演出。

本書特色

  1. 知名劇場演員姚坤君累積多年表演與教學心得,有系統地介紹如何精進表演技巧。

  2. 以個人真實表演經驗搭配教學實例,劇場表演工作者、戲劇教師、影視演員均適用。

  3. 提供多項練習,可試著從不同角度解決表演遇到的問題,也可用在課堂實際演練。

  4. 附《幸福大飯店》、《文明的野蠻人》、《單身溫度》三劇的角色詳盡分析。

名人推薦

  The stage is the place for exploring the human soul. 如果你看完了坤君老師的這本書,就會明白,human這個字,既是單數亦是複數。靈魂之所以互通,乃由於表演。在真正的藝術裡,自己無非是他者。――張大春

  朱宏章、吳念真、紀蔚然、徐堰鈴、梁志民、黃士偉、羅北安、顧寶明 一致推薦(按姓氏筆畫排序)
 

作者介紹

作者簡介

姚坤君


  專業演員,美國北卡羅來納大學戲劇藝術碩士,表演經歷豐富,目前任教於台灣大學戲劇系。劇團演出經歷包括:綠光劇團《八月,在我家》、《CLOSER/情迷》、《單身溫度》、《開心鬼》、《文明的野蠻人》、《幸福大飯店》、《出口》、《手牽手紀念日》、《Proof求證》、《女人要愛不要懂》、《將你的手放我手心》、《明年此時》;果陀劇場《超級奶爸》、《動物園》;台南人劇團+瘋戲樂工作室《木蘭少女》;台南人劇團《Q&A首部曲》、《閹雞》、《馬克白》;屏風表演班《瘋狂年代》、《女兒紅》、《北極之光》;創作社劇團《拉提琴》、《Click,寶貝兒》、《記憶相簿》、《無可奉告》;莎士比亞的妹妹們的劇團《李小龍的阿砸一生》、《麥可傑克森》。亦曾演出公共電視台《娘惹的滋味》,並入圍金鐘獎迷你劇最佳女配角。
 

目錄

序  夢裡的訪談  紀蔚然
前言

第一章  案頭功課
  第一節  劇本簡介與作者介紹
          一、《幸福大飯店》
          二、《文明的野蠻人》
          三、《單身溫度》
  第二節  文本議題之探索
          一、《幸福大飯店》
          二、《文明的野蠻人》
          三、《單身溫度》

第二章  進場排練――處理角色的困境與探究
  第一節  WHO:透過與角色、對手及導演的互動解決表演問題
          一、演員 vs. 角色
          二、演員 vs. 演員
          三、演員 vs. 導演
          小結
  第二節  WHERE:透過與場景的互動解決表演問題
          一、如何對環境「有感而發」
          二、如何結合環境與劇情
          三、如何結合道具與劇情
          四、如何進行場景之間的轉換
          小結
  第三節  WHAT:透過目標的執行解決表演問題
          一、目標 vs. 文本――如何處理文本中的台詞
          二、目標 vs. 行動――如何藉由行動達成目標
          三、目標 vs. 障礙――如何藉由障礙刺激目標
          小結

第三章  回到原點
  第一節  演員的自我探索
          一、發現自我的特質
          二、發現自己的防衛機制
          三、尋找內在恐懼與角色目標之間的關聯
  第二節  利用身心狀態創造角色
          一、「我就是角色」:演員的自我暗示――由內而外的過程
          二、生理活動影響心理活動――由外而內的過程
          三、將心比心
  第三節  回到原點――放下的藝術
          一、誠懇
          二、活在當下
          三、合作
          四、放下

後記
附錄 角色分析
引用書目
參考書目
 



夢裡的訪談


  姚坤君找我為她的新書寫序後沒幾天,我做了一個夢,夢裡我和她在空蕩蕩劇場的舞台上來上一段沒有觀眾的雙口相聲,過程如下:

  紀:妳既能演戲,又會教書。

  姚:不敢當。

  紀:每年系上的優良老師總是妳,我以前在政大或師大任教時還有一點機會,到了台大戲劇系以後就完全沒望了。妳是如何賄賂學生的?

  姚:哪有賄賂?

  紀:每次我經過妳的教室總是聽到學生們鬼叫鬼叫的,要不然就是在排練場跑來跑去的,這算上課嗎?

  姚:總比讓學生睡著好多了吧。

  紀:妳在暗示我不會教書嗎?要不是妳把學生搞得太累,他們怎麼會在我的課堂上睡覺。還有,表演可以教嗎?

  姚:不好教,但可以教。我相信:天分無法培養,潛力可以開發。作為表演老師,我能為學生提供的是方法與路徑。我在這本書提到的就是面對角色時,演員如何加強自己的方式。

  紀:這本書討論了三部劇作,《幸福大飯店》、《文明的野蠻人》以及《單身溫度》,妳說這三部都是「絕頂聰明」的劇本。妳演過我編的劇本也有三齣了吧,但妳從來沒說過我的劇本「絕頂聰明」。

  姚:你不會寫女人。

  紀:(頓)有道理,換個話題。全書裡我最感興趣的是「回到原點」那一章,尤其是關於演員的自我探索。

  姚:近幾年我逐步發現,一個稱職的演員,除了要懂得探索角色以外,更要懂得探索自己。我的第一位表演老師常說,「劇場是探索人類靈魂的地方。」起初我以為這句話的道理就是:在劇場中,演員可以藉由探索角色,來洞察世界上形形色色的人性。然而,隨著閱歷增長之後,我才發現不管研究再多角色,其實演員的功課最終都是在回過頭來審視自己的靈魂。所謂「探索人類靈魂」,其實不只是在探索角色或者他人,更是在探索自己;了解別人等於是在了解自己,而唯有接納自己,才能真正的接納別人。

  紀:書裡提到希臘德爾菲(Delphi)神殿上「認識自己」(Know Thyself)的格言。

  姚:對,但是,對於一個表演者,認識自己顯然是不夠的,她還得想辦法克服自己。

  紀:這個道理顯然也適用於一般人。有一位哲學家認為,探索自我時,不能僅止於知道自己是「什麼」,還要有拒絕那個「什麼」的決心,如此才會出現改造自我的契機;他同時認為,一個人不是生下來就有主體,唯有在他改變自我或周遭環境的具體行動中,主體才會產生。

  姚:你在胡說八道什麼?我講得沒那麼深啦。重點是演員應如何學習活在當下,不能被內在的焦慮和恐懼吞噬。有些演員除了沉浸於「過去」,還過於擔心自己的「未來」;如果沒適當的化解就很容易脫離當下,例如像是想到:「天啊!我覺得我可能忘記下一句台詞是什麼。」

  紀:我也有這種恐懼。

  姚:你八百年沒演戲了。

  紀:即便如此,我還是會夢到我是演員。

  姚:你還真會夢。

  紀:我很能夢。大約自二十幾歲起,有三種夢便不斷出現,一直到現在。其一,我發覺我在舞台的一邊,馬上就輪我上台,但我忘了台詞是什麼,急著問人找劇本,怎麼找就是找不到,還好每次到這裡夢就斷了,從來沒有真正台上出糗的畫面。其二,我夢見自己是考生,考試快結束了,我卻一題也沒寫,只會坐在那乾著急,還好夢到這裡就結束了,很奇怪,就是不會延續到交卷的那一刻。第三種有點難以啟齒,不過既然現在是夢裡,我就大膽地說了:我在房裡,有位女子敲門,我打開房門讓她進來時,才發現我身上除了一件汗衫以外,腰部以下一絲不掛,我很尷尬,很想趕快穿起內褲,但又不想做得太明顯,因此就一直沒穿上,所幸不管是哪個女子(每次的女子都不同,每次我都不認識),她都沒有驚聲尖叫,還展現一副見怪不怪的平常。

  姚:你的夢還真有驚無險啊。前面兩種夢比較容易解析,不外是升學壓力或求好心切造成的「來不及」的焦慮;至於那個光著屁股迎接女人的夢太深了,我不敢分析。

  紀:我自己也不敢分析。並不是什麼都要分析的。

  姚:沒錯,演員有時也會掉進過度分析的陷阱裡。

  紀:除了演員應「活在當下」,妳還提到「合作精神」,甚至暗示:老是抱怨對手演員「難搞」的演員通常是他自己「難搞」。

  姚:很多時候都是我們自己的問題。演戲如此,人生亦然。

  紀:我自認難搞,認識的人也認為我這個人難搞,像我這種人妳有什麼藥單?

  姚:沒藥可醫。

  紀:謝謝,我的夢到此結束。

  姚:其實,你的夢每到危險時刻便自動結束,這顯示即便在夢裡,你的防衛機制仍舊頑強如鐵,這又顯示你缺少冒險的精神。關於防衛機制,我書裡是這麼說的……

  ……醒來後,我決定不幫她寫推薦序。

紀蔚然
 

詳細資料

  • ISBN:9789574456482
  • 叢書系列:愛說戲系列
  • 規格:平裝 / 272頁 / 17 x 23 x 1.36 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

前言

寫作緣起


《幸福大飯店》(Plaza Suite)、《文明的野蠻人》(Le Dieu du Carnage)和《單身溫度》,是我分別在2009年、2010年與2013年與綠光劇團合作的演出。在《幸福大飯店》和《文明的野蠻人》中,我的戲份吃重,扮演的皆是關鍵人物;而在《單身溫度》中,我則飾演男主角生命際遇中幾個不同的女人,以不同的身分貫穿整齣戲。在這三齣戲裡,角色的性質各異其趣、或輕或重,但對我來說都是相當重要的挑戰。

挑戰首先來自於劇本本身的可看性。這三個原著劇本正好來自三個不同的國度──美國、法國和台灣。在互相對比映照之下,不論是從內容或表現手法來看,都可以窺見不同地域和不同時代的特質;我們可以看見美國式的幽默風趣,窺見法國式的辛辣針砭,更可以從容不迫地溫習屬於台灣這一塊土地的流光剪影。此外,三個劇本也標示出三種截然不同的戲劇風格。《幸福大飯店》是一齣典型的喜劇,以一間飯店裡的三段故事,輕鬆詼諧地描繪出人生百態,不論是瀕臨破裂的夫妻關係、重溫舊夢的往日情懷、陷入雞同鴨講卻仍喋喋不休的相處模式,都血淋淋地存在於你我周遭,甚至可能就發生在你我身上。《文明的野蠻人》這個獲獎無數的劇本,則以冷冽的筆鋒、極寫實卻又荒誕的情節發展,揭露嚴肅的生命議題,探討文明與野蠻之間看似極端對立的表面張力,一旦被戳破,隨之而來的就是野性的暴露與秩序的崩解。

至於《單身溫度》這齣節選、改編自王鼎鈞短篇小說的本土自創劇本,則可謂是一齣散文劇,在片段構築成的場景裡,凝聚起戲劇及生命的溫度,徐徐揭露出大時代下小人物的無奈和難以解決的孤單。即便如此,每個存在於這時空裡的人們,仍奮力掙扎,散發出屬於自己的些許光和熱。而這三齣戲不同的基調,除了造就戲劇呈現的效果有所不同之外,更挑起演員在扮演角色時敏感的神經,讓我接到這三齣戲時皆躍躍欲試。

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