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被遺忘的華爾滋

被遺忘的華爾滋

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內容簡介

女性外遇是否只能被千夫所指,而沒有愛的功課值得再思?

  吉娜‧莫尼罕三十出頭、中產OL、已婚。她與同樣已婚的中年魅力男子賽昂相遇了。兩人不理世俗觀感,放手追求對彼此的渴望;但吉娜母親過世帶來的失落,以及賽昂女兒伊薇的病情和父女間切不斷的羈絆,能否讓這段戀情持續下去?

本書特色

  1.作者安瑞特為2007年曼布克獎得主,並於2014年獲得首位愛爾蘭桂冠小說家殊榮。
  2.本書入圍2012年柑橘獎決選名單。
  3.台大外文系副教授高維泓專文導讀。
  4.細膩、幽默、直言不諱,剖析二十一世紀新女性的愛情觀與人生觀,細細描繪愛、性、親情複雜交錯的人生。

名家評安瑞特:

  安瑞特的小說描述陰鬱的事物,但閃現著光彩……她那特別、遊刃有餘卻又華麗的風格,以及犀利的眼光,近二十年來讓評論家深深著迷。――紐約時報書評

  文字簡潔、細緻地鋪陳細節與架構,邏輯清楚,而且富有創造力。――安潔拉‧卡特(《焚舟記》)

  原創性相當高,風格極具活力,又帶有超現實主義色彩,用她有如手術刀般鋒利的文句切開這個世界上包藏不堪事實的膿包。――詹姆斯‧伍德(文學評論家)

  用輕鬆、幽默、自嘲的口吻,探索向來沉重的婚外情主題,沒有潑婦罵街、悔恨自責,或剪不斷理還亂的情感拉扯……書中呈現的,無論是情人間的浪漫、熱戀、激情、踰矩的愛,都可說是真愛的一種形式,讓讀者能理解愛情的本質,為愛大聲爭辯。――台大外文系副教授 高維泓

  《被遺忘的華爾滋》是部關於激情與虛幻想像的傑作……故事基調很簡單:解構兩個已婚人士間的戀愛……足以讓讀者再次相信小說的力量。――獨立報

  這就是安瑞特的風格沒錯:諷刺、大膽、誠實、幽默,向讀者揭露一切真實。――何米昂‧李(衛報)

  檢視為了愛而付出的代價,以及補償,是感動人心的作品。――週日郵報

  夢幻、性感、令人難忘,還點綴一些詼諧幽默。本書屬於那種你希望永遠不會結束的小說。――每日快報
 

作者介紹

作者簡介  

安瑞特 Anne Enright


  1962年10月11日出生於愛爾蘭都柏林,在都柏林聖三一大學(Trinity College Dublin)取得英文及哲學學位,曾在都柏林RTÉ電視台擔任製片及導演。安瑞特的創作主題圍繞在家庭關係、愛情和性,還有愛爾蘭沉重的歷史及時代精神。首次出版短篇小說集The Portable Virgin,即榮獲1991年愛爾蘭文學魯尼獎(Rooney Prize for Irish Literature),至今已出版九本作品。短篇小說《昨天的天氣》(Yesterday’s Weather)在美國出版後,更引爆一股安瑞特風潮。2007年以小說《聚會》(The Gathering)成為繼Iris Murdoch後第二位榮獲曼布克獎的愛爾蘭女作家,並入圍2008年柑橘獎(Orange Prize)的決選名單。目前是英國皇家文學學會(Royal Society of Literature)成員。

譯者簡介

林為正


  University of Warwick翻譯研究博士,中山大學英語研究所文學碩士,現任教於暨南大學外文系,專長於英詩、翻譯理論、詩歌翻譯、翻譯實務、英語教學。著有《詩文是一朵玫瑰的畫法》等。譯有多篇中英文詩歌,以及《家住芒果街》、《小毛驢與我》、《吃》、《愚弄全球的食物:揭開危害心智的飲食真相》、《莫非定律》、《引經據典說英文:莎士比亞篇》、《西西莉亞的世界》、《心靈風情畫》等二十多種。
 

目錄

導讀 一本倒著寫的懺情錄  高維泓
 
前言
 
I
山谷將有平靜
愛情就像一根菸
晴朗午後
明天你還愛我嗎?
吐拉、魯拉、魯拉
穿著這雙鞋嗎?
祕密情人
吻我,愛人,愛人,吻我
咻咻歌(就在他吻中)
與我共舞至愛的盡頭
每次我們說再見
 
II
在教堂裡哭泣
我怎麼能確定
為了愛,別走!
(我要的就是) 錢
把最後一支舞留給我
紙玫瑰
 
III
叩問天堂門
我們為愛所做的事
 

導讀

一本倒著寫的懺情錄 高維泓(台大外文系副教授)


  已婚的男人能不能有紅粉知己?已婚的女子能否和丈夫以外的男性維持超友誼的關係?大多數人大概會不假思索地說「不」,因為這是婚姻的地雷,傷害夫妻間的互信。倘若不小心觸發引信,受到傷害的不只是個人,而是雙方親友及孩子,甚至付出難以挽救的代價。

  這樣的判斷通常能迅速取得周遭人士的共鳴。如果發生外遇的對象是名人,此道德之尺(恥?)很快就能讓「全民公敵」定罪,迫使當事者為自己的愛情偏差行為認罪,身後跟著受到傷害的另一半,因著各種無奈的形勢,在符合父權社會的期待下說出「我願意相信我的老公」,或是兩人公開牽手以示感情修復,一場人間鬧劇暫告落幕。

  弔詭的是,男性外遇比起女性出軌,受到的責難往往更容易給「輕輕放下」,大多數妻子仍會選擇原諒丈夫,然後與背叛者(即丈夫)攜手,將「狐狸精」告上法庭,讓「破壞家庭的壞女人」人財兩失且無地自容。倘若是妻子發生婚外情,少有男性甘於被「戴綠帽」,常常以離婚收場。然而,這樣的差別待遇能真能約束或壓制慾望的產生嗎?還是更加箝制女性的身體與心靈?傳統男尊女卑/悲的兩性關係,讓外遇的女性承受比男性更強烈的罪惡感,將女性限制在不是淫婦,就是好妻子、好媽媽的角色框架裡。

  安瑞特的《被遺忘的華爾滋》是一本甘冒大不諱描寫男女外遇的小說,特別由已婚女主角的視角,娓娓道來和同樣已婚的男同事間的私密情事。這種女性悖德的主題在西方經典文學裡並不罕見,比方希臘神話裡以戀愛為糧食的愛神維納斯(Venus),不受婚姻羈絆,與酒神狄奧尼瑟斯(Dionysus)、海神波賽頓(Poseidon)、以至凡間美男子阿東尼斯(Adonis)都有親密關係,甚至不顧斯巴達王后海倫已婚的身分,協助特洛伊王子裴瑞斯(Paris)贏得美人心。十九世紀的美國小說家霍桑(Nathaniel Hawthorne)的《紅字》(The Scarlet Letter, 1850)、法國作家福樓拜(Gustave Flaubert)的《包法利夫人》(Madame Bovary, 1857)、俄國小說家托爾斯泰(Leo Tolstoy)的《安娜‧卡列尼娜》(Anna Karenina, 1877)、英國作家D.H.勞倫斯(D. H. Lawrence)的《查泰萊夫人的情人》(Lady Chatterley’s Lover, 1828)、約翰‧符傲思(John Fowles)的《法國中尉的女人》(The French Lieutenant’s Woman, 1969),以及曾改編成電影而轟動一時的小說《英倫情人》(The English Patient, 1992)、《麥迪遜之橋》(The Bridges of Madison County, 1992)等,皆是描寫女性外遇的經典文學之作。值得玩味的是,這些由男性作家描寫女性出軌的小說,女主角若非自殺,即是從此過著抑鬱人生。這些結局或是反映社會現實,或是為迎合出版商與大眾口味的最好安排,但令人不得不質疑女性外遇只能被千夫所指,真的沒有愛的功課值得再思?

  小說設定的年代使《被遺忘的華爾滋》成為容易入手的作品:從二○○二年起,跨越二○○八年金融海嘯,結束於二○○九年。二十一世紀的讀者或多或少都受到這股經濟風暴的影響,愛爾蘭人對此感受尤深,特別是因經歷了「居爾特之虎」(The Celtic Tiger)的快速經濟起飛、外資湧入及房市擴張,以及倏忽間房地產崩盤。女主角吉娜的工作、婚姻、家務、置產、外遇就因著這些全球化現象轉變。從場景調度而言,書中的都柏林人生活,與喬伊斯(James Joyce)在百年前所寫短篇小說集《都柏林人》(Dubliners, 1914)已大相逕庭。《被遺忘的華爾滋》當中,人物不僅懂得品評高級法國紅酒,腳蹬亞歷山大‧麥昆(Alexander McQueen)設計的鞋子,披著愛馬仕(Hermès)圍巾,穿著三宅一生千褶裝,蒐集愛爾蘭名設計師絲柏‧康諾利(Sybil Connolly)的披肩,亦會搶買都柏林市郊的觀海別墅,選擇「休一年長假,好出海享受他的帆船」,在最夯的IT產業工作,出入隱蔽性高的五星級旅店。

  這些充滿潮味的生活逸樂(包含偷情),顯示當今愛爾蘭人的生活經驗已經不像二十世紀中期作家如艾德娜‧歐伯蓮(Edna O’Brien)、威廉‧崔弗(William Trevor)和瑪麗‧拉文(Mary Lavin)等筆下的人物,受天主教教條制約,走不出保守閉鎖的鄉下人性格,而是受過高等教育、勇於投資未來財富,看重商業間人際脈絡,處事儼然有大國格局的恢弘。安瑞特的筆觸也不像喬伊斯那般犀利/刻薄,也不如前輩自許「使愛爾蘭人透過我特意擦亮的眼鏡,好好看看自己」的麻痹醜態,而是用一種輕鬆、幽默、自嘲的口吻,探索向來沈重的婚外情主題。作品中沒有潑婦罵街、道德審判、悔恨自責,或剪不斷理還亂的情感拉扯,沒有因為愛而生恨,或是因道義而將自己或對方鎖在一個變調的婚姻裡。

  《被遺忘的華爾滋》的文學性在於打破一般言情小說的規格,女主角吉娜介入了男方的婚姻,儘管具有維娜斯泛愛性格的她,從未認為自己是導致對方離婚的導火線(更多因素是男方乃萬人迷及習慣性外遇),但如果她有一丁點罪惡感,救贖她的反而是情郎患有癲癇的青春期女兒伊薇。儘管此先天疾患可能隨時令伊薇喪命(「吃一片洋芋片,這孩子就會口吐白沫,倒在剛好路過的公車輪下,無庸置疑」),她自始自終不願意過度依賴愛她的父親或母親,也無意責怪任何導致父母仳離的人與事,只是努力地活出自我與接受現實,把握當下美好而豐厚的青春禮物。

  這本小說地點設在愛爾蘭,描寫的人事物卻是全球化時代的文化縮影。更耐人尋味的是,這部作品涵蓋的時間是吉娜發生婚外情的七年間,但作者刻意讓各章的標題冠以一首英語流行情歌,比如一九五三年由Doris Day唱紅的電影主題曲“Secret Love”,或是一九六四年由Betty Everett演唱的排行榜冠軍曲“The Shoop Shoop Song”等。這些歌曲以象徵手法呈現男女主角的情事,以互文(intertext)技巧暗指各種戀愛進行式。這些關於單戀、熱戀、失戀的歌曲,雖以「副文本」(subtext)的方式存在,卻以不沈默的方式和讀者與角色互通款「曲」。值得注意的是,這些歌曲的流行年代,大都早於男女主角出生前,他們在全球化時代經歷的愛情風浪,在這些歌曲的襯托下,有了歷史的溫度。

  如同安瑞特於二○○七年獲得曼布克獎的小說《聚會》(The Gathering),這本以女性口吻談外遇的小說,在出版後受到不少爭議與負評,主要聚焦在已婚女主角以過於坦白且毫無羞愧的語氣,詳細交待與人夫私通的所有細節,不僅觸動衛道人士的敏感神經,也挑戰評論者的道德界限,甚至讓讀者一邊閱讀,一邊痛罵女主角悖德的行為。安瑞特在一場關於《被遺忘的華爾滋》的訪問談到,她一點都不怕本書惱怒讀者,因為書中呈現的各種愛戀,無論是情人間的浪漫、熱戀、激情、踰矩的愛,都可說是真愛的一種形式;寫作這本關於愛情的書,就是為了讓讀者能為愛大聲爭辯。她甚至希望讀者能「享受」不喜歡女主角的過程。這個過程是為了理解愛情的本質,懂得愛才能拒絕不健康的愛,而非反覆屈辱自己成其奴隸。

  顯而易見,《被遺忘的華爾滋》刻畫的是全球化後的都柏林人,安瑞特也呼應喬伊斯寫作的初衷,幫助憤怒的讀者好好看看令人生厭的自己。如果能平心靜氣看完這本小說,表示已從這本愛情秘笈裡獲得戀愛功力。如果感覺作嘔或不悅,該問究竟是否自己不夠勇敢?生氣的對象是自己,還是一個虛構的替罪羊?
 

詳細資料

  • ISBN:9789574456314
  • 叢書系列:看小說系列
  • 規格:平裝 / 288頁 / 25k正 / 14.8 x 21 x 1.44 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

與我共舞至愛的盡頭

四月中,賽昂在斯萊歌某場高爾夫運動推廣週末活動任客座講者,而我們共有兩天――我不記得我撒了什麼謊才得以搭上那班火車――兩天和一整夜,好結束這段戀情:加以勒斃並擊打其頭,丟進某個淺墳並回家。

賽昂到車站接我(伊薇毛茸茸的耳罩遺棄在後座),並把我帶到市區邊緣的旅館,遠離高爾夫球友。

那家旅館實際上是由精神病院改裝,龐大而灰暗。停車場的兩側各有一棟歌德式祈禱教堂,一大一小:

「一座是新教,一座天主教,我猜,」賽昂說。或者給員工及病患。不過我說,一座給男性,一座女性。我們下車時望著它們,心想:一列女人魚貫從教堂的一個門走入,男人走另一個,隔著中庭偷瞄對方。全在那裡:粗麻布、狂風呼嘯、受挫的愛。

「我的天,」賽昂說。「這是郡立精神病院。」

接著我們走到接待區,發現自己身陷兩群不同的純女性客團,其一全著黑T恤、圍洋紅色羽毛長圍巾,另一全著白T恤,前面印有粉紅色字樣的口號。上頭說:瑪姬姨媽在農場。

我轉身向賽昂做個鬼臉,不過他不見了。憑空消失。我四下張望都找不到。我傻傻地到旅館大廳裡打轉,然後又退回去,那兩群女人還圍在登記櫃台前。最後我取出手機,發現有則簡訊:「登記、別答、隨到。」

有什麼事,或者什麼人驚動了他。於是我前去排隊,這地方唯一沒穿粉紅色的女性,而且信用卡讓我驚慌,上頭有我的姓名,有一天會變成信用卡帳單;我心想,怨恨真是慾望的反面。

房間難找得要命。我走過不知幾英里的走廊,搭一座電梯上樓,然後搭另一座下樓。牆上到處掛了與地毯搭配而繪的畫作;一系列又一系列的抽象畫,越來越令人作噁,只用奶油白與豬肝紅,彷彿都來自相同兩桶油彩;病友的復仇。那個房間其實在舊護理站,是獨棟現代化的建築,與飯店主體以一條天橋相連,走過這段路的長度,讓人感覺從瘋狂走到晚餐然後再走回去。我不知道那些鬼魂會不會比較好對付,它們白口袋裡裝著小瓶的伏特加,溜去跟醫生、護士,或者英俊而悲傷的病人幽會。我走過的時候,一堆洋紅色的羽毛如跳舞般被風捲過地毯,同時在走廊的盡頭,有個古老的回音問我,我在那個時間、穿那雙高跟鞋踰越界線,我以為我在幹什麼?

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