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光陰的故事:台灣新電影30(2DVD+1書)

30 years of Taiwan New Cinema

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內容簡介

★ 角逐第71屆義大利威尼斯國際影展最佳紀錄片、入圍韓國釜山國際影展、入選 2015 法國拉羅歇爾國際影展、入選2015 台北電影節競賽片。
★ 走訪法國、荷蘭、義大利、阿根廷、日本、泰國、北京、香港,獨家專訪近50位受台灣新電影影響的國際電影人。
★ 紀錄片加書,內含多幅工作照、劇照、海報首次曝光,最完整的影像及文字整理記錄。


  日本導演是枝裕和說,80年代有好幾位他很尊敬的導演,但唯獨侯孝賢讓他產生¬「這就是我想拍的電影啊!」這種感覺,他甚至認為,台灣新電影是亞洲首度出現的新型態電影;中國導演賈樟柯在台灣新電影中看到個人的世俗現實生活、個人經驗與記憶,而不是集體的政治,帶給他非常大的衝擊與啟發,更帶領他走向導演之路。

  義大利影展策展人馬可穆勒(Marco Müller)回想台灣新電影,說道,他們創造出新的製片方式,有著令人詫異的自由創作氣氛。每一個人都試著用自己的獨特手法表達一個真相,是過去的電影從沒見過的。

  1980年代的的台灣,民歌、民運、解嚴前夕,整個社會在自由的思潮中,即將引爆。1982年,以電影《光陰的故事》和《兒子的大玩偶》為起點,小野、吳念真、侯孝賢、楊德昌、詹宏志等人揭櫫推動新電影運動,使台灣電影無論是題材或藝術性都跳脫台灣電影以往的窠臼,就此邁入全新篇章。而侯孝賢的《悲情城市》獲得國際重要大獎,帶領台灣電影走向國際舞台。

  20年後,導演蕭菊貞拍攝紀錄片《白鴿計畫》回顧台灣新電影運動,由曾經親自參與新電影運動的電影工作者把島嶼內的來龍去脈、愛恨情仇,講得差不多了。轉眼又過了10年,台灣新電影的漣漪在時代的波瀾中,已經擴散到全世界,卻在台灣漸漸被遺忘,大部分的年輕人不曉得何謂「台灣新電影」,甚至一部也沒看過。

  資深電影人王耿瑜與導演謝慶齡,走訪法國、荷蘭、義大利、阿根廷、日本、泰國、中國、香港,專訪近50位世界級導演、電影學者、演員、策展人和藝術家,為了替台灣新電影影響擴及全世界寫下註腳。受訪者包括阿比查邦、阿薩亞斯、馬可穆勒、東尼雷恩、是枝裕和、黑澤清、艾未未、賈樟柯、劉小東等,從國內到國外,從資深到新銳,他們暢言台灣新電影對他們的影響與啓發,從影像的本質、社會文化的反省到個人生命的記憶,在既宏觀又內視的紀錄中,重新檢視電影運動的影響力,同時也喚回了所有關於台灣新電影的美好記憶。

  本紀錄片及書籍收錄數件首次曝光的新電影時期工作照、劇照、海報,以及新電影宣言、重要座談記錄、電影評論等文獻資料,絕對是關於台灣新電影不可忽視的重要作品。

  套書內容物:

  ● 光陰之旅:台灣新電影在路上 (1冊)
  ● 光陰的故事:台灣新電影 DVD (1片)
  ● 台灣新電影的六段旅程 DVD  (1片)
 

作者介紹

作者簡介

導演 謝慶鈴


  生於台灣,1988年到法國求學並定居。畢業於索邦大學,曾與侯孝賢等導演合作,並於巴黎Arena Films負責監製由蔡明亮導演的《你那邊幾點》。現任鹿特丹影展策展人及義大利杜靈電影基金會常任董事。
 
製片 王耿瑜

  資深策展人、製片、紀錄片導演。1980年代起跟隨黃春明、侯孝賢、楊德昌、張艾嘉、王小棣、陳懷恩導演拍攝電影;做過劇場、廣告、雜誌、報紙、音樂和紀錄片拍攝。策劃過金馬影展、兒童影展、紫絲帶電影節及國際紀錄片雙年展,並為故宮策劃《時代的容顏》特展、《靜默之聲film×music》活動;也監製了電影《練習曲》、紀錄片《他們在島嶼寫作:文學大師系列電影》等作品。導演作品有短片《女 · 性》、紀錄片《驚蟄:一個音樂人的旅程》、《漫畫家速寫》。目前是中華民國電影創作協會理事長,近年以推動兒童、青少年的影像教育為主。
 
總監製 小野

  作家、電影人。1973年開始文學創作。1980年代初,受聘自美返國擔任中央電影公司製片企劃部副理兼企劃組長,並且結識導演吳念真,一起合作推動台灣新浪潮電影運動。1990年代初,小野擔任由《遠見雜誌》投資之《尋找台灣生命力》電視影片的策畫及總撰稿。之後,小野曾任台灣電視公司董事,在任內推動「台灣電視文藝復興運動」。
 

目錄

我們的八〇年代──小野
台灣新電影旅行筆記──王耿瑜
 
機緣巧合 Serendipity──布宜諾艾利斯 | 巴黎 | 鹿特丹 | 清邁
馬丁惠曼 Martin Rejtman、吉拉多諾曼 Gerardo Naumann、賈斯敏羅培姿 Jasmin Lopez、馬可穆勒Marco Müller、皮耶里斯安 Pierre Rissient、奧利維耶阿薩亞斯 Olivier Assayas、尚米榭爾弗東 Jean-Michel Frodon、湯尼雷恩 Tony Ryans、阿比查邦韋拉斯古塔 Apichatpong Weerasethakul
 
移動感動 Motion Emotion──香港
歐陽應霽、應亮、劉韻文、許鞍華、張偉雄、羅維明、舒琪
 
現實定位 Reality Positioning──北京
賈樟柯、田壯壯、關錦鵬、徐小明、劉小東、鮑鯨鯨、吳文光、邱志杰、楊超、王兵、董冰峰、艾未未
 
似曾相識Déjà Vu──東京
淺野忠信 Asano Tadanobu、市山尚三 Ichiyama Shozo、佐藤忠男 Sato Tadao、三池崇史 Miike Takashi、黑澤清 Kurosawa Kiyoshi、是枝裕和 Koreeda Hirokazu
 
記憶拼貼Montage──台北
侯孝賢、張艾嘉、王家衛、蔡明亮、陳以文、魏德聖、陳駿霖、詹京霖、溫知儀、王嬿妮、張亨如、萬仁、柯一正、王童、小野、林懷民、金士傑、段鍾沂、黃春明、李宗盛、黃建業、詹宏志、吳念真、鈕承澤、聞天祥、張作驥、廖慶松
 
美好年代 La Belle Epoque
電影評論 Film Critic
陳儒修──30 年前的台灣新電影運動,意味著什麼?
陳志華──隔海看台灣新電影浪潮
 
電影藝術 Film Art
孫松榮──台灣新電影的幽靈之旅
莊依婷、王耿瑜──記憶所繫之處:台灣新電影
 
附錄 Index
新電影宣言
新電影三十而立座談紀錄
新女性與新電影
新電影到新勢力
跨世代追夢人
電影與文學共舞
 

我們的八〇年代
小野

  他們說,這時候能走的人都走光了。不能走的人都流露著恐懼的眼神,像是一群被遺棄的孩子。亞細亞的孤兒。

  他們說,難道你們沒有看到那些唱反調的人都被關了起來嗎?還留在外面的人都噤了聲,不敢再唱歌了。這是一個絕望的島國。並不是你們唱的美麗島。可是啊,為什麼從海上吹來的風總是輕輕的,卻傳遞著一種自由的氣息?為什麼從海上吹來的風總是熱熱的,它好像是在提醒著我們內心正被點燃的盼望。有點來不及了。再不做點什麼就來不及了,我們都要三十歲了。我們再不做點什麼,就要枯萎了。在烈日下灼燒下,在海風吹拂下,一點一點的枯萎,很快就老去。所有曾經有過的努力全都付諸流水。我們到底是誰?我們曾經唱著民歌,說那是要唱自己的歌,我們曾經捍衛著鄉土文學,說那才是從自己土地長出來的,我們跳著自己的舞,演著自己的戲劇。自己。自己。我們急切的要告訴全世界,我們的存在。我們要告訴全世界,我們是真實活著的一群人,我們有話要說。

  我們想要有自己的電影。我們很急很急,再不做點什麼就來不及了。我們聽到了一種強烈衝撞的聲音,有人不斷的在衝撞著快要被衝開的牢門。不只是那些被關在牢獄裡的政治犯。不只是他們。是所有還留在島上的人們。大家都在吵鬧著,敲著鑼,打著鼓,大家都要衝出那扇牢們。

  我們一定要在所有的人都衝出來之前,做點什麼。不然我們就會被那些瘋狂衝出來的人群,和那個即將來臨的狂飆時代給踩在腳底下,踩得扁扁的,然後在空氣中蒸發。在大家都還沒有衝破牢門之前,我們先用電影起義,用電影革命。用電影告訴全世界,我們在哪裡?我們是誰?

  我們不能再等待。我們不能再猶豫。1982,在人們尚未衝出牢門之前,我們終於用電影起義了,我們用電影吹響了革命的號角。後來大家都承認,那是和過去都不一樣的電影,我們用電影訴說了我們真實的社會和生活,還有我們的歷史。我們用電影找回失落的身世和身份。我們用電影找到了自己。這是我們自己的電影。我們不要做亞細亞的孤兒。我們要高唱美麗島。因為我們有了台灣新電影。
 

詳細資料

  • ISBN:4713945060959
  • 規格:盒裝 / 328頁 / 19 x 24 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

書籍延伸內容

影片介紹

 

內容連載

奧利維耶阿薩亞斯 Olivier Assayas
 
1955 年生,法國電影導演。1986 年以初執導演筒的作品《失序狀態》榮獲威尼斯影展國際影評人獎,之後的作品《冬之子》、《巴黎甦醒》、《赤子冰心》等亦備受好評,為法國九〇年代崛起之導演代表,被視為法國新浪潮的接班人。1996 年因執導《迷離劫》與張曼玉相戀,分手後合作的另一部電影《錯的多美麗》,在 2004年幫張曼玉摘下坎城影展后冠。曾來台拍攝紀錄片《侯孝賢的畫像》。
 
尚米榭爾弗東 Jean-Michel Frodon        
 
1953 年出生於巴黎。法國知名影評人、電影學者。曾任法國「電影筆記」雜誌主編。曾出版「論侯孝賢」(1999)、「楊德昌的電影世界」(2010)。1990 年起擔任法國世界報「Le Monde 」電影專欄主筆,2001創辦「L'Exception」電影智庫,2003 年任世界報主編,目前任教於巴黎政治學院。
 
弗東:所以,你見證了台灣新電影的發展過程?是哪一年?
 
阿薩亞斯:其實我一開始完全不了解台灣電影。當時,所有人對華語電影的過去、現在及發展都極其陌生,直到 1981 年,由 Marco Müller 在都靈影展(Torino Film Festival)策劃了名為「電光幻影」(Electric Shadow) 的華語電影史回顧單元,從此華語電影開始展露光芒了。但當時由於政治因素,台灣電影是完全缺席的。看得到中國電影在當時已經很了不起了,台灣電影因政治關係,和中國電影當時是不可能並存的。我開始對華語電影產生興趣,是從接觸在市場上突然出現的三十年代的中國電影,之後就是武打片。透過當時非常熱衷華語電影的幾位電影人,例如英國的湯尼 • 雷恩 (Tony Rayns)、法國的賽吉 • 丹內(Serge Daney)( 編按:1973 年任電影筆記主編,也是解放報的影評人 )、阿曼內 Armanet 兄弟(編按:法國影評人)等。我看了劉家良的電影,賽吉 • 丹內 (Serge Daney)和阿曼內 (Armanet) 邀請了劉家良、 劉家輝來巴黎。在一些影展中,大家突然開始看到華語片,並發現其電影藝術、歷史、特有的類型及明星等。但是當時,一切是很混沌不清的,因為許多資料與訊息是很片面、不完整的,大家並不了解這些影片產生的背景。於是夏勒 • 特松(Charles Tesson)(編按:重要的法國電影學者)跟我有了建立介紹完整華語電影發展脈絡的念頭,想要嘗試了解華語電影的版圖、歷史,並且去到當地訪問當時的導演、演員等,探索這個電影產業的狀況。

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