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小說的八百萬種寫法:不要從頭開始寫、從別人對話偷靈感,卜洛克的小說寫作課

Writing the Novel: From Plot to Print

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  • 【推理專欄】如果你想寫小說,而且是推理小說……

    文/冬陽2015年07月23日

    文/冬陽 「如果你想寫小說,你能做到最棒的事,就是吞兩顆阿斯匹靈,躺在一個黑暗的房間裡,等待感覺經過。如果那感覺持續不走,你可能就該寫一本長篇小說。」在即將出版的《小說的八百萬種寫法》一書中,1994年愛倫坡獎大師獎得主勞倫斯.卜洛克如是說。對於熱愛推理小說的讀者來說,多半曾動過「 more
 

內容簡介

◎愛倫坡獎終身大師獎得主‧《紐約時報》暢銷書作者親身分享
◎廣納超過百份作家問卷調查結果‧列舉世界知名作家寫作方式
◎從開始動筆到付諸出版,比《卜洛克的小說學堂》更一目了然,一本到位


  小說寫作沒有公式。
  世上有多少部小說,就有多少種寫法。

本書特色

  你可能決定動手寫一本書,卻總完成不了,
  你甚至連第一段可能都永遠沒寫出來。
  究竟該怎麼寫才好?
  卜洛克曾說,
  紐約有八百萬個故事、八百萬種死法,
  小說,當然也有八百萬種寫法。

  ◎塑造一個成功的人物!
  最成功的小說人物不是最接近真實的人物,也不是最平易近人的人物,而是最能抓住讀者注意力的人物。是成功的人物讓人心生共鳴,想知道事情接下來會怎麼發展。

  ◎不要從頭開始寫!
  小說分開頭、中段和結尾,這個看似簡單的道理讓人難以參透。大家都知道開頭很重要,卻往往在修改階段才發現原先設定的開頭並不是那麼有力。更容易成功的方法可能是:不要從頭開始寫。

  ◎從別人對話偷靈感!
  寫小說的人,該要有一對好耳朵,從日常生活中聽來大量素材,也可聽出自己作品的韻律。從別人對話中偷來靈感,你會知道如何用對話幫助敘事,也會知道如何用對話讓人物更鮮活立體。

  卜洛克在寫作上吃過的苦頭可能比你看過的書還多。該寫什麼小說好?該怎麼擬定大綱?卡關的時候該怎麼辦?從開始寫下第一個字,到完成以後繼續面對下一部作品,卜洛克說,這個過程中絕無標準公式。這本書讓新手備受鼓舞、獲得啟發,讓老手突破瓶頸、重拾自信。坐下來,翻開書,你一定可以找到適合你的那一種方法,完成你的小說!

名人推薦

  小說家/張萬康、陳雪、劉梓潔 一致推薦!
 

作者介紹

作者簡介

勞倫斯.卜洛克Lawrence Block


  筆耕近六十載 風靡全球大師格調
  愛倫坡獎終身大師獎得主

  一九三八年出生於紐約水牛城,人生大半定居紐約市內,其創作也多以紐約為背景。創作近六十載,是全球知名的推理小說大師。代表作為「馬修‧史卡德系列」、「雅賊系列」等。

  卜洛克以類型小說為寫作框架,又自闢蹊徑,將「冷硬派」書寫推向全新境地,一向關注稠密的紐約市獨有的蒼涼與孤獨,透過犯罪事件寫出人間詩意,已臻純文學所及之高度,也使他獲得「紐約犯罪風景的行吟詩人」美譽。

  卜洛克一生獲獎無數。他曾七度榮獲愛倫坡獎、十次夏姆斯獎、四次安東尼獎、兩次馬爾他之鷹獎、二○○四年英國犯罪作家協會鑽石匕首獎,以及法、德、日等國所頒發推理大獎。二○○二年,繼一九九四年愛倫坡獎當局頒發終身大師獎之後,他也獲得夏姆斯終身成就獎。二○○五年,知名線上雜誌Mystery Ink警察獎(Gumshoe Award)同樣以「終身成就獎」表彰他對犯罪推理小說的貢獻。勤奮筆耕,自一九五七年正式出道以來,已著有超過五十本書以及多部短篇小說,除上述代表作之外,還有「密探系列」、「殺手系列」等。他總樂於分享自己豐富的寫作經驗,另著有《卜洛克的小說學堂》。

譯者簡介

傅凱羚


  台灣大學中文系畢業,曾獲若干小說及劇本獎,目前從事翻譯、編劇、寫作。著有《太平洋瘋人院》,近期譯作有《地下室》。
 

目錄

前言

1‧為什麼要寫長篇小說?
短篇小說v.s.長篇小說/你該從長篇小說起跑的四個好理由/儘管提出問題,讓我繼續說明

2‧決定要寫什麼小說
只有天才是不夠的/該寫自己常讀的小說類型嗎?/找到位置、找到認同/往暢銷書方向前進/因為「做自己」而功成名就

3‧閱讀、研究、分析
開始寫作之前的再次閱讀/大綱揭露小說的結構

4‧發展情節的點子
不用自己找點子/為點子做筆記,找人討論/點子光好是不夠的

5‧人物發展
好人物是驅使讀者繼續閱讀的動力/史卡德的誕生/來自生活經驗裡的人物/初登場就「自己活起來」的雅賊羅登拔

6‧撰寫大綱
最有用的大綱,就是對的大綱/善用人物速寫、筆記、自問自答,寫各種大綱/除了幫助寫作之外,大綱的其他好處/有關大綱,讓我們總結一下

7‧運用你的所知,以及你的無知
活用自身經驗的三個好方法/汲取朋友的生活經驗/碰上不知道的事該怎麼辦?/偽造的藝術/善用人脈,善用他人對作家的熱心

8‧起跑
第一章決定一本書的銷量/我的小技巧:不要從開頭著手/好的開頭v.s.壞的開頭

9‧著手書寫
自律:讓寫作成為你每日必做之事/決定一日工作量:烏龜總是跑贏兔子/每日工作的最佳熱身:校對

10‧障礙、死巷與歧途
那些胎死腹中的書/突破障礙,回到拐錯彎的地方開始重寫/其他訣竅

11‧風格問題
風格怎麼來的?/文法、措辭及語法/對話:聽別人對話找靈感,聽自己的小說找問題/過去式v.s.現在式/第一人稱v.s.第三人稱/單一觀點v.s.多重觀點/轉場

12‧篇幅
寫多長才夠?/從市場需求考量篇幅/寫出「正確」的篇幅

13‧重寫
一口氣重寫,還是邊寫邊回頭改?/修訂結構/必要的修訂/如果你的書可以更好,那就改吧!

14‧付諸出版
首先,你已經贏一次了/出版第一本小說/給你幾個好建議/找個經紀人

15‧再來一遍
著手寫下一本/第二本書……該怎麼寫?/系列人物

後記
 

前言

每一本小說都是一趟全新的經歷(摘錄)


  本書的目的是幫助你寫小說。它包含了我二十年來作為小說家的經驗精華,此外還有一大部分是我從其他創作者身上學到的事。我打算寫出一本我自己開始寫第一本小說時,可能會覺得有用的那種書。

  不過這件事無法擔保。就因為你買了這本書,就因為你勤奮地研究了這本書,完全不代表你將來一定會以小說家的身分獲得成功。你可能連小說的第一段都永遠沒寫出來。你可能開始寫一本書,卻無法完成它。或者,你可能長久辛勤地耕耘一本書,努力完成大綱、初稿與最後的潤飾,結果卻發現自己將相當大量的紙變成無法進入市場、藝術面也站不住腳的某種東西。

  就是會有這種事。它們經常發生在創作新手身上,不足為奇。另一件事倒可能比較令人驚奇,那就是老練的小說家也會發生這些狀況。

  甚至連我也會發生這種事。就最新統計,我多年來以本名出版過二十本小說,此外以不同的筆名發表的作品,數量可能五倍於此。你以為這些大量的出版品都來自於我的學識,以為我雖然可能不曉得綁鞋帶或過馬路的方法,對小說的寫作技巧卻絕對已經爛熟於胸。

  可是在過去的兩、三年裡,我沒進展到第一章之後的點子,或許就有六個。我有三本小說在寫完一百頁之後就死了,此時正長眠在我的櫃子裡,像高速公路上沒油的車,等著誰來再次發動它們。我不太認為它們會有完稿的一天。

  但一位專業人士怎麼可能寫出一本無法出版的書?如果他連續寫了一打、兩打或五打能夠出版的作品,你不認為他應該已經完全掌握了那套公式嗎?

  答案當然是沒有所謂的公式。作家嘗試反覆寫同一本書的確是很罕見的例子,但除此之外,每一本小說都是一趟全新的經歷。

  英文的「Novel」,作為一個名詞,代表一本書長度的散文體故事;作為一個形容詞,則代表「新的種類或新的性質」。這兩個定義當然都有其歷史淵源,來自小說是一個嶄新虛構形式的時代。儘管如此,每一本小說都是新奇的,我將這件事看成是一個幸福的巧合。

  我會假設本書的多數讀者都還沒寫過一本書長度的小說。第一本小說為作者和出版社同樣帶來特殊的問題,大家很常聽說這種事。可是廣義說來,每一本小說都是第一本小說,會帶來無止盡的特有問題,有巨大的風險,也提供很棒的刺激和其他犒賞。

  如果你還沒準備好要冒這些風險,你或許會想重新思考寫小說這整件事。如果你不打算接受失敗的可能性,或許你寫日常清單、寫信給編輯,都會覺得比較自在。

  如果你真的想寫小說,那就堅持下去。

  不過你在本書找不到一樣東西,那就是解釋何謂寫小說的正確方法。

  因為我不相信有這種東西。就像每一本小說都獨特,每個小說家也是。我對於別人寫作方法的研究,使我相信每個同行都窮盡一生尋找最適合自己的方法,隨著自己的進化而逐年改變它,以及反覆修正來切合不同書的特殊需求。對某個人有用的方法,對別人不一定會有用;對某本書有用的方法,也不必然能作用於另一本書上。

  有的小說家會寫簡短的大綱,有的會寫得極其詳盡,還有一些小說家會打造完備的長版大綱(treatment),寫到書本定稿的一半長度。其他小說家則完全不寫大綱。我們有些人會一邊寫一邊校訂,有些人會做分散的草稿。有些人會寫凌亂的第一稿,最後裁剪到僅剩骨架;有些人則總共很少刪到三個段落以上。

  我不願讓任何人留下某種印象,以為這本書將會告訴你小說寫作方法的一切。我只會做一件事,我真的能做的只有一件事,那就是分享我自己的經驗。別的不說,這份經驗廣闊到足以讓我開始感受到自己的無知。經歷二十年與一百本書之後,我至少了解到:我不懂寫小說的方法,沒有人知道,而且事實上就是沒有寫小說的正確方法。不管什麼方法,只要行得通,對你而言、對我而言,或對坐在椅子上敲打字機鍵盤的任何一個人而言,那就是正確的方法。
 

詳細資料

  • ISBN:9789863442530
  • 叢書系列:NEW
  • 規格:平裝 / 288頁 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

【為什麼要寫長篇小說?】
 
◎短篇小說v.s.長篇小說
 
撇開財務上的考量不談,我一直認為長篇小說帶來的滿足感,在短篇裡找不到。我一開始是短篇小說家,寫作及發表短篇小說是我格外自豪的成績。可是就我來說,純文學的成就在於可以親自拿著封面有自己名字的書。順道一提,我在拿過相當多自己寫的書之後,才第一次拿到上面印有我名字的作品。
 
就我所見,短篇故事的寫作值得受尊敬,你必須具備技術與靈巧才能寫短篇小說。可是寫長篇小說是在完成某種實體之物。你可以用一個靈巧的主意,加上少許靈活言詞的幫助,成功寫出一篇短篇故事。當你文思泉湧時,你可以在無聊的下午將它自首至尾地寫完。
 
另一方面,一本長篇小說就需要真功夫。你得花幾個月在它身上,逐行、逐頁、逐章地在壕溝裡跟它搏鬥。它的情節與人物,必須擁有足夠的深度與複雜度,才能支持六萬或十萬字的結構。它不是一件小趣事,不是手指運動,不是讓輕薄的翅膀載著你飛向月亮。它是一本書。
 
就我所見,短篇故事作家是短跑選手,只要他的故事有其價值,他就值得受到讚賞。可是長篇小說家是長距離的跑者,你不必為了受到群眾喝采,而在馬拉松比賽中得第一名。光是靠自己的雙腳完成,就已經足夠。
 
◎你該從長篇小說起跑的四個好理由
 
上述主張看來全在慫恿作家最終轉向長篇小說。然而我的主張,是虛構寫作的入門者應該立刻將注意力集中在長篇小說上,而不是告訴自己遲早該去做這件事。我認為長篇小說不只是終極目標,也是起跑點。
 
1.需要的技巧較少。
 
這句話可能聽來荒謬。為什麼長篇小說要求的技巧會比短篇小說的少?你以為應該相反才對。
 
要處理長篇小說,你不用成為更強的工匠嗎?我不這麼認為。文體生澀的狀況下,長篇小說家常常可以逃過一劫,但寫短篇卻可能行不通。
 
記得,長篇小說給你這個作家的東西就是空間。你有空間四處移動,有空間讓你的人物發展、活起來,有空間讓你的故事線自行啟動,並取得勝利。擅長使用文字永遠不是壞事,但它對於長篇小說的重要性遠遠低過另一種能力,也就是抓住讀者、讓讀者關心接下來事情進展的能力。

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