香港文學大系 1919-1949：小說卷二

總序／陳國球……1
凡例……41
導言／黃念欣……43

羅拔高
山城雨景……77

疑雲生
美容有術……97
千金扇……99
張冠李戴……101

黃藥眠
淡紫色的夜……103

戴望舒
五月的寂寞……130

葉靈鳳
南荒泣天錄……134

陳殘雲
還鄉記……155

黃天石
一曲秋心（節錄）……212

黃谷柳
春風秋雨……285
劉半仙遇險記（節錄）……356

侶 倫
無盡的愛……366
私奔……423

周而復
冶河……433

秦牧
情書……456

司馬文森
南洋淘金記（節錄）……462

茅盾
鍛鍊（節錄）……481
驚蟄……519

作者簡介……531

總序（節錄）

　　香港文學未有一本從本地觀點與角度撰寫的文學史，是説膩了的老話，也是一個事實。早期出現多種境外出版的香港文學史，疏誤實在太多，香港學界乃有先整理組織有關香港文學的資料，然後再為香港文學修史的想法。由於上世紀三〇年代面世的《中國新文學大系》被認為是後來「新文學史」書寫的重要依據，於是主張編纂香港文學大系的聲音，從一九八〇年代開始不絕於耳。1這個構想在差不多三十年後，首度落實為十二卷的《香港文學大系一九一九—一九四九》。際此，有關「文學大系」如何牽動「文學史」的意義，值得我們回顧省思。

　　一、「文學大系」作為文體類型

　　在中國，以「大系」之名作書題，最早可能就是一九三五至三六年出版，由趙家璧主編，蔡元培總序，胡適、魯迅、茅盾、朱自清、周作人、郁逹夫等任各集編輯的《中國新文學大系》。「大系」這個書業用語源自日本，指有系統地把特定領域之相關文獻匯聚成編以為概覽的出版物：「大」指此一出版物之規模；「系」指其間的組織聯繫。2趙家璧在《中國新文學大系》出版五十年後的回憶文章，就提到他以「大系」為題是師法日本；他以為這兩個字：

　　既表示選稿範圍、出版規糢、動員人力之「大」，而整套書的內容規劃，又是一個有「系統」的整體，是按一個具體的編輯意圖有意識地進行組稿而完成的，與一般把許多單行本雜湊在一起的叢書文庫等有顯著的區別。3

　　《中國新文學大系》出版以後，在不同時空的華文疆域都有類似的製作，並依循着近似的結構方式組織各種文學創作、評論以至相關史料等文本，漸漸被體認為一種具有國家或地區文學史意義的文體類型、資料顯示，在中國內地出版的繼作有：
　　＞《中國新文學大系一九二七—一九三七》（上海：上海文藝出版社，一九八四—一九八九)；
　　＞《中國新文學大系一九三七—一九四九》（上海：上海文藝出版社，一九九〇）；
　　＞《中國新文學大系一九四九—一九七六》（上海：上海文藝出版社，一九九七）；
　　＞《中國新文學大系一九七六—二〇〇〇》（上海：上海文藝出版社，二〇〇九）。

　　另外也有在香港出版的：
　　＞《中國新文學大系續編一九二八—一九三八》（香港：香港文學研究社，一九六八）。

　　在臺灣則有：
　　＞《中國現代文學大系》（一九五〇—一九七〇）（台北：巨人出版社，一九七二）；
　　＞《當代中國新文學大系》（一九四九—一九七九）（台北：天視出版事業有限公司，一九七九—一九八一）；
　　＞《中華現代文學大系——臺灣一九七〇—一九八九》（台北：九歌出版社，一九八九）；
　　＞《中華現代文學大系（貳）——臺灣一九八九—二〇〇三》（台北：九歌出版社，二〇〇三）。

　　在新加坡和馬來西亞地區有：
　　＞《馬華新文學大系》（一九一九—一九四二）（新加坡：世界書局／香港：世界出版社，一九七〇—一九七二）；
　　＞《馬華新文學大系（戰後）》（一九四五—一九七六）（新加坡：世界書局，一九七九—一九八三）；
　　＞《新馬華文文學大系》（一九四五—一九六五）（新加坡：教育出版社，一九七一）；
　　＞《馬華文學大系》（一九六五—一九九六）（新山：彩虹出版有限公司，二〇〇四）。

　　內地還陸續支持出版過：
　　＞《戰後新馬文學大系》（一九四五—一九七六）（北京：華藝出版社，一九九九）；
　　＞《新加坡當代華文文學大系》（北京：中國華僑出版公司，一九九一—二〇〇一）；
　　＞《東南亞華文文學大系》（廈門：鷺江出版社，一九九五）；
　　＞《臺港澳暨海外華文文學大系》（北京：中國友誼出版公司，一九九三）等。

　　其他以「大系」名目出版的各種主題的文學叢書，形形色色還有許多，當中編輯宗旨及結構模式不少已經偏離《中國新文學大系》的傳統，於此不必細論。

導言（節錄）

　　執筆之時，正值香港動盪時刻，動盪時刻，難免會問「文學何為？」本小說卷所呈現之一九四二至一九四九年的香港，較諸今天，不是一個加倍困頓和艱險的時刻嗎？然而文學沒有須臾離開見證的責任，今人回看，更應仔細追認這些作品回應目下香港之可能。《香港文學大系》既以十二卷「大系」為系統，復以一九一九年新文化運動與一九四九年新中國成立為起訖，當中為「香港文學」溯源、正名，甚至定義自身文化特質等文學史意圖，實在毋庸迴避。在小説中追跡香港文學起源，是編選《香港文學大系‧小説卷二》（一九四二－一九四九)的基本問題之一，這起碼是我個人的理解。

　　然而所謂香港的關鍵時刻，一八四二、一九六七、一九八四、一九九七，以至二○一四，選擇甚多，各有背後理據。那麼一九四二至一九四九於香港有何代表性？一個有代表性的時代是否又等於一個能產生有代表性的小説的時代？關於第一個問題，曾有英國歷史學者分別撰文論述一九四二至一九四五及一九四五至一九四九兩個時期，如何成為確立香港身份的關鍵階段（critical phrase）。前者以淪陷期英國與日本對香港管治權的交涉為研究對象，1後者以戰後英國與國共兩黨周旋為分析重心。2這些政治上的波譎雲詭能否反映在文學作品裏？而反映了如此「身不由己」的香港時刻是否就是具代表性的香港文學作品？正是本選集要回應的第二層問題。

　　一九四二至一九四九年的香港，前半為日據淪陷時期，因報禁與言論自由的審查，此時文學作品一直評價不高；後半為國共內戰時期，延續抗戰期間南來文人以香港為宣傳陣地的「過客論」與「平台論」，若以本土價值為宗，此時期文學的代表性自然亦不高。3不過，檢視一國或一地的文學起源，往往不一定在文學名正言順、大有可為的時代發生。在文學存在的基礎受到質疑和限制之時，也可以是該地文學定義其自身的抵抗力或包容力的時刻。一九四二至一九四九即使不是香港文學發展中不辯自明的關鍵時機，通過詳細的辨析與呈現，也能在表面上不堪回首的亂離歲月中，發現可堪記取的面貌和意義。

　　在介紹本卷小說的編選特色前，我希望簡單交代作品的來源和範圍。盧璋鑾教授曾在《國共內戰時期香港本地與南來文人作品選（一九四五－一九四九）》的〈編選報告〉中提及編選過程中遇到的六大困難，包括出版物眾多且名稱混亂、刊物出版匆忙而期號錯漏、編者背景及緣起交代不明、書刊印數不多因而能見不全、作者筆名眾多、報紙材料尤其不齊備、這些問題在本卷編選過程中自然仍須面對，惟感激大系的編輯團隊在二○一二年中開始上載原始報章雜誌及單行本材料於電腦雲端硬碟供各卷編者閲讀，當中包括七十九部單行本、5二十六份報章6及五十份雜誌7的全文掃瞄。在此基礎上，編者可以因應需要而加入上載資料範圍以外的作品，在指定年份中取捨個人認為具閲讀價值、藝術價值或歷史價值的篇目。本卷工作由二○一二年開始，至二○一五年初才吿完成，除了編者個人工作效率問題外，期間與編委會來回溝通所引起的省思，亦為稍漫長的編選過程帶來些有關香港文學起源論與主體性的啟示。