荊都夢（上卷）：天舞出世

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腥風吹過，血雨落盡，唯溫柔長存─《荊都夢》的人性江湖／乃賴
自序
 
第一回　魏蘭姑娘
第二回　苗族公主
第三回　激戰
第四回　黑衣人
第五回　殺神的報復
第六回　牡丹佳人
第七回　天舞劍
第八回　潛入
第九回　以毒攻毒
第十回　投誠
第十一回　江南劍少
第十二回　迴燕嶺
第十三回　地宮
第十四回　陷阱
第十五回　血戰
第十六回　遺恨當年
第十七回　水月之戀
第十八回　情如刀劍傷
第十九回　不速之客
第二十回　東行

自序
 
　　《荊都夢》是我的第一部小說，我的第一部小說是武俠小說。

　　多年以前，「武俠」曾在華人世界極度火熱。台灣武俠小說作家曾高達三百餘人，出版的武俠作品高達兩萬餘本。我們嚮往著那些或正或邪的大俠高手，以超現實的武技相互的角力較勁；嚮往著那些鮮明不凡的英雄美人，以敢愛敢恨的秉性譜出驚心動魄的江湖戀曲。其當年盛況，比之今日的外國奇幻小說，還更紅紅火火。

　　惟武俠界幾位宗師，能夠令我高度共鳴，比較深入接觸其作品的只有古、金二位，其他的都只是稍有涉獵。從這個角度來看，我對武俠，不能算很有愛，我選擇武俠書的範圍，較之真正的武俠迷來說，似乎狹隘了些。然而，卻也正是因為古龍、金庸的生花妙筆，武俠小說變得極富魅力，教人熬夜追讀，欲罷不能。遠從那時起，我便發現武俠小說具有一種特別的張力──一種可讓人性發揮得淋漓盡致、變幻多端的舞台。

　　金庸在書序中言道：「小說是藝術的一種，藝術的基本內容是人的感情和生命。」古龍則說：「人性的衝突，才真正是任何小說中都不能缺少的動人因素。」他們把握到最核心的創作理念，並且成功詮釋。

　　這也影響了我對作品的審美觀：我喜歡故事，但更喜歡從故事中領略人格的多樣色彩。故事的驚奇或在一時，人物的傳神卻足堪雋永回味。有些作者（包括編劇及漫畫家）能在筆下創造一些生動靈活的角色，總令我十分佩服。

　　比起故事本身的主題性，我更偏好這當中有沒有讓我感興趣的人。

　　為著這樣的閱讀品味，我選擇創作武俠，因為不管武俠走到今日，它已是如何的凋零慘澹，只剩少數名家引領風騷，我仍堅持它一種極適合展演人性的文類。倘若古龍、金庸不是寫武俠小說，而是寫起歷史、言情、科幻、推理等類型小說，還能夠創作出如同江小魚、蕭十一郎、李尋歡、楊過、喬峰、黃蓉……這些經典人物嗎？個人很難想像。

　　所以我寫武俠，主要是認定它所提供的元素背景，最適合我筆下的人物盡性揮灑，顯露本色。對武俠這樣的通俗小說來說，人物如果塑造得宜，大抵也就成功一半了。以人物的個性來引動情節，形成一種如史記所寫就的情況：性格影響命運。這也正是我所追求的境界。

　　此外，我認為小說創作旨在體現個人之性情。此乃是作者的思想、才具、個性、習氣等，在故事的概念上、在情節的推衍中、在人物的言行裡，總能若有若無地表露出來。是古龍那樣的性情，才能展現天涯浪子的寂寞蕭索；是金庸這樣的性情，才能寫出一個個為國為民、任道重遠的濟世儒俠。不同的人寫出不同性情的書，而讀者也就依此挑選稱心投緣的作品。

　　人與人之間，或氣味相投，或格格不入。人於書也是。中國四大小說是公認的經典，然有的人愛極《三國演義》的波瀾壯闊，無論如何讀不來閨閣氣息強烈的《紅樓夢》；本人則是愛極了《紅樓夢》，卻難以直視《水滸傳》裡諸多慘無人道的草莽暴力。諸如此類，在在反映我們閱讀時對於性情的選擇。而各花入各眼，喜歡與否，有時還真是難以強求。

　　在這樣的想法驅動下，我完成了《荊都夢》，期許能寫出通俗小說該具備的可讀性、寫出一些令讀者存有印象的角色，甚而進一步地抒發自我性情。當然，武俠小說不好寫，除了比其他類型小說多出了武打過招的場面須處理，還得兼顧張力與邏輯。私以為金庸小說之所以如此成功，在通俗小說的娛樂性方面達到難以企及的高度，就是因為他的故事張力很能禁得起邏輯推敲，亦即前人所評論的：「意料之外，情理之內」。有前輩們珠玉在前，對所有嘗試武俠的新手來說，不啻為一種壓力與考驗。然而武俠自有其魅力，就算市場萎縮，這些年來仍有許多人投入創作，孜孜不倦，開創出有別於前人的新風景。

　　《荊都夢》寫作的過程辛苦而又快樂，辛苦來自內容與人物的拿捏，總是一改再改，甚或一修再修，心中時時牽掛；快樂則是來自於完成的當下，自己讀來喜歡，甚至聽到別人也說喜歡，這當中有著千金難求的美好，非過來人不能領略。為此，再怎麼辛苦，也都是值得的了。