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神祕的季節

神祕的季節

A Season in Mystery

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內容簡介

  這是一本從一九九八年至二○一五年,個人的詩的編年史,中間中斷有六年之久,這些詩作因此沒有任何過渡期,直接從青年時期進入中年時期。韓波在十九世紀時曾寫「A Season in Hell」(地獄裡的一季),以此定義他寫詩時期的人生,或許《神祕的季節》要向韓波致敬的是,原來寫詩充滿神祕、推理的意涵,中斷的六年不代表人生毫無疑難雜症,而是詩亦有無能為力之處。

  這一百二十九首詩,因此是個人的履歷,是傳記,亦是與各種神祕奮戰的痕跡,它們很平常,微小而細瑣,經常突如其來存在,是詩使這些難以形容的線索成為通向宇宙之道。

  隨書附贈~紀念書籤
  紀念書籤,共有兩款,包含:精心摘錄詩句,作者手跡之英文書名。
 

作者介紹

作者簡介

莊瑞琳


  高雄人,在柴山腳下長大,目前在台北城工作與生活,另一個身分是出版編輯。
 

目錄

一九九八・
玻璃

更藍
井之歌
鄉愁二字
一天
絕望的形式
夢見自己
無淚的舟子
偶然二則
 
一九九九・
火車及其他
當我們向幸福的門叩問──給H.S.
獨旋轉
病患388
春神暴力
好地方
春意噤聲
女子與男子

危樓
回去
那邊・那邊
復活
牆的祕密與祕密的牆
For an Unknown Reader
命運
記日1998/10/17
關渡平原上的休閒日
蚊縈
 
二○○○・
肉障
相關記憶殘篇
春天的經歷
暴力
醒著
我在牆壁上稀薄
風暴下
沒有豪雨特報
玻璃2
還原系列
 
二○○一・
在岸邊
25歲
鑽石與灰燼
永生
瘀傷
黑色記號與三名戰士
白雲深處
降伏
琥珀
感覺冬
你的名字(對一位朋友的感謝)
雨的感想
火與冰
 
二○○二・
看海
影之網
 
二○○三・
奔馬
盲的幸福
無形
夜哨
回憶
秋天/大撤退
 
二○○四・
星光旅館
魔術
夏典
日子之頓
月光曲
視覺
十一月
母親的眼睛
 
二○○五・
母親與我
童年
第一場陣雨
黑盒子
流失
昆蟲
「驟雨下折腰的韭菜」
「第一樂章初始」
芹菜丁
 
二○一二・
「那晃動的」
「沿途打撈」
「雨絲裡有字」
「如果不是有幻象」
「不朽正經過我們身邊。」
「季節裡飛揚著」
「雨天時的靈魂有點滑」
「只要是因為你」
 
二○一三・
零人
「是這樣的人,沒錯」
「風讓時間飛起來」
「空氣裡有條河」
「我喜歡鞋子裡的小石頭」
「夜裡的馬的水花」
「我和你,應該點播一曲克羅采」
「所有可疑的鳥類都出現了」
「人生還不如一個夢」
從夜,到還是夜
「你似獵人的眼」
「一定要找到一點星光」
「單車雙載」
下一站美麗島
「突然長出一片針葉林帶」
「不足以下雨的冬季」
 
二○一四・
「我雙腿伸向馬路」
「涔涔地風中搖頭」
「如果我可以說出你」
「暴雨將你折進」
「要躲避雨」
「到了秋天,要成為夢的獵物」
「我看到你在黑暗中完成線條」
「I will and I would 」
「做你的倒影」
「很快就溶化的」
 
二○一五・
「斜織的雨景」
「三月把我們下進無人之地」
「河流結束營業之日」
「關上門」
「把自己裝進」
「在淺淡的影子裡注視」
「如今分開旅行」
「大街上拾獲一只海星」
「重複的無情」
「沒有人不在月光下」
「沿著葉脈一路抵達了秋天」      
「孤鳥劃破了宇宙」
「秋天的情節有點慢」
「時間的果子成熟了」
「在清澈與混濁的灰中醒來」
「如果他日我當這樣的記憶」
「不是因為冬天才講某些話」
「背對兩隻鷺鷥」
「需要流淚的時候」
 
後記 當代的字
 

後記

當代的字

 
  當代的字得到許多不同語言的聲音,卻沒有太多顏色,因為我們急於說出,卻沒有用沉默等待想像。當代的字在現代的速度中散落一地,撿起時串在嘴裡、落在螢幕、劃在紙張上的,是一次次散佚。於是,在當代執意尋字的人,注定要永恆處在散落與失落當中。這種失落的線,我們因為它的漫長叫歷史。

  語言是無望的。從一開始我們學會說話,以家為空間編織最早的語言結構,然後我們結交家庭之外的人,以及不需要情感的對話關係,甚至有部分對話關係,脫離現世、歷史與未來,語言的使用圈一層層擴大,當代的字領土廣大而寂寞。

  所以寫詩者不是主觀任性,而是極度客觀,字詞是他的元素表,詩句是公式,與自然宇宙並存的,還有一個與文明對反,加速蠻荒的宇宙。於是當代的詩,總是要重新編排秩序,學會辨認原初的狀態,有人叫它命運,另一部分人叫它真理,或者科學。

  當代的字,它有時起伏震動,有時在介面上輕溜滑過,它們藏在許多場景的空隙之中,有的從來不曾誕生,有的一閃而逝,但也不曾因此而死。直到肉體消亡之前,我們仍大多不識。

  當代的字卻日漸具有現代性,與其他功能各自分工,可以讀,也許不能寫,寫下來,卻沒有唸出聲。對一首詩的記憶,經常不包含你自己讀詩的聲音。詩沒有強烈的記憶意義,存在於當代生活中。

  當代的字,是否能繼續表達人類的存在,或者只能擔負一部分功能?如此的話,為何又要追求一份極容易個人化的文本,又企求它脫離個人而存在?或許這是因為,我們共同擁有的從來不是詩,而是詩所面對的,是不斷從我們生命失蹤的人事物。
 

詳細資料

  • ISBN:9789869167024
  • 規格:平裝 / 328頁 / 32k / 13 x 19 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

夢見自己──1998
 
夢見自己
在冰川裡航行
身著蓑衣
雙手持槳
 
我想我忘了
忘記是冰川不動
船不動亦或是
我不動
 
我想我忘了
也許是冰川在動
船在動而
我亦在動
等速而同一的風景
轉呀轉
被一種冷所包裹
 
而夢沒有尾巴
 
危樓──1999
 
危急的風一再掠過
向高樓靠攏的風景
 
十一座安靜的高壓電塔
連綿、隱沒
缺乏鴿子
 
被一縷風灌進的密室
靈魂細細碎裂
 
玻璃因不滿而尖叫
 
玻璃2──2000
 
我與外來者坐成一排
張望著
倒影裡的倒影
 
這是一個暫時的盡頭
光影正自行交會
無害的相聚分離
 
我和你坐在一起
彷彿眺望
彷彿世界特別遠
特別陌生
 
25歲──2001
 
25歲
旅程的n分之一
1-1/n的未來繼續走著
冬季快要開始   雲少少的……
 
我沒有想起誰
只是有點埋怨不太晴朗的天氣
無法形成陽光燦爛的典禮
雖然鴿子與人群總是有的
 
巷子小書店有一本辛波絲卡
也許總有一天會認識
就像總有一天我和你也會彼此感到陌生
卻不因此而喜悅而
心痛
在1-1/n的未來中
可能還會這樣的發生著:
 
一輪完整的冬春夏秋
持續的聚與散
憂鬱的幾次幸福的幾次
說話與沈默/醒與睡/飽與餓/堅強與脆弱/歸罪與原諒
 
就數著交替
直到最後一次
也許剛好又是秋天正在聚與散的中間仍記得昨天的憂鬱
可能是沈默可能是睡
還沒決定下一餐的食物
因為脆弱繼續怪罪不太晴朗的天氣以及
老是缺乏的鴿子
 
影之網──2002
 
因掉進間隙之中而隱形的,
紛紛在雨中出現,
 
許多事物都在窗玻璃中,
如此簡單,
 
那些壽命很短的影子,
也能有片刻宇宙,
 
其實所有的影子都不會知道,
它們的交疊,
是如何接住一張向下墜落的面孔。
 
秋天/大撤退──2003
 
秋陽,深邃的句點
行人的背都昏黃
鴿子眺望著
風的塵埃
 
往河口之方向
魚群沉默逡巡
海是罐頭與冷淡
 
秋天,大撤退的序曲
花有花的回憶
我有我的
 
車水馬龍的街
是最盛大的殿堂
與一場即席祝禱
 
十一月──2004
 
*
當我又開始散步
黃昏的溫度一下子塗在皮膚
日照是喜悅的
 
生命曾在此折斷
而夢也可能有盡頭
 
黑夜的牆築起之前
我閉上眼睛
皮膚的溫度持續降落
 
**
對你的愛情在變形
牆上的畫已經完成
我挪動座位
讓太陽在視線中
 
沒有人認出這風景
它屬於黃昏
 
至今連你的腳步聲亦可以省略
一如我那些省略的歲月
 
***
那些負傷的全部回來了
小城的屋頂溼漉漉的
孩子用自己的腳挖掘地面
 
好些年了
文明仍在幻想自己的毀滅
重複著憂鬱的主題
 
沒有人會真正消亡
除非他不信魂魄走失

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