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燕燕于飛

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內容簡介

  十年的時間有多長?十年可以成就多少人與事?澳門作家洛書,用十年的時間,成全了自己的一顆初心,鋪就了一段曲折回繞的詩路,在紛紛擾擾的賭城裡,這一條詩路,就像一道銀光,一匹柔軟的絲綢,跨越世間百態,將她的情、她的思,搭在了通往自由的道路上。
 
  自由,多麼誘惑的詞,它不應為形所役,不應為心所擾,它應是菩提花開下的閒然垂釣,它本是乘風而上的肆意灑脫,然而卻是作者最難以得到的渴望。《燕燕于飛》,一語雙關,燕燕既是作者的本名,它同時出自《詩經》中的〈國風‧邶風〉,名字與詩經有淵源,這似乎也注定了作者某些方面的求而不得。
 
  第一首〈十二離歌〉便是其中佔最大篇幅的詩作,說的便是這樣一種「求而不得」。作者於十六歲來到澳門,彼時背井離鄉,放棄一切原有的東西,來到一個全然陌生的環境,對於原鄉的思念被連根拔起,但她不得離去,不得返回,不得退,也不得進,這種「求而不得」的刻骨銘心的撕扯,被作者寫進詩裡,這是作者不得不之下唯一的出路,詩成了作者的救贖,這種狀態,一直持續到作者高中畢業,上了大學。難而大學四年,又令作者進入另一種「求而不得」的生活。作者的專業是商科的博彩管理,學的是怎樣管理賭場,且又是全英教育,這讓喜歡中文、喜歡文學的作者再次面臨兩難的擇抉,到底是順從去讀商,還是聽從自己的內心?大學四年,作者就在商科和文科中來回奔跑,幾乎將兩科雙修。這段時期的作品,如〈陽光驟明處〉、〈色〉、〈我泅過一條河〉、〈默默〉等,也是作者另一種「求而不得」。大學畢業後,作者有一段時期進了賭場,做了荷官,這次的經驗,改變了作者整個人生觀。作者本科畢業,卻做著任何一個人可以做的工作,這工作没有學歷年齡要求,不需任何技巧,可想而知,做這份工需要頂著多大的壓力?再加上,要面對賭場中形形色色的人與事,而作者才剛剛畢業,就得直接面對人生赤裸裸的真相與實情,作者陷入進的這種「求而不得」,已是深入到對生命、對真理、對自由的「求而不得」,於是作品如〈魔術師〉、〈我的情人〉、〈賭客〉,正是作者不斷的詰問、質疑,到底孰對孰錯,没人給予答案,這是作者個人的修行。而就是在這樣的狀態下,作者回溯到本源,從與本名有淵源的詩經中去尋找,從古典文學裡去探求,憑著這樣的信念,讓作者在這樣「求而不得」的鞭撻下,獲得了重生。作者以〈新曲木蘭令〉作結,古文新寫,正是作者找到了自己的生存之道,也明白了飛翔之意,燕子經歷了人間三千紅塵紛擾,終於展翅高飛於寬廣的天地間,雖以求而不得為始,終是求而得。
 
  這本詩集,用十年的時間,寫的是一個關於飛翔的故事,一個關於蛹蛻變成蝶的故事,它屬於個人,也屬於大家,因為我們同是求而不得啊,而只有堅持和信念,才能成就最後的求而得。
 

作者介紹

作者簡介

洛書


  本名黃燕燕,澳門大學工商管理學院博彩業學士,畢業後從事澳門博彩業市場策略分析工作,常自嘲『左手是魔鬼,戲賭人間萬千棋局;右手是天使,玩轉天地辭海詩心』。
 
  屢次在澳門文學獎詩歌組、散文組和小說組獲獎,並曾在粵港澳詩詞創作比賽中獲得優秀獎。2012年參選澳門『感動人心激活正能量』比賽,成為澳門首屆十大傑出青年之一。醉心於演講,曾任澳門國際演講會普通話演講會會長,廣東話演講會創會會長,澳門演講會區域總監,以及港澳區教育培訓副總監。
 
  現任新手在職媽媽,繼續徜徉在帶著奶香味的文學海洋中。  

  www.tdm.com.mo/c_video/play_video.php?id=14327
 

推薦序

穿越過去  救贖自己——讀洛書的《燕燕于飛》


  終於盼到燕燕出詩集了!洛書是她後來的筆名,而我從她中學時代就一直稱呼她「燕燕」,十多年了。

  少女時代的燕燕離鄉背井來到澳門唸書,記得當時她找我,要參加我開辦的寫作班。那時我就發現到她與別眾不同之處,年紀輕輕的她已經對文學創作存在一份執著。老實說,那些日子,不是我成就了她,而是她成就了自己,我從來沒有遇到過一位學生,文字可以如此優美而透出淡淡的孤獨,這種心靈的早熟,源自於她的生活經驗。

  燕燕開始創作時最吸引我的,是她的散文,但二零零五年我叫她參加澳門文學獎比賽時,她卻交給我第一首處女作〈十二離歌〉,這首詩給我很大的震撼,後來此作品位在比賽的三甲之列!甚麼原因使到一個女孩子的心靈變得如此複雜和矛盾?她是怎樣寫下這首詩?寫的時候是不是眼睛還在淌淚?與期說〈十二離歌〉是她懷念過去生活的作品,倒不如說她在詩歌裡,找到了一個救贖自己的出口。

  〈十二離歌〉是燕燕心裡面的時間傷痕,以十二道思,企逃在記憶裡重演過去,回溯過去的自己,可惜這些回溯,越要尋獲,越發逃逸,像一根打結的繩子,一頭是現在,一頭是過去,兩股命運的力量互相撁扯,形成死結,這是回憶佈滿傷痕所帶來的悲劇:

  「你從我身邊匆忙地跑過/於是雲朵抱不住的雨滴落一地」(之一)
  「我在你背後安靜地等待/於是落日悄悄地關上了沉重的門」(之一)
  「它站在回憶裡站成了彼此遺落/掉的風景」(之一)
  「而我只是想,這樣地/跟著你走在黑暗裡」(之三)
  「告訴我,今生的遇見,是否是前世的輪迴」(之四)
  「你就看見陌生的我是另一個你/我在很遠很遠的故鄉/遙望你的歸途」(之五)
  「穿過雲層我努力向你奔跑/飛揚的塵土卻把你糊模」(之七)
  「時間倉皇地捲過屋頂/一步與一步間成了距離(之八)」
  「地點一路轉換,又剩我一人/你總說我不瞭解,世事會變遷」(之九)
  「背包裡的CD機快速運轉/從身邊經過的人/像在上演一場無聲的電影」(之十)

  然而,燕燕以自己的意志,穿越自己的時空,就像《星際啟示錄》(英語:Interstellar)裡面的主角進入蟲洞的光境,面對眼前的光怪陸離,面對記憶中無序的碎片,動作與語言皆失去功能,只能夠藉著感官被動吸收,這種混亂的壓抑,只有詩人自己孤獨的處身其中,痛苦並開展著:「瘋狂地」、「匆忙地」、「安靜地」、「悄悄地」、「漫天漫地」、「倉皇地」、「用力地」、「平靜地」,盡顯無力與掙扎之感。

  一個人的本體在不斷的成長裡,其實在不斷地經驗「死亡」,筆者曾經寫過有關人類生命成長的詩句「一天天的否定自己/在血液裡把不計其數的先輩/夢了一遍 又死去一遍」(〈歸__期〉之四),燕燕寫自己與過去自己的關係就更具個性:

  「世界顛倒前後左右上下黑白。/於是我就成為你的倒影/永遠地活在與你完全不同的世界,/埋葬了自己,也埋葬了你」(之四)
  「你的手指漸漸遠離/我的身體緩慢乾涸。」(之六)
  「我們約好一起逝去,/然後再度重生。」(之七)
  「種花的人變成看花的人/看花的人變成葬花的人」(之九)

  成長需要掙扎。在筆者從事教育工作的日子裡面,從人類的嬰兒成長到發展完成的過程裡面,悟到了每個人成長裡,呵護有時,面對掙扎有時,這些都是成長中的必經階段。燕燕在十二道回憶裡,不斷的嘗試展現自己的傷痕,其實是一次又一次的確認和相信,一次又一次的復原與治療,一次又一次的擁抱自己,一次又一次的原諒那個受傷的自己:「我終於相信你的消失」(之十二),「像這樣的愛戀/一生中再也不會出現第二次」,然後,她處之泰然,「我想在水中寫一封信/給你,/一邊寫一邊消失/可以讓我就這樣度過一生。」

  另一件最令我感觸的事情,就是燕燕在進入大學那段日子裡沒有跟她有多大的聯絡,加上有一段時間離開澳門遠赴英國生活。看到她的〈魔術師〉、〈我的情人〉、〈賭客〉三首詩和她在後記裡憤慨的言辭,我不敢想像一個思想純真的孩子怎能在如此齷齪的地方工作,我沒有鄙視賭場從業員的意思,他們只是受害者,他們每天都在承受壓力和不明朗的將來。在燕燕的詩歌裡「魔術師」是「邪惡」的象徵,她在〈十二離歌〉之二已經說用「惡毒」一詞形容魔術師,而最戲劇化的是,她扮演了她最討厭的角色,而我們可以簡單地歸之於生活的掙扎,這是讓一個純真的女孩子迅速成長的催熟劑。

  最後,我要談談燕燕近來在詩歌探索上的追求,由於她極喜歡古典詩詞之故,所以她新近的作品已跳脫出一個嶄新的路向,從〈十二離歌〉到〈新曲木蘭令〉,從抒情的現代詩模式走向融入古風的現代詩模式,我曾經向她提及過這一點,這是一種不易駕馭和寫出新意的方法。當然,燕燕可以為痛苦並快樂地寫著,因為這是她喜歡的,她之所以喜歡,是因為古代歷史裡面有很多令她嚮往的人和事,還有那些優美的詩詞,而最重要的是,她不再是那個懦弱的孩子,而是在穿越時空中,她騎著跨下戰馬,手持出鞘寒劍,救贖了自己,悍衞著自己美好的生活。

澳門名詩人  盧傑樺
初稿於霧霾北京
訂稿於澳門
2016.1.9
 

詳細資料

  • ISBN:9789869246132
  • 叢書系列:文庫
  • 規格:平裝 / 176頁 / 32k / 13 x 19 x 0.88 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

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