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游離色相:香港電影的女扮男裝

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內容簡介

尋求理解衣服和裝扮如何影響性別的外觀與身分認同,
討論電影與舞台演出的美學風格,
看男變女、女扮男、亦男亦女、非男非女、反串再反反串等
種種不可思議的性別形態。
 
  女兒身抑或男兒郎?

  可曾誤會任劍輝、梁無相或凌波是個男的?他們在電影裡偶爾的女裝身段只是被誤作一種「反串」?當林青霞化身情癡的賈寶玉跟張艾嘉飾演的林黛玉生離死別,接著又變身武功高強野心統一天下的東方不敗時,會否產生「性別錯認」的快感?梅艷芳比鬚眉男子更豪邁硬朗、吳君如「女同志」的Tomboy扮相等,香港電影的故事可以從一套一套男男或女女的衣衫談起。

  「女扮男裝」一直是香港易服電影製作的主流,從戲曲、武俠到時裝喜劇,無論數量還是質素都遠遠超越了「男扮女裝」的形構,從光影觀照的角度出發,來回於心理學、社會學、符號學、電影理論、表演研究等範疇,漫說「性別易裝」的歷史建構,重新辨別女性易服者的陽剛與陰柔氣質,並從酷兒的視野分析多元性別流動的面貌,同時跟西方易服電影比較,觀察彼此在視覺呈現上的文化異同。

  第一章〈傻戇樣、癡迷相〉分析粵劇「女小生」任劍輝的時裝喜劇,看她如何藉著「性別易裝」的伎倆反轉電影中曖昧的情色景觀,時男時女的身分有時候雌雄莫辨,營造性別錯摸與身分錯置的諧趣風格,扮馬姐、做騙徒、當敗家子,難得是演出「樂而不淫」、表情靈活生動,穿上女裝卻很陽剛,為她的戲曲經典建立另類的變裝形貌,卻同樣深入民心,讓戲迷津津樂道。

  第二章〈西裝男人〉論述梁無相的「酷少」(Butch)本色演出,那是一種屬於上流社會貴家子弟的儀表和風度,梁無相演來幾近「只此一家,別無分店」,同樣集中「時裝電影」的類型,結合梁氏生平奇異的際遇、形象與性向,顯影她在影片中一人分飾兩角、一身兼容兩性、亦姊亦弟的雙身隱喻。

  第三章〈梁兄哥的聲情形貌〉討論凌波的「黃梅調電影」,看她如何單憑一部《梁山伯與祝英台》便風魔台灣和香港數以十年,並從她的唱曲造詣像「嗓音」的音調、音域、音質和色性入手,看她怎樣以一把歌音走天涯,帶動悲慟、狂喜或天真爛漫的情緒感應,穿梭於花木蘭、女狀元等二重性別的角色,反串男裝時清靈俊秀,回復女裝時意態嬌羞。

  第四章〈性別的感光片〉轉入「武俠類型」,闡釋陳寶珠的少年俠士風貌,戲曲小生出身的她在成年時期拍了數以百部的刀劍片,以北派武打身段配合粵劇功架,在片中飾演初出茅廬的江湖小子,青澀硬朗也青春勃發,體現了香港電影年代的轉型與變遷,尤有甚者,飾演男角的她在戲中不避情慾暗場,撩撥幾許想入非非的酷兒想像!

  第五章〈永遠長不大的「小飛俠」〉輪到另一位武俠反串奇才登場,那就是馮寶寶的「小白龍」系列,從童星的生涯開始,她早已粉墨登場演出小男角或小宰相,十四、五歲的青春期卻以東洋俠士的姿態打造新派武俠風格,但「小白龍」的角色猶如西方的「小飛俠」(Peter Pan),永遠不會跟任何女角談情說愛,因著「性別易裝」的設置而被「去性化」(desexualized),馮寶寶演來冷靜沉忍!

  「七公主」不能少了蕭芳芳,第六章〈從玉女到Tomboy〉以「林亞珍」的形像追蹤她從電影過渡至電視、再回歸電影的特殊形態,作為「TB」的中性典範和諷刺時弊的喜劇人物,「林亞珍」折射了蕭芳芳反轉自我的轉型意識,透現了七十年代香港的社會問題,成為日後這個動盪城市的集體回憶和文化符號。

  第七章〈大美人的男色景觀〉展現林青霞的反串歷程,從二十二歲首次易服飾演驕縱癡情的賈寶玉,到連續演出徐克的電影,包括《刀馬旦》的革命黨、《笑傲江湖之東方不敗》的武林野心家,最後還在王家衛的《東邪西毒》來個慕容燕、慕容嫣的性別與人格分裂,締造無可抗拒又充滿爭議的易裝神話,到底林青霞有沒有主體性?這個章節以迂迴的正反角度論辯「反串了仍是大美人」的悖論!

  香港能有幾個演員能穿西裝、軍服、中式長衫、西式婚紗、日式和服而能穿出變貌?又能有哪個演員可以扮演女飛俠、政治特務、甚至「鹹濕皇帝」?第八章〈女俠、軍裝與西裝女人〉研究梅艷芳百變的身體與色相,探索她的女生男相、軍裝麗人和反串男人的星河圖譜,自言「不是美人、是陰陽錯」的她如何憑藉個人的演技、型格和身段,結合光影流動的性別觀照,開啟那複雜而矛盾的明星形相。

  吳君如是近年電影圈中備受爭議的人物,第九章〈女漢子.江湖情〉探討她逐漸撕裂的酷兒形相,從一九九六年的《4面夏娃》與一九九八年的《洪興十三妹》說起,看早期的她如何以TB的boyish顯露女性的陽剛特質(female masculinity),然後是《得閒炒飯》,依然延續灑脫硬朗的氣息張揚「女同」身影,但到了《12金鴨》,潛藏的浮誇、淺薄和粗俗卻因應導演的男權意識而浮出地表!
 

作者介紹

作者簡介

洛楓


  詩人、文化評論人,香港大學文學士及哲學碩士,美國加州大學聖地牙哥校區比較文學博士,香港電台廣播節目《演藝風流》客席主持;曾任教於香港中文大學、科技大學、理工大學、演藝學院、嶺南大學等,研究範圍包括文化及電影理論、中西比較文學、性別理論、演藝及流行文化。

  著有詩集《距離》、《錯失》、《飛天棺材》;小說集《末代童話》、《炭燒的城》;散文集《變臉幻書》;評論集《世紀末城巿:香港的流行文化》、《盛世邊緣:香港電影的性別、特技與九七政治》、《女聲喧嘩:媒介與文化閱讀》、《禁色的蝴蝶:張國榮的藝術形象》、《請勿超越黃線:香港文學的時代記認》、《情書光影:洛楓演藝評論集I》、《迷城舞影: 洛楓影藝評論集II》。其中詩集《飛天棺材》獲2007年第九屆香港中文文學雙年獎詩組首獎;文化評論集《禁色的蝴蝶:張國榮的藝術形象》獲「2008香港書獎」及「我最喜愛年度好書」等獎項。
 

目錄

導論:女兒身抑或男兒郎——「性別易服」的定義及其歷史淵源

(I) 絕世經典
第一章:儍戇樣、癡迷相——論任劍輝的時裝易服喜劇
第二章:西裝男人——論梁無相的「酷少」(Butch)本色
第三章:梁兄哥的聲情形貌——論凌波的黃梅調藝術風華

(II) 武俠反串與Tomboy
第四章:性別的感光片——論陳寶珠的「少年俠士」風貌
第五章:永遠長不大的「小飛俠」——論馮寶寶的無性別狀態
第六章:從玉女到Tomboy──論蕭芳芳的「林亞珍」形象

(III) 後現代的女生男相
第七章:大美人的男色景觀——論林青霞的反串歷程
第八章:女俠、軍裝與反串男人——論梅艷芳百變的身體與色相
第九章:女漢子.江湖情——論吳君如分裂的酷兒形相

結論:香港電影「女扮男裝」的文化面向

引用書目及電影資料
鳴謝
 

詳細資料

  • ISBN:9789620439094
  • 規格:平裝 / 296頁 / 17 x 23 x 1.48 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:香港
 

內容連載

第七章:大美人的男色景觀——論林青霞的反串歷程

林青霞很上相,哪個角度看都好看。她的形象有如仙女,擁有不食人間煙火、夢幻、女神一般的特質,很適合演文藝片……「東方不敗」不是男人也不是女人,在九○年代初期,性別議題很盛行,人們接受同性戀、異性變裝癖這一類話題……
林青霞一直是偶像,無論她多麼努力嘗試,卻從未蛻變成實力派。──焦雄屏

徐克認為她(林青霞)在某方面具備男子氣概……可以展現騎士風範、無所顧忌、像個男孩子一樣,而且帶有某種強烈的性格。──施南生

引言:林青霞的星途

林青霞是大美人,反串了還是大美人——這是我在看過了她眾多易服反串的電影包括《金玉良緣紅樓夢》(1977)、《刀馬旦》(1986)、《笑傲江湖II 東方不敗》(1992)、《新龍門客棧》(1992)、《絕代雙驕》(1992)、《鹿鼎記II 神龍教》(1992)、《六指琴魔》(1994)、《東方不敗之風雲再起》(1993)及《東邪西毒》(1994)等等之後的直接觀感;林青霞在這些易裝電影中演世家公子、革命義士或武林人物,仍是予人美艷不可方物的本色形態,而不是像任劍輝、梁無相那樣要讓人信以為真是男人,無論導演李翰祥、徐克、王晶或王家衛有怎樣不同的理由,他們找來林青霞女扮男裝肯定不是為了她的「男性特質」(如果有的話),而是在於她的天生麗質即使反串了也不會惹人惡感吧?!我是如此相信。然而,林青霞的「性別易裝」依然有她的銀幕魅力,否則也不會接二連三持續不斷的顯映和定鏡。

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