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MM9

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內容簡介

怪獸就像颱風、地震一般地侵襲日本,
但是可沒有超人從天而降拯救大家喔!
氣象廳特異生物對策部,只能靠你們了,加油啊!
★日本星雲獎得主山本弘對怪獸獻上滿腔熱愛,
前所未見的正統派怪獸小說!

  【作者的話】
  不只是電視、電影,我也希望能以小說的型態來表現,令日本自豪的怪獸文化和怪獸的魅力,這是我創作《MM9》的初衷。/山本弘

  ★日本亞馬遜讀者★★★★☆評價!
  改編日劇由高橋一生x尾野真千子主演,
  2008年「我想讀科幻小說!」第二名

  這是個和怪獸(不)和平共存的世界。在這裡,怪獸就像地震、颱風一樣,總是來得令人措手不及,日本甚至被稱為「怪獸大國」。然而,這個日本並沒有超人從天而降拯救蒼生。不管是水裡游的、天上飛的、地上爬的,甚至和人類長得一模一樣的怪獸,眾人能夠依靠的只有那群隸屬「氣象廳特異生物對策部」手無寸鐵的公務員!

  從海底深處浮起,撞翻自衛隊潛水艇,漁船船員目擊的蛇形怪獸,難道真是傳說中的大海怪!?氣象廳特異生物對策部機動班一行立刻出動,手無寸鐵的公務員是否能在大海怪登陸日本、造成足以和一九二三年那場日本史上最大的怪獸災害匹敵的傷亡之前,阻止牠?――〈緊急!怪獸警報發布〉

  前所未有的怪獸出現了,牠的外表居然是個十歲小女孩!人形怪獸向來是最難對付的,更別說要當著大眾眼前,射殺一個十歲小女孩,就算牠比普通的十歲小女孩大了二十倍。在牠掀翻大城市之前,氣特對眾人究竟能不能找出拯救城市和小女孩的雙贏方法?――〈危險!少女逃亡中〉

  氣特對雖然不分日夜地對抗怪獸,但也經常因為怪獸帶來的災害遭到各界抗議,以致於形象低落。為了挽回人心,氣特對部長決定接受電視節目貼身採訪,然而事情並沒有照著部長的如意算盤進行。就在此時出現的怪獸,更讓氣特對在鏡頭前陷入混亂……――〈採訪!氣特對二十四小時〉

  不起眼的公務員究竟要如何從怪獸爪下守護人類和地球?全新型態的英雄閃亮登場!
  ※MM-「Monster‧Magnitude」的簡稱,
  表示怪獸規模的單位。

名家推薦

  小子、月亮熊、伊格言、李伍薰、臥斧、黃致中、難攻博士、瀟湘神聯名推薦!/唐澄暐(《陸上怪獸警報》作者)專文導讀。

  這是個令人興奮的怪獸故事。其精妙之處,在透過獨特的世界觀,將這個世界給「再詮釋」;在這個世界觀下,看似平行的時空留下「也許是同一世界」的懸念,怪獸 與神魔等看似不同卻又曖昧難分的存在,也在詮釋中得到統合。乍看之下單純的怪獸故事,其實處處綻放新意,令人驚豔。/瀟湘神(小說家)

  《MM9》巧妙集結二十世紀以來『怪獸文化』的元素大成,大膽結合了屬於二十一世紀的議題,在既有的類型基礎上,激發出耀眼火花!每一篇個別短篇,都有發展成完整長篇的潛力!/李伍薰(小說家)

  鮮明流暢的畫面、精密的故事鋪排,是一部將神話與科學成功交融的華麗之作!/月亮熊(小說家)

  怪獸文化,總是能準確地反射出日本當代社會的集體恐懼:戰爭、核能、天災、人禍、巨大美少女……(等等!)/難攻博士【中華科幻學會】理事長兼會長
 

作者介紹

作者簡介

山本弘(1956-)


  科幻小說、奇幻小說家。
  1978年以科幻短篇〈踩踏事故!〉獲得第一屆奇想天外SF新人獎佳作出道。
  90年代作品以奇科幻路線的輕小說為主,是科幻輕小說的重要作家之一。
  2003年之後,轉向正統派科幻小說,獲得許多好評。
  2004年以《不沉默的神》(暫譯)、
  2007年以《MM9―怪獸度9―》入圍當年度日本SF大獎。
  2006年以《艾比斯之夢》入圍吉川英治文學新人獎。
  2011年以《去年是段好時光》(暫譯)獲得第42屆日本星雲獎。

譯者簡介

張筱森


  喜愛所有恐怖和推理相關產品,目前任職於傳統產業。
 

臺灣版作者序

  一九四五年,那場大戰的末期,日本全土遭到了空襲。以東京為首的幾個大都市化為焦土。

  在那段記憶仍舊栩栩如生的一九五四年,東京再次遭到火焰包圍。高達五十公尺的大怪獸在大銀幕登場,口吐炙熱光線地蹂躪了東京。那是真實到令當時的日本人不得不聯想到九年前的慘劇的畫面。

  電影《哥吉拉》在日本和全世界都大受歡迎,拍攝了許多續集。除了哥吉拉之外,還有其他許多怪獸在大銀幕登場,暴龍、拉頓、摩斯拉、王者基多拉……等等。

  一九六六年,怪獸也開始出現在電視上。這一年開始播出的《超異象之謎》(ウルトラQ)、《超人力霸王》獲得了高收視率,在日本引發怪獸風潮。《超人力霸王》系列到二十一世紀的現在也一直播出新的內容。

  雖然在這些作品中,怪獸是令人恐懼的存在,但是對現實生活中的日本人而言,卻是活躍了半世紀,讓我們充滿感情的存在。將哥吉拉、卡美拉等等怪獸改頭換面成可愛模樣的販賣方式,非常稀鬆平常。

  一九五六年出生的我,就是在這般獨特的「怪獸文化」中長大成人。

  這樣的「怪獸文化」也普及到海外。如同各位所知,近年的好萊塢也出現了《科洛弗檔案》、《環太平洋》這類的怪獸電影。

  不只是電視、電影,我也希望能以小說的型態來表現,令日本足以向世界誇耀的怪獸文化和怪獸的魅力,這是我創作《MM9》的初衷。

  《MM9》的舞台雖然和我們的世界很類似,但就像《超異象之謎》、《超人力霸王》的世界一樣,是個怪獸頻繁出現的世界。這個世界的人們,自古以來就將怪獸的存在視為常識,是和地震、颱風、海嘯一樣的自然災害。因此也存在著專們對付怪獸的團隊。

  這是描寫這種世界――也就是日本心中的「另一個日本」的故事。

山本 弘

推薦序

  這是一個我們小時候常常聽過的故事:大怪獸突然現身,把整個城市破壞成一片廢墟;當傳統軍隊束手無策時,特殊部隊帶著超科學兵器,帥氣地現身迎戰。在怪獸電影裡他們可能撐不了太久,但如果是超人力霸王的話,他們能發揮的空間就多了一些,至少可以撐到超人登場,或者在超人快落敗時幫個一把。不過就算打贏了,下次還是會有新怪獸前來挑戰,因為真正吸引我們的,始終都是怪獸。牠們來自我們去不了的未知地帶,有著驚人的身長體重,在各種奇異的外表下,往往還有一兩招超越常理的特殊能力。

  我們不只聽著這種故事長大,還會忍不住自己學著寫。我們先是在怪獸百科和設定集裡,尋找牠們的詳細資料,像是身長幾百公尺、體重幾萬噸、來自某某島的海域、武器是某某光束、弱點在身體某處......接著,我們也開始學書上那樣,替自己的想像怪獸編資料,寫出自己的怪獸百科,或者怪獸故事。我們成了怪獸世界的創造者,也變成了怪獸科學家,偶爾可以化身特殊部隊的戰鬥員,和自己想像的怪獸正面對決。

  有些怪獸迷就是這樣,故事寫了太多,到長大還停不下來。或許山本弘的怪獸小說《MM9》,也是這樣誕生的吧?在他想像的怪獸故事中,世界與當今差異不大,但怪獸卻遍布全球,其中又以日本為甚。各種不同大小、類型、習性的怪獸頻繁出沒,成為一般民眾難以避免的日常災害。然而,這世界裡只有跟現實一樣的兵器,沒辦法靠超科學或超人來打敗怪獸。人類只能用最一般的方法來處理怪獸:發現怪獸、鑑定怪獸等級、擬訂策略,交給其他單位來應付善後。簡直就像是颱風登陸時的防災措施一樣。

  的確,山本弘筆下對抗怪獸的組織「氣特對」,名字雖然像《超人力霸王》的「科特隊」(科學特搜隊)一樣響亮,但又長又土的全名「氣象廳特異生物對策部」卻表明了它在故事中的尷尬地位。它隸屬日本氣象廳,本身沒有對付怪獸的武力或特殊科技,連調動人力資源的權限也沒多大;它比較像一個偵查分析單位,做的事就像怪獸迷一樣──聽說哪裡有怪獸,趕快衝到現場,然後調查牠的身長、體重、類型、弱點,用體型規模把牠換算成有如地震、從0到9的「怪獸規模」(monster magnitude,簡稱MM),並像颱風一樣命名;但真要擊退怪獸,還是只能請自衛隊出來面對。

  聽起來不怎麼刺激的工作程序,實際做起來卻是困難重重。怪獸的本體可能和推測的截然不同,光判定MM是多少就一團亂;怪獸出現了要往哪走、可能對哪裡造成災害,一錯下去就是成千上百條人命;怪獸就算可以解決,也不代表就能不顧後果地打爆牠;處在政府體制內的氣特對,除了怪獸還要應付官僚體系的各種推拖損耗,外加軍方、大眾、媒體以及其他勢力的為難;更重要的,第一線面對怪獸的氣特對成員,真能在情感上把這些生命當成純粹的天然災害嗎?

  《MM9》最好看的,就在於困難出乎意料,解決的方式也令人出奇。怪獸總在搜查中慢慢揭露面貌,當人們以為掌控一切時才現出預料外的真面目,讓每一篇小說不到最後都猜不出如何收尾。但故事要好看也不能只靠怪獸,還要有人物適當地引導觀點才行。氣特對不是戰鬥單位,也因此不用拘泥於戰鬥視角;他們可以從旁描述整個迎戰怪獸的大局,有時又能深入現場,卻因沒有武器而格外驚險。我們可以從他們和其他單位的合作出擊,來體驗全面迎戰怪獸的格局;但到了武力解決不了困難時,又可以看到氣特對隊員的靈機一動如何出奇制勝。不論是想看大規模的軍事場面,還是個人的近距離冒險,或者作戰背後的運籌帷幄,《MM9》都有不錯的描寫,而那背後需要的是對現實中各種組織、制度、武器、地形空間的充分認識,對於怪獸小說來說,這甚至比發想怪獸的創意還要來得珍貴。

  讀起《MM9》,就像重溫童年初見怪獸電影時,那種摸不清怪獸有多少本事,也看不出人類如何逃過劫難的懸疑過程;充滿臨場感的描述,讓人彷彿置身這些電影中,隨著氣特對一起挑戰怪獸,度過一篇又一篇的生死危機。作者全面設想了一群普通人必須挺身面對怪獸的現實世界,詳實描繪社會每一個零件在怪獸危機中的行動,並讓故事的起伏轉折埋藏其中。

  同時,身為一個怪獸迷,又彷彿能從《MM9》的角色中看見自己的模樣。氣特對固然是防災組織,但內部氣氛卻有一種怪獸迷的趣味;他們像一群長期被誤解的重度阿宅,對怪獸充滿執著,卻難以讓大眾理解他們的熱情與專精;他們也像對設定有偏執的怪獸迷,整天追求怪獸的各種正確資料,不停煩惱著怪獸要取什麼名字,才能讓大家認可也讓自己滿意。

  而在小說中安插的一些歷史事件,更能看出怪獸迷埋藏的熱情。在氣特對成員的討論中,三不五時就會提及一些過去的怪獸出沒案例。喜歡怪獸電影的人,應該馬上就能從年份和描述,聯想到一連串真實作品;例如「一九五三年,因為北極圈內的核子試驗的影響出現的MM5爬蟲類型怪獸雷」,想必來自該年由雷˙哈利豪森(Ray Harryhausen)執導特效的《海底兩萬潯的怪獸》(The Beast from 20,000 Fathoms);「從紐幾內亞走私進來的蛋白石,其實是怪獸蛋」和「追著當時在萬博展出的復活島石像,從一萬兩千公里遠的南太平洋游了過來」則都是卡美拉系列電影的情節。

  小說中除了這種樂趣留給怪獸迷一一比對外,有些事件卻是對應著真正發生過的天災人禍。一九五七年在內華達沙漠真正出現的,不是史上最大的巨人,而是美國境內有史以來規模最大的氫彈試爆。一九二三年的怪獸災害雖然有著哥吉拉的情節,卻很難不從年份和死亡人數聯想到關東大震災。更不用說在地下鐵造成災難的Z神靈會,對於日本人來說,恐怕沒有比一九九五年地下鐵沙林毒氣事件更恐怖而純然的人禍了。災難從古至今都是孕育怪獸的溫床,而日本也確實如小說所暗示,因其天然人文因素而成為怪獸叢生,也就是災害頻傳的列島。因此,在這島上對抗怪獸的不能只有超級英雄,更要有踏實的凡人;面對眾多季節性、隨機性的大小怪獸頻繁入侵,氣特對成員那種身經百戰卻處之泰然的樸實氣息,反而更體現了日本人面對災害時,在日常中養成的紮實與堅韌。

  但這種掉書袋般的史實穿插,會不會阻礙劇情?很意外地,作者最終為解開故事謎題而提出的理論,居然巧妙地讓這些外在資訊成為理論的一種證明方式。在佩服作者為此特地下的工夫之餘,為了不損及閱讀樂趣,這個別出心裁的安排,就讓讀者自己來品味吧。

唐澄暐
 

詳細資料

  • ISBN:9789865651565
  • 叢書系列:E.Fiction
  • 規格:平裝 / 336頁 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

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