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謀殺愛麗絲

謀殺愛麗絲

アリス殺し

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內容簡介


有多想逃離眼前的世界,就有多喜歡這個世界?

★2016年日本國民票選「SUGOI JAPAN」最想推廣全世界的娛樂小說TOP3!
★2014年橫掃「這本推理小說了不起」「好想讀這本推理小說」「本格推理小說BEST 10」三大權威排行榜!
★2014年登上啟文堂書店「文藝書大獎」NO.1!
★日本知名插畫家丹地陽子特別繪製迷幻甜美書封

自2013年延燒至今的闇黑童話,日本讀者口耳相傳:「這故事有毒!」

《愛麗絲夢遊仙境》經典哏鋪設的瘋顛舞台,
上演一連串邪惡又愉快的華麗大逃殺,
即使肢解敵我的真心,也不保證能安全謝幕!

☆作家盧郁佳──專文導讀,剖析閱讀恐怖血腥的必要
☆作家馬欣、致鬱系創作歌手陳珊妮──著迷推薦

【故事簡介】
聽說,夜晚的夢境屬於不可思議王國,
只是你/妳天天「上線」卻不曾覺察!

忙碌的研究生栗栖川亞里,這陣子不得不寫起夢日記。一連幾天夢到不可思議王國和愛麗絲,她不禁產生一直住在那個世界的錯覺。昨晚坐在城牆上的蛋頭人摔得稀巴爛後,她赫然驚醒,匆匆趕往學校,得知綽號「雞蛋」的博士生墜樓身亡,導致實驗室完全停擺。這下論文火燒眉毛,她找怪咖同學井森幫忙,交談之間竟發現對方做著相同的夢!

井森提出警告,兩個世界的人物必定存在特殊聯繫。亞里半信半疑,幾天後夢見獅鷲的嘴裡塞滿牡蠣窒息,不妙的預感成真,學校也有一位教授吃牡蠣中毒不治。更糟糕的是,夢中三月兔和瘋帽匠興致勃勃展開偵探遊戲,在目擊證人白兔一口咬定下,將愛麗絲列為頭號嫌犯。一旦紅皇后砍掉愛麗絲的腦袋,地球的亞里會有何下場?心驚膽顫的她拉著井森,踏上洗刷冤屈的冒險之旅,然而,不可思議王國從來不講道理……

「我好害怕。」「我非常激動,沒想到有這麼酷的事。」
「我們都去過不可思議王國。那個時候,我的名字是○○,妳叫愛麗絲。」

【本書特色】
◆《愛麗絲夢遊仙境》無厘頭循環對話重現,大玩諧音、雙關語,不知不覺嗜讀上癮!
◆角色互動如《鵝媽媽童謠》般荒謬殘酷,發笑之餘背脊發寒!

粉紅色的身體組織沾附在蛋殼內側,持續抽動。
「蛋頭人似乎還活著?」
「是以組織為單位活著,足以算是不容懷疑的生命。不過擔任整合角色的蛋頭人死了,已不存在這個世界。」瘋帽匠說。
「每次抽動都有汁液滲出,感覺好噁心啊。」
「確實是教人看了不忍。不過,只要想成是濃湯,你就不會覺得噁心。」
「原來如此,只要想成濃湯就行。」三月兔捧起蛋殼,唏哩呼噜吮吸起來。

【名家推薦】
「觀看恐怖,重溫了現實中不為人知的崩潰時刻,親近了內心無法親近的角落,找到了能呼應內心祕密的共鳴環境。
《謀殺愛麗絲》外殼是推理的詭計,以角色血腥的成就競爭,回應了恐怖的來處。核心是揭露幕後的世界觀設定,回應了恐怖的去處。」──作家 盧郁佳
 

作者介紹

作者簡介

小林泰三
作者/小林泰三
1962年生於京都,大阪大學基礎工程研究科碩士。1995年以〈玩具修理者〉獲得第2屆日本恐怖小說大獎短篇部門出道。從事研究開發工作之餘,持續發表作品。創作路線橫跨推理、恐怖和科幻,無一不精。2012年以科幻長篇《天獄與地國》獲得第43屆日本星雲獎。其他作品尚有短篇集《看海的人》、《腦髄工廠》等。


相關著作:《謀殺克拉拉》《腦髓工廠》

譯者簡介

張富玲
譯者/張富玲
台大日文系畢,曾於翻譯公司、出版社任職,現專事翻譯。自幼喜愛文學,近來特別喜歡食譜、芳療、養生等生活風格書籍,學習用心過生活。


 

【導讀】
這世界不是真的
文/盧郁佳(作家)

壞消息是,在這世界我們全都得被紅皇后殺頭。
好消息是,這世界不是真的。

《謀殺愛麗絲》情節穿梭夢裡夢外兩個世界:《愛麗絲夢遊仙境》書中世界,是大學研究生栗栖川亞理(諧音愛麗絲)的夢境。夢中愛麗絲看見蛋頭人從牆頭摔落跌碎了;夢醒回到現實,亞理聽說另一研究室綽號「雞蛋」的博士生墜落摔死。這表示,書中世界的角色一旦被殺害,大學裡的對應人物,也會以類似方式橫死。兩個世界自此同步爆發一連串神祕死亡,每樁命案揭露某兩個角色互相對應。愛麗絲和亞理發現自己身涉重嫌,必須限時找出真凶。

此書手法是本格中的本格,如阿嘉莎克莉絲蒂《黑麥奇案》等一系列呈現童謠意象的謀殺案;或橫溝正史《獄門島》等以一連串配合俳句造景的淒怖謀殺裝置藝術,塑造讀者認知「連環凶案是依詩句順序發生」、預期「下次凶案死法對應下一句詩」。這次《愛麗絲夢遊仙境》代替了童謠、俳句。

●愛麗絲密碼,牛津大學的笑彈龍虎榜

先說兩書互文的妙趣。為什麼會是《愛麗絲夢遊仙境》呢?原來它本身就是一套達文西密碼,挾百餘年解碼熱潮而來。《愛麗絲夢遊仙境》一八六五年出版,時值英國維多利亞時代中期,人們從瘟疫和夭折的滿頭辛酸塵埃中舉首,步入瘟疫絕跡的科技未來盛世。工業革命帶來人口高成長,隨地便溺吐痰的粗豪農民,發現自己變了工廠城市人,凡事要講文明,守秩序,髒話和外遇得踢到床底下。表面上假道學假正經,私底下百無禁忌,表與裡的雙重構造,就像《愛麗絲夢遊仙境》:表面是兒童故事,天真無邪,評者卻從中讀出作者的戀童傾向、毛毛蟲吸水煙涉嫌抽鴉片,百獸原地兜圈的熱身賽跑是辛辣諷刺國會空轉。

《謀殺愛麗絲》會選大學為背景,固然作者小林泰三就是工業碩士,任職三洋電機的研發部,熟悉理工研究室。《愛麗絲夢遊仙境》書裡書外也是大學環境,作者路易斯卡洛,是牛津大學的數學講師;主角的藍本是好友愛麗絲,她是基督學院院長的七歲女兒。張華譯註《愛麗絲漫遊奇境》說,書中的神奇井水,在牛津旁的村莊;紅皇后的槌球場,就在基督學院。

不待《謀殺愛麗絲》把《愛麗絲夢遊仙境》角色對應到大學師生,原作動物角色已影射一群大學中人。度度鳥(Dodo)是作者卡洛,現實中他常因口吃,把本名Dodge說成Dodoge。鴨子(Duck)是朋友Robinson Duckworth,鸚鵡(Lory)是愛麗絲的姊姊Lorina,小鷹(Eaglet)是妹妹Edith。牠們泡在愛麗絲淚水池塘中溼透,是朋友們乘船被大雷雨澆透。

老是緊張看表的瘋帽匠,一說是英相迪斯雷利,或哲學家羅素。一九三○年代研究說他是牛津家具店老闆,他發明了鬧鐘床,時間一到會把人從床上掀落地,非醒不可。因為常戴高帽站在店門口,人稱瘋帽匠。後人說這也是虛構,本人實是雜貨商,愛麗絲常去他家玩,替他遛狗。

囉嗦的老鼠,原是愛麗絲的家庭教師。鰻魚老師教「慢吞吞」(Drawling)、伸展(Stretching)和圓狀昏倒(Fainting in Coils);鰻魚實是愛麗絲的繪畫老師,又高又瘦細細長長的藝評家John Ruskin,教繪畫(drawing)、素描(sketching)、油畫(painting in oils)。這些描寫表面無厘頭耍笨,實是見大人而藐之,說破正經人正經事的可笑之處。
像背三民主義一樣,維多利亞時代學生必背說教詩,都被《愛麗絲夢遊仙境》玩諧音改編成歪歌。效果等於課本孔孟畫像上搞塗鴉、替老師校長取傳神綽號、政治漫畫醜化政客,到現在讀,好笑不減,想必當時也有些「校長在你後面,他非常火」的反應。小林泰三卻筆鋒一轉,故事走上了紅王后動輒叫囂斬首的殘怖。

●血腥恐怖,為什麼要寫,為什麼愛看?

小林泰三的血腥,雖然卡通化,卻帶有奇妙的實感,原來是在無數電影、小說在幻想軸線上反覆累積的真實。
當我讀到《謀殺愛麗絲》時,正是隨機殺人事件震動全台之際,這閱讀框架使我相信此書有更深訊息。因此我想聚焦解釋小林泰三的這種血腥,從何處來,往何處去。

A書A片等色情材料是用來自慰的,那恐怖材料用來做什麼?小時怕黑怕鬼的我,到十幾歲時,讀遍了所能找到的所有史蒂芬金恐怖小說,擁抱昆汀塔倫提諾《惡夜追殺令》到《追殺比爾》喜劇化的血腥,《沉默之丘》如法蘭西斯培根畫作的恐怖畫面,現在許多青少年則著迷於《陰屍路》漫畫和影集。

恐怖對他們的意義究竟為何呢?無論在學校或家庭體制中,青少年所遭遇的忽略、霸凌、專制要求,種種社會暴力,對別人而言,是青少年理應接受,並且該自我要求、加諸自身的。若青少年有所不滿,周圍會認為那很奇怪,客氣點說,叫「想太多」;直接說,叫「不檢點,不自愛」。也就是說,青少年孤立無援。

既無法表達苦楚,甚至麻木,割腕自傷能向自己傳達痛苦。觀看恐怖,重溫了現實中不為人知的崩潰時刻,親近了內心無法親近的角落,找到了能呼應內心祕密的共鳴環境。恐怖和這些讀者的關係始自何處?始自我們承受那些祕密的暴力,需要恐怖來追訴、回憶、建立自我認同,獲得親密的陪伴。

●那些屍體教我的事:我活得像屎

而它又會去到何處?在一本屍照集無碼照片上,公路車禍中,頭顱滾到一邊,是個俊美青年,睜著眼,還來不及痛,沒什麼表情。還未附加情緒或道德評斷,沒加爆炸框、濺血大字標題來控訴任何人。僅是道德故事竭力迴避的真相:無常。

每日無數腐屍漂過恆河,修行者從觀看河畔燒屍參悟生死。悉達多苦行,到墓地和腐屍同睡;修行人在亂葬崗參禪,不是因為墓地清靜。都為注視屍體。

不帶恐懼地凝視屍體,足以動搖世俗秩序。因為資本主義能對我們橫徵暴斂,逼人竭盡心力爭取成就,是靠著施加競爭壓力。但就算掙得富貴功名,仍難免一死,灰飛煙滅。所以逼視死亡能解除「人必須力爭上游」的幻象,取消急迫性,令升學主義、資本主義、物質主義低頭繳械,「應該」、「必須」無法再制約人類。

學測考差了,令人想死。但以生死觀點來看,考差和考好,是等值的,毫無影響。反而,令人為了考差而想死的社會壓迫,才是囚禁生命的牢籠。

卡洛講笑話取笑文明,小林泰三則是重炮攻擊文明。《謀殺愛麗絲》外殼是推理的詭計,以角色血腥的成就競爭,回應了恐怖的來處。核心是揭露幕後的世界觀設定,回應了恐怖的去處。

原來當下必須一決生死的此時此地,並不是絕對和唯一的,而是相對和虛幻的。競爭不是事實,而是觀點,且是各種觀點當中特別偏執、腐蝕性的一種。

維多利亞時代的英國,承受工業化的壓力而百病叢生;而台灣還是在短短四、五十年內承受了英國四百年進展,幾乎崩解。現在,隨機殺人的個別暴力是看得見的,處死和囚禁個人就能安心;但導致隨機殺人的體制暴力則難以察覺,仍在醞釀同樣事件和其他看似無關的傷害。《謀殺愛麗絲》以個別暴力的表象,指向體制暴力的本質。表象的詭計固然精彩,核心的思想則更加深摯。

 

詳細資料

  • ISBN:9789865651572
  • 叢書系列:E.Fiction
  • 規格:平裝 / 336頁 / 21 x 14.8 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
  • 適讀年齡:0歲~99歲
 

內容連載

小倉庫陰濕的感覺我挺喜歡的,蜥蜴比爾心想。
 
不過,這是我第一次來公爵夫人家後院的小倉庫。
 
「有人在嗎?」比爾在小倉庫入口鄭重地打招呼。
 
仔細一想,比爾認為應該在後院入口處打招呼。
 
可是,後院入口附近空無一人,甚至沒裝上門。既然是可自由出入的空間,不請自入也沒關係吧。
 
小倉庫四周不見人影,但小倉庫畢竟有扇門,還是不該擅自進入,應該打聲招呼,請人幫忙開門才合乎禮節。
 
無人回應。
 
沒人在裡面嗎?
 
比爾豎耳傾聽。
 
裡頭似乎有聲響。不像人類活動的沙沙聲,倒是挺像肉食動物飢腸轆轆的聲響。
 
可是,不該出現這種情況。此處可是公爵夫人家後院的小倉庫。即使公爵夫人飼養肉食動物,也不會養在小倉庫裡。
 
不過,我也是肉食動物,而且不討厭這種陰濕的感覺。難不成公爵夫人飼養像我這樣的肉食動物?
 
「有人在嗎?」比爾再次鄭重打招呼。
 
依舊沒有回應。然後,比爾聽到像肉食動物發出的聲響。
 
比爾輕輕敲門。
 
還是沒有回應,那像肉食動物發出的聲響也沒有變化。換句話說,牠對比爾的造訪並無反應。
 
該不會裡頭的動物聽不懂我的話?
 
不可思議王國的動物分成兩種:跟地球的動物一樣聽不懂人話的野生動物,及如同比爾、三月兔或柴郡貓,聽得懂人話的擬人化動物。
 
他們不曉得為何只有特定動物具有擬人能力。精確地說,或許人類也分成擬人化和非擬人化兩種。由於無法區分擬人化的人類,和非擬人化的人類,究竟人類是不是真有兩種,至今仍是個謎。
 
反正,無論是不是都不會造成妨礙,比爾並不在意。
 
眼下的問題是,他到底要不要進去小倉庫。
 
公爵夫人的信上寫著要我進去,如果我不進去,顯得很沒禮貌。然而,沒得到准許便擅自闖入,也十分沒禮貌。
 
不,既然公爵夫人要我進去,代表我獲得許可了吧。那我得進去才行。
 
啊啊,好麻煩,腦袋感覺快打結。如果我有井森的腦袋,就能釐清混亂的思緒。
 
說到這裡,關於那個凶手,我似乎想起一件事。到底是什麼事?
 
總覺得倉庫裡的肉食動物愈來愈激動。
 
換句話說,牠注意到我了嗎?察覺我散發的體味,還是超音波、紅外線或電磁波嗎?不過,我的體味很淡,牠的鼻子肯定超級敏銳,不然就是接收到氣味以外的信號。
 
搞不好,那道聲響的變化是要我進去的意思。
 
苦惱許久,比爾想出一個折衷的辦法。

會員評鑑

4
2人評分
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2則書評
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立即評分
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4
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2016/11/30
  小林泰三《謀殺愛麗絲》(アリス殺し) 是我繼同作者的《腦髓工廠》(有點黑乙一感覺的暗黑恐怖短篇集,頗精彩)之後,閱讀的第二本作品。
  因與中田永一(乙一)《百瀨,看我一眼》(百瀬、こっちを向いて。)同時期閱讀,因此可以看出兩者寫作風格的明顯差異,相比乙一以輕小說入行的易讀文筆及略偏青春純愛的故事內容,小林泰三的長篇推理小說《謀殺愛麗絲》的語法與對話較無厘頭且有刻意玩文字遊戲的意味,它融合《愛麗絲夢遊仙境》及《愛麗絲鏡中奇遇》的角色,並讓自己書中的角色在現實與夢中有所連結,而有莊周夢蝶的意味。
  我總驚艷於小林泰三刻意玩弄的寫法,雖然喜愛的角色不一定都能撐到最後,但解謎方面非常精采,而且令人不禁聯想到《全面啟動》那種夢中與現實連結的深刻感。或許以歷久彌新的童話去包裝推理小說是一創舉,而這不禁是一個厲害的黑色童話,更是一個讓人被先備知識、想法制約才能成功的解謎故事。
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4
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2016/08/05
這本書十分特別。在奇幻的世界觀,黑色幽默的整體風格以及那些爆笑的對話包裝下,使得本書不單單只是推理小說那麼簡單。

此書主要分兩線進行,一是主角亞里在現實中發生的事,另一邊則是一個以愛麗絲夢遊仙境為背景的架空世界(書中程之為不可思議王國),奇妙在於兩個世界是互通的,而現實中的人會在睡夢中化身成為不可思議王國的一分子,本體與化身間的記憶是共同享有的,而且兩者間的死亡是有連鎖效應的。這個故事基本上是以以上設定來開始的。

故事也不太複雜,就是亞里在不可思議王國中的化身愛麗絲成為一連串的命案的頭號嫌犯,之後就是不斷推理找証據以求清白的過程。

故事中的轉折也能帶給讀者驚喜,雖然我已經多次被相同或類似的手法騙了很多次,但我還是一次又一次被騙。文中最後行刑的情節帶有很強烈的黑色幽默色彩,有點搞笑卻又異常殘忍,但似乎書中角色都對他們行為中的殘忍沒有絲毫自覺,這種反差帶出十分強烈的異想色彩。

雖然本書有著如此奇幻的背景設定,但對於整個事件的推理都是合乎情理,踏踏實實的,殺人動機也是最日常的,不用過於擔心迷題會存在過多的奇幻色彩。但詭計的設定卻不是像本格那般的精巧及縝密,所以看本書時請用一種看普通推理小說的心態,相信一定能夠獲得愉快的閱讀體驗。
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