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黑地之繪(新版)

黒地の絵

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內容簡介

這次,黑霧不在政界、不在遠離眾人之處,
它就在我們的心底、在深夜的私語聲中蠢蠢欲動……

  用想像與真實交織的筆觸,直指人心最不敢面對的痛楚無奈
  經典名著《日本之黑霧》先驅之作

  韓戰正酣之際,在九州小倉爆發了一場被歷史湮沒的黑人士兵脫逃事件。
  約兩百五十名黑人士兵在小倉街頭四處流竄,當局甚至出動了重兵來解決問題;
  不過,幸運的是,在整場脫逃事件中,居然沒有發生什麼嚴重的暴行,
  最多不過是黑人士兵喝醉了酒,對女性稍微性騷擾而已……?

  三個月後,在專門處理戰死士兵屍體的處理場裡,出現了一個奇妙的男子。
  這個男子兩眼無神,臉色蒼白,毫無生氣,每天只是盯著屍體,
  當有人問起他在做什麼時,他只說:「我在找刺青。」

  —是的,我在找尋那獨一無二的刺青。
  只在那一晚出現、烙印在我眼底,宛如繡在黑色畫布上、展翅欲飛的鷲形刺青……

  另收錄控訴美術評論界黑暗腐朽一面的〈真贗之森〉;
  看似和睦真摯的一篇評傳中,卻暗藏恐怖機鋒的〈完美的評論〉;
  身處廣告主與報社夾縫間,小人物無奈辛酸的〈空白的設計〉等八篇精彩短篇。

名人推薦

  日本亞馬遜書店五顆星最高評價

  余小芳、林斯諺、既晴 專文導讀


  清張將「對他人微不足道、對自身極為重要的日常期待」放大撰寫,力透紙背地書寫小人物面對生活傾斜的焦慮和垂死掙扎,因貼近你我,自然感同身受。書中的角色或善良或邪惡,無論是在窮途末路時選擇放棄或奮力一擊,回歸原因,他們僅是想守護生活的小小堡壘而已。─—余小芳

  對比現在最流行的作品,深深覺得松本清張薑是老的辣,刻畫人性的功力猶勝許多當紅作家,關注的深度跟廣度均讓人望塵莫及。每一個短篇都不長,文字也樸實至極,但不少作家用十幾萬字還製造不出這種威力。這大概就是松本清張魅力之所在。─—林斯諺

  縱覽這部短篇集,可以觀察到當一個作家在設法超越極限時,其故事取材的方向,必然源於親身體驗,而清張前半生波瀾曲折的四十年,正好是最充沛的靈感來源。─—既晴
 
 

作者介紹

作者簡介

松本清張


  出生於日本小倉市。童年家貧,於尋常高等小學(學制為四年,接近小學五年級至中學二年級)畢業後,因經濟因素而無法繼續求學,便進入電氣公司、印刷廠工作,開始接觸社會。與此同時,他因緣際會地接觸到夏目漱石、森鷗外、芥川龍之介、菊池寬等文學名家的作品,大受觸動,決定投入小說創作。

  一九二九年,松本清張向文學同好借閱了《文藝戰線》、《戰旗》等左派文學雜誌,遭到檢舉,被小倉警局拘留偵訊了十幾天,並在非自願的情況下,遭警察搜索住家──這段受國家公權力騷擾的不快經驗,成為日後松本清張筆下的重要素材,也奠定了他關心社會、取材於社會、反映社會現實的作品基調。日後,他進入朝日新聞西部總社,四十一歲時,以《西鄉紙幣》獲得直木賞的提名;一九五三年,又以《某〈小倉日記〉傳》榮獲芥川賞;一九五七年,奪下日本推理作家協會獎。一九五八年,《點與線》一書發表,為推理小說界注入了所謂「社會派」的新風,「松本清張」這個名字,從此成為「社會派推理」的金字招牌,開創了日本推理小說的另一條道路。

  松本清張畢生致力於寫作,極盡所能地將自己的心魂融於作品之中,而他作品的題材與背景也包羅萬象,橫跨古代到現代,範圍極其廣泛,無所不包。自四十歲起執筆,直至八十二歲逝世為止,作品不只等身,而《波之塔》、《空之城》、《黑色福音》(以上皆由新雨出版)等膾炙人口的小說,屢次被改編成影視作品,至今,「松本清張」仍是書迷心中的社會派推理大師,屹立不搖。

譯者簡介

李彧嘉


  畢業於東吳大學。讀夏宇的詩,過悠閒的生活,喜歡新奇的事物。希望有一天能環遊世界,並讀遍所有推理及恐怖小說。曾譯《永遠喜歡你》(新雨出版)。
 
 

目錄

劃破黑霧的筆鋒——松本清張 譚端

小說的真實、自傳的虛構——談松本清張的《黑地之繪》 既晴
松本清張筆下的人性雕琢與庶民構圖:談《黑地之繪》 余小芳
批判社會、體察人性的精采短篇集 林斯諺

二樓
逃亡之旅
黑地之繪
完美的評論
真假之森
報紙的利牙
空白的設計
草笛
確證

閱讀松本清張 林景淵

 
 

推薦序

小說的真實、自傳的虛構——談松本清張的《黑地之繪》


  社會派大師松本清張,最早是以〈西鄉紙幣〉(1950)、〈某「小倉」日記傳〉(1952)等純文學作品聞名於世。不久,清張開始創作推理小說,首先發表〈監視〉(1955)、〈臉〉(1956)等短篇,接續《點與線》(1958)、《眼之壁》(1958)兩部長篇,奠定了他有別於傳統浪漫解謎、開創寫實推理浪潮的文壇地位。

  此時,清張有感於自己年過四十,出道比起其他新秀更晚,必須把握時間積極寫作,決心挑戰個人創作速度的極限,因此應允了報章雜誌大量稿約,全力衝刺,但過度密集的撰稿工作,使清張次年就罹患書痙,其後九年,不得不請速記聽他口述故事,替他謄成初稿,自己再細部潤飾為完整的作品。然而,清張在這段時間的努力,確實達成了後人難以超越的紀錄,同時進行的長篇連載,竟然最高有十一部之譜!

  本書《黑地之繪》(1965)所收錄的短篇,即是此一創作期的豐碩成果。事實上,縱覽這部短篇集,可以觀察到當一個作家在設法超越極限時,其故事取材的方向,必然源於親身體驗,而清張前半生波瀾曲折的四十年,正好是最充沛的靈感來源。

  我們若將本作的各篇故事,與清張的背景做個對照,剛好可以察覺兩者互為表裡的微妙關係。不妨大膽地說,《黑地之繪》表面上是清張的創作,但細究他的生平,或許就會發現,本作亦可以視為一部小說化的隱性自傳。

  清張的童年是在九州小倉市度過的。當時家境貧困,父親峰太郎曾做過許多底層工作,生活很不穩定。為求生計,清張從小倉市立板櫃尋常高等小學校(學制類似現在的國中)畢業後,無法繼續升學,即到川北電氣公司的小倉辦事處擔任雜役。清張熱愛閱讀,但收入微薄,買不起新書,只能在租書店借書,接觸了許多文學經典。至於父親,那時開設的小餐館生意不錯,為了不妨礙生意,他與祖母借住於附近的雜貨店二樓。發表於《別冊文藝春秋》的戀愛小說〈草笛〉(1960.9),正參考了這段時期的生活體驗。

  後來,景氣轉壞,辦事處關閉,清張遭到裁員。他曾到當地《鎮西報》應徵,卻因學歷太低而不被錄用。他只好暫時去父親的小餐館幫忙,後來,他到市內的印刷廠當見習工,學習印刷製版,接觸了海報、文案、廣告等設計,愈來愈得心應手,學成後,終於開設了自己的印刷廠。他也與妻子直子相親結婚。刊登於《婦人朝日》的心理懸疑小說〈二樓〉(1958.1),靈感即是源自此時。

  同年,朝日新聞九州分社遷到小倉,準備引進新的印刷技術,清張見機不可失,寫信向分公司社長自薦,爭取到廣告印刷合約。經過多年努力,清張不但進入朝日新聞當雇員、正式成為社員,最後更晉升為廣告部主任。這段上班族經歷,他寫進了兩篇社會寫實小說:發表於《日本》的〈報紙的利牙〉(1958.10)、連載於《新潮》的〈空白的設計〉(1959.4-5)之中。

  而在兩篇犯罪小說——《日本》的〈逃亡之旅〉(1958.2)與《婦人公論》的〈確證〉(1961.1)裡,靈感取自當時的社會新聞,也不時可以見到清張關心人性、動機、社會現象的記者情懷。

  經濟稍微寬裕後,清張培養出旅遊、歷史研究的興趣,經常四處探訪古蹟,也建立了獨特的「翻案」史觀。同月發表的《文藝春秋》的〈完美的評論〉(1958.6)與《別冊文藝春秋》的〈真贗之森〉(1958.6),即分別以評論、考古的角度,探究了日本美術史的問題。

  一九五○年,韓戰爆發,美軍進駐小倉的城野駐地,小倉祇園祭的前夜,兩百五十餘名的美籍非裔士兵集體逃出營區,到處襲擊民宅。當晚,清張返家時經過城野,非常接近士兵的脫逃時點,但仍是到了次日,清張才聽聞整起事件。

  數年後,成為知名小說家的清張,再次回到小倉,正式取材,完成了這篇〈黑地之繪〉(1958.3-4),發表於《新潮》。在本作中,清張不但將推理小說的邏輯解謎,化為對國家、社會陰謀的追蹤調查,融合報導、小說於一體,彰顯了長年任職報業的「記者之魂」,更成了日後《日本的黑霧》(1960)的先驅之作。
 
既晴
 

詳細資料

  • ISBN:9789862272008
  • 叢書系列:松本清張作品選
  • 規格:平裝 / 512頁 / 25k正 / 14.8 x 21 x 2.56 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

從祭典開始的好幾天前開始,整個城市就到處都可以聽見太鼓的聲音。依照祭典的傳統習俗,祭典開始的好幾天前,每個町都會準備一座太鼓放在道路盡頭,讓演奏祭神樂的樂手鳴鼓。一方面,他們會把太鼓放在神轎上繞著市中心遊行,讓小孩子們能記住怎麼使用鼓棒;另一方面,太鼓的聲音如浪潮般在整個城市裡飄蕩,也把祭典前的氣氛帶向高潮。每年炎熱的七月十二、十三日是小倉的祇園祭。

愈接近祭典的日子,換成了年輕人從小孩手中接過鼓棒。從年輕人手中擊出的音色完全不一樣,澄明的音色為整個城市帶來生氣。鼓手大多是兩人左右,頭上綁著頭巾,脫掉上半身的浴衣,露出胸前的肌肉,在台上一邊跳舞一邊擊鼓。祭典當日,在市內的各町都有太鼓的表演競賽,對擊鼓技巧有自信的青年們,都在此盡情揮洒著汗水。比賽除了擊出幾曲祭神用的伴奏音樂,還要看在舞台上的動作神情等等,但事實上鼓聲只是重覆著單調的旋律。從頭到尾都是「咚咚叩、咚、咚、咚咚叩、咚、咚」的節奏,並沒有其它變化。但是,這樣的鼓聲在聽眾的耳裡,總能使人更加沉浸在祭典中人聲鼎沸的熱鬧氣氛裡。

祭典來臨的幾天前開始,太鼓的音色就這樣充斥著小倉的街道。在正午炎熱空氣中的鼓聲聽起來滯悶,但一到夜裡,就突然變得神清氣爽十分活潑。而且不只是在鎮上可以聽到擊鼓的聲音,就連距離兩里(註:日制單位,一里約四公里,此約八公里)以外的鄉間都可以聽見。從遠方所聽見的鼓聲,被距離濾過了眾人嘈雜的喧囂,只剩下單純、緩慢且籠罩著一種妖異感的調和音律。在遠處所聽見的鼓聲,反而比身處市中心更能感受到祭典的氣息。

城野營區僅離市區一里,原本是戰爭中日本陸軍的補給廠,美軍進駐後,現在依然被當作補給站來使用。營區佔地約兩萬坪,原本木造的灰色建築,如今改以白色的水泥牆代替,營區四周的圍牆上拉起了有刺的鐵網,還立了幾座裝有探照燈的警戒哨塔。大約有好幾百名美軍駐守於此,這裡主要是修補士兵的服裝和生產軍糧的所在地。常常可以見到載滿了包裝好的可口可樂的貨車,從拱形的正門開出來,駛向車站的方向。

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