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院囍

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內容簡介

精緻的幽默比深刻的悲傷更罕有

  ★新一代攝影師阮璽,繼初聲之作《院喜》,全新手機攝影集
  ★52張攝影作品精采呈現 + 中英雙語創作訪談
  ★在偏好冷峻的紀實攝影領域中,重新看到生活的新鮮暖色調


  「我的照片比較偏向詼諧幽默,但重點還是在表達人與人之間的情感,一種溫度的表現。……把一個人拍得美之前,我會先把他拍得好笑。」—阮璽

  在「數位攝影」都快要無法成為命題,人手一機的自拍時代,到底該如何重新檢視攝影的器材與視角選擇?身為新一代攝影師,阮璽用不同於父親阮義忠那般任重道遠的方式,來表達他對於人與土地的關懷。他在不同都市的「大院子」之間穿梭,用手機鏡頭記錄下幽默豐富的城市生活,作品總能令人莞爾一笑,但隨即便停下來思索,讓人好像窺視到,抓到了一點點時間的祕密。

  在輕快中找尋關懷與執著,在尋常裡保持趣味跟喜悅,有時比在悲苦裡擁抱希望,需要更多的本能與善意,這一直都是阮璽的創作心念。他的個人第二部攝影集《院囍‧Double Happiness in a Courtyard》,畫面中彷彿聽到他在街頭走動的輕快步伐,也許你也會不經意發現,他正躲在角落,歡喜地尋找屬於這個世代的詼諧天地。
 
 

作者介紹

作者簡介

阮璽


  攝影師,1981年生於台北,阮義忠攝影工作坊台北經營人、各教育機構大專院校攝影講師。

  做了13年各種類型的業務,2012年開始拿起手機拍照,2015年出版第一本攝影集後正式以攝影師的身分出道,從此生命180度轉變。夢想跑遍全台灣做攝影教學分享,目前愛用底片機創作,希望第三本攝影集為全底片創作。

   曾獲《China Post》《大成報》《自由時報》《杭州都市報》《光明日報》《藝想世界》《生活月刊新媒體》《黑書》《今藝術》《殷瑗小聚》《Urban Reserch》《秘境Photo》《ELLE》《明周》《文創LIFE》《SENSE》《M.mag》《Cover Magazine.hk》《Here Now》《秋刀魚》《Upaper》《張老師月刊》媒體報導與專文推薦。

  【個展】
  2016
  《院囍.Double Happiness in a Courtyard》台北透明公園 / 新竹智邦藝術館 / 台中Hauspert / 台南兩倆 / 高雄良面學堂
  《院喜.阮璽手機影像故事》蘇州誠品

  2015
  《院喜.Happiness in a Courtyard》台北空場 / 台南新光微藝廊 / 台中ZAZZO個展

  【聯展】
  2016
  《一座島嶼的可能性》台灣雙年展
  《書齋與嬰兒房》亦安畫廊台北

  2015
  《Seeds and Cities》香港La Gallerie, Paris 1839
  《絆Kizuna》日本TSUTAYA蔦屋書店  
  《影像故事極短篇》大理國際攝影節

  2014
  《空場藝術聚落》開幕聯展
  《台北建城130週年》攝影特展
 

推薦序
  
點到為止 ◎黃亞紀(亦安畫廊台北負責人)

  
  要為這本攝影集寫一段序其實也挺傷腦筋的。首先,優秀的作品本身不需要文字去累贅闡釋。更者,阮璽向來和那些以理論鞏固自己作品意義的攝影家不同,所以根本不該用什麼論述來評介他。
  
  我本來想寫一段詩,但是那太文謅謅了。接著我想可以找一段故事來比擬,但是阮璽攝影的幽默都是完美的斷句,點到為止。最後我看著看著,不知怎麼想起了小時候玩的跳房子一對的,比起技術性地討論正方形構圖,我反而覺得這一格格影像都像是我們兒時畫出的方格。我們專注、屏氣凝神、周遭充斥著其他朋友的喧鬧;我們快速跳著、笑聲、失敗、從頭再來、歡呼。
  
  跳房子連結的肯定是微笑,是不做作,是城市裡的童心。藝術如果是冷冰冰的,它就不可能與任何人交流。在當下的藝術圈或攝影圈中,我們最缺乏的就是一個溫暖的核心,這使得藝術變得不是炫技,就是虛榮,結果顧影自憐,最後似是而非。因為我們忘記了藝術的核心源自於相信人,相信自然,相信執著。
  
  我也曾不喜歡阮璽的作品,他也都清楚明白,但他依然使勁堅持,他的努力與誠懇最為可貴。老實說,這本攝影集也不是我最喜歡的阮璽作品,因為我看著他的成長,已見到他還有更精采的作品令人期待。連著兩本攝影集,他發掘的不只是城市裡幽默與意象的串連,更是他自己做為一位獨特攝影家的一條路子。
  
  
 

詳細資料

  • ISBN:9789869328937
  • 叢書系列:光遷
  • 規格:平裝 / 128頁 / 20 x 20 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

【與阮璽對談】(節選)
對談人:阮璽(Juan Sea)、林煜幃(Lin Yu-wei)╱文字整理:林煜幃

 
能否跟大家談談第二本攝影集書名院囍‧Double Happiness in a Courtyard》,跟第一本攝影集院喜‧Happiness in aCourtyard》相比在創作精神上是一種延續還是有所不同

這本攝影集絕對是第一本的延續,在創作表現上更加精準。坦白說,我有一種感覺,好像在出了第一本攝影集之後,我才真正開始學攝影。以前,我比較像是在父親身邊耳濡目染,獨自摸索,從只是隨性記錄生活,到現在我越來越清楚自己想說的是什麼,能更完整地表達出我是一個什麼樣的人。第一本攝影集出版後,我也一直持續思考攝影對我的意義為何。

本來我還在苦思新作品書名應該是什麼,有天突然靈機一動,何不喜上加喜,變成「院囍」?(第一本一個喜第二本兩個喜,有諧音的趣味,名字也有延續,挺逗的,很符合我的個性。)何況,新作品中,幽默詼諧的確比第一本還多,趣味性也更多。對我來說,這絕對是創作意念上的延續。
 
你說你是在出了第一本攝影集之後才開始學攝影是不是表示除了攝影人這個單純角色之外你在出版過程中學習到用另一種角度來看待作品你在編輯過程中學習到什麼

首先要先感謝阿Fi,我的第一本攝影集當初是完全授權給他,讓他主導,連我自己看到成果都很驚喜,原來我的作品看起來可以是這樣。書出了之後他把整本《院喜》的圖像編輯概念跟我分享,聽完我就開竅了。當時我知道自己想拍什麼,但還無法具體說明。經過他的分享後,我知道,最有趣的攝影集,都能從中找到一套敘事的法則。照片強度輕重分布都有意義,有時抽象具象性必須兼具。那時我才知道,這就是照片編輯。我也才明白,照片編輯有多麼重要。按下快門之後,攝影並未結束,照片直到開始編輯時,才變得更有意義。我是習慣每天拍照、整理照片的人。會拍照,也一定要會整理照片,這一點十分重要。
 
大陸媒體黑書(The Black Book)曾在專訪中對你的作品做出一句話點評,「精緻的幽默比深刻的悲傷更罕有」,你自己如何解讀這句話

幽默跟搞笑是不一樣的。搞笑是當下的開心,笑完就沒有了,幽默卻會讓人持續思考會心一笑,有無限想像空間。在紀實攝影的領域裡,悲傷跟深沉比較多,幽默相對比較少,但這有點像是喜劇悲劇的差別,很多人喜歡看喜劇片,看其中的幽默、戲謔或自嘲。事實上,喜劇在表現上,可能比悲劇更難做得好。

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