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遲緩的陽光

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內容簡介

將一切交付給命運,
交付給註定結得緊緊的解不開的結。

  二十世紀的最初,映現百年前的台灣──

  北京、東京、熊本、台灣、水尾坪
  不同的觀看角度,不一樣的時代,
  默默地、戲謔地,或扭曲、或重塑、或自我詮釋。

  報馬仔通譯與博通古今講古「懶仙」之矛盾對決。
  從北國到南方異境,一幕一幕如暗霧般的記憶。
  一段現實與佛門的反覆論證,直抵最深層的慾望。
  一顆玉石聯繫著跨越百年的旅程……

  「百年荒蕪」系列小說在二○○二年年初構想成形,從一開始就立意要寫一百篇「年分小說」──從一九○一到二○○○年。一百篇小說,有長有短,最長的有三十六萬字,最短的,六千字。總字數,超過兩百萬字。呈現出二十世紀一百年的台灣面貌。
 
 

作者介紹

作者簡介

楊照


  本名李明駿,一九六三年生,台灣大學歷史系畢業,美國哈佛大學博士候選人。現為新匯流基金會董事長。主持Bravo91.3「閱讀音樂」及九八新聞台「楊照音樂廳」廣播節目。長期於「誠品講堂」、「敏隆講堂」、「趨勢講堂」開設人文經典選讀課程。著作等身,橫跨小說、散文、評論、 經典導讀等領域。近期出版有《1981光陰賊》、《詩人的黃金存摺》、《現代詩完全手冊:為何讀詩、如何讀詩》、《打造新世界:費城會議與美國憲法》、《別讓孩子繼續錯過生命這堂課:台灣教育缺與盲》、《誰說青春留不住》、《我想遇見妳的人生:給女兒愛的書寫》、《遊樂之心:打開耳朵聽音樂》、《世界就像一隻小風車:李維史陀與憂鬱的熱帶》、《烈焰:閱讀札記I》、《地熱:閱讀札記II》等書。
 
 

目錄

「百年荒蕪」緣起
 
一九○一 文明開化記
一九○二 遲緩的陽光
第一帖 野牽牛
第二帖 旱稻穗
第三帖 燈秤花
第四帖 凌霄花
第五帖 艷山薑
第六帖 龍船花
第七帖 相思樹
第八帖 山芙蓉
第九帖 玉蝴蝶
第十帖 冷清草
第十一帖 紫背花
第十二帖 千金藤
第十三帖 通泉草
第十四帖 山苦瓜
第十五帖 續冷清草
第十六帖 雀榕
第十七帖 明日檜
 
一九○三 臉紅的和尚
一九○四 女兒石
 
後記
 
 

「百年荒蕪」緣起

  W.H.Auden 寫過一首詩,獻給愛爾蘭前輩詩人 W.B.Yeats,詩句中有:Mad Ireland hurt you into poetry. 「瘋狂的愛爾蘭傷你為詩人」,勉強這樣翻譯,卻翻譯不出詩裡那種無奈的情感。Auden 試圖要說的,應該是愛爾蘭不尋常的歷史經驗,使得 Yeats不得不用詩來表達,來發洩。詩與瘋狂之間,有一種既抵抗又親和的關係,應該也有一種既神妙又痛苦的彼此印證吧。
有一段時間,我常常想起 Auden 的這句詩,還有,Yeats 與愛爾蘭與瘋狂。從詩句我回頭去想,小說
  之於我的意義究竟為何。我知道就像詩和Yeats 之間夾著愛爾蘭一樣,小說跟我,必然糾纏著台灣。不過,Auden 精準地替 Yeats 捕捉到了「瘋狂」這個主題,那麼台灣呢,台灣是什麼?或者說台灣逼著我不管走到哪裡,不管做了什麼事,不管別人給我掛了什麼頭銜,在內心深處都無法放棄小說,掙扎要用小說表達出來的是什麼?

  一度我以為是「荒謬」。老是有不應該出現的事出現了,關連到完全預期不到的人,在錯亂不合邏輯的時間與場景中。應該就是「荒謬」。相應的感覺是啼笑皆非,是無奈慨嘆,是憤怒的情緒上升到一半,就轉成了嘲弄,對錯置與顛倒的嘲弄,也是對自己的憤怒的嘲弄。的確,台灣,過去現在與可預期的未來,都充滿了荒謬。

  可是,我無法解釋,為什麼是小說?如果那逼著我不放棄,宿命地與小說綁在一起的,是深烙於我生命情調上的台灣荒誕,那麼,斷裂、跳躍、閃爍、曲折、省略、飄搖、浮動、挑戰著所有文法語法成規的詩,不才是更適合、更對的選擇嗎?

  然而,我明明白白,在寫小說的時候,有某種東西,像雷雨來臨前突然遮蔽住天空的濃密烏雲般,雖然無法觸摸,卻絕對沉重、真實、無可取代。

  有一天,在北海岸一家新開的時髦地中海風味咖啡館裡,望出去是一片雜亂的沙灘,有人在戲水,有人在開沙灘車,有人在放風箏,有人在擺攤賣冷飲,還有人無所事事單純只是在增加畫面上的雜亂程度。我沒來由想著,我一定要把這個畫面寫進小說裡,一定要讓一件最重要的事,在這個畫面裡發生,因為這個畫面中有我不能錯過的氣氛,一種絕對的、純粹的情緒。

  那是什麼樣的情緒?是孤寂嗎?我想起馬奎斯名著《百年孤寂》,想起那本書的英文譯名「One Hundred Years of Solitude」,突然腦中迸出了另一個字,destitute,荒涼荒蕪,destitute 和 solitude 幾乎可以互相押韻,用 destitute 代換 solitude 的話,就成了「One Hundred Years of Destitute」,百年荒蕪。唯一問題,這不是對的英文,對的英文應該寫成「One Hundred Years of Destituteness」。

  不管他,重點是,百年荒蕪,是「荒蕪」而不是「荒謬」。我發現了這正是我在追索探問的。一種特殊屬於台灣的荒蕪性格長期壓著我的胸臆。為什麼台灣老是缺這個缺那個,為什麼台灣的景致總是顯現著刺眼的荒乾和逼仄?是了,這是讓我多年來逃躲不掉的大問題。

  荒蕪只能用複雜來接近。最複雜的文類才能碰觸到荒蕪。而小說最大的本事,小說存在的根底理由,就是複雜,就是拒絕簡化。海浪呼呼襲拍,我悟知了小說迷人與不可抗拒的地方。荒蕪來自於簡化,於是當我們用複雜的小說去探測荒蕪的歷史地景時,就建構了一片想像的,依附於荒蕪,卻又對反否定荒蕪的視野。那視野,是荒蕪的一部分,離開荒蕪便沒有了意義,然而虛構視野浮顯,荒蕪便失去了其絕對性,失去了定義主宰我們生命情調的霸道力量。在這裡,小說與荒蕪,就像詩與瘋狂,拉扯跳著漾動心魄的激烈雙人舞……

  Auden 寫給 Yeats 的詩說:「現在,愛爾蘭依舊有著他的瘋狂與他的天氣。」愛爾蘭不會因 Yeats 的詩而改變其瘋狂,更不會改變其天氣,不過詩不會白寫,多少愛爾蘭人藉由 Yeats 而找到了擺脫瘋狂,化瘋狂為文明力量的崎嶇道路。那路,不再通往愈來愈黯潮的精神病院,而在繞過一片割腳的嶙峋岩場後,豁然開展一片美麗的大海。

  那個下午,我決定開始一個長期的小說寫作計畫。為二十世紀的台灣,寫一百篇小說,每一個年分一篇,用歷史研究與虛構想像的交雜,挖開表面的荒蕪,測探底層的複雜。在一切似乎都無可回頭地走向簡化,走向輕薄的時代,我相信,我更加相信,只有在厚重與複雜中,藏著我們文明的救贖。或許有一天,也有人會通過我的小說,看到不一樣的,荒蕪之外的台灣。
 
 

詳細資料

  • ISBN:9789863871361
  • 叢書系列:印刻文學
  • 規格:平裝 / 264頁 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

一九○二 遲緩的陽光

第一帖 野牽牛


神經衰弱?那是什麼呢?小川諸太郎疑惑著。

昨天中田先生說起了,神經衰弱好像成了流行,尤其在東京,尤其在他們這輩人之間。小川不知道中田先生確切年紀,中田是調查會的原始成員,前一年直接隨岡松教授從京都來的,見了面,小川甚至沒有勇氣當面問中田先生的全名,更不必說要探問人家年齡了。只能從交接經驗中判斷,中田先生應該比自己大個幾歲吧,或許五歲,說不定十歲也有可能。

中田先是當玩笑說著:「唉,這年頭連疾病都可以流行了,可不是像肺病那樣的傳染流行噢,是虛無飄渺誰都不確定得了還是沒得的病啊!」說著說著,中田的語氣愈變愈嚴厲,後來就成了明確的指斥了:「晚上不能睡,睜著眼到天亮,那分明就是因為白天無所事事嘛,能拿來當病徵?會有對於特定的某種現象格外恐懼,像是聽到風從紙窗上連肉眼都看不出來的小縫吹進來就覺得整座屋子在搖晃,耳裡於是彷彿響起一根根柱樑關節鬆脫的嘰嘎聲?這應該也就是平平常常的膽小吧?長大的過程中不曾接觸過武士道,沒有夜裡被帶著走過全黑的原野,摸著度過一道窄窄的雙板橋,聽到水聲一直淹到耳邊來?還說:整個人會變得感官格外敏銳,不一定是哪種感官,如果是觸感敏銳,別人這樣在幾尺外一揮手,他的皮膚就感覺被那隻手給打著了般,連那一根根手指不同長短劃過,都清清楚楚?……小川,你感覺到我的長短手指了嗎?」

小川坐在中田對面,自然地就被他當作示範的對象了。小川連忙搖頭,動作和表情都很誇張吧,引來了旁邊其他人一陣哄笑。小川心裡卻罩上了一片暗霧,陡然一驚。他那誇張的動作和表情不是裝出來的,是驚慌中的負性反應,為了要掩藏在那一瞬間自己真正的感覺。他的左上臂,由一層棉布衣袖蓋著的皮膚,竟然有了被一隻手掌,而且還是帶點汗意的,大而厚的手掌隱約貼劃過的觸感。

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