衣飾無憂

　　透過時裝觀察世界，細敘時裝的故事與慾望。
　　三宅一生的皺褶裡蘊藏了日本的歷史與社會變化；
　　十七與二十世紀都是女設計師大爆發的時代，兩個時代互有對話；
　　當上世紀初消費文化與城市空間結合一起，造就了第一個拍攝巴黎時尚櫥窗的阿特熱（Eugène Atget）；
　　皺褶決定衣物的結構，也解放了女性身體；
　　Yves Saint Laurent最喜歡男人與女人身上的毛髮，別忽略毛髮是現代身體規訓史其中一要項；
　　Fashion week是節慶與儀式，而在Snapchat上直播Fashion show，真實與即時竟同時可得？

　　時尚不止於時裝，更是時代的印記，
　　關於生活、風習與格調的城市記憶。

　　「每次望著母輩的舊照片，扭花紋白毛衣、千鳥格紋長褲、暗紅色圓頭平底鞋，當時時興的髮型與耳環，現在看來不合時宜，但卻有種永恆在其中。

　　是有些甚麼定格在照片裡，那不是單單描述服裝的式樣、照片中人的髮型、動靜，就可觸及的，而是一切相加而呈現的一種時代的氛圍。

如果人們想擁有一件流行的物品單純因為出於慾望，那麼留下不再流行的物品又是因為甚麼？」

　　在時尚裡，瞬間即永恆。

　　掀開時尚層層疊疊的花邊與襯裙、舒展時尚的皺摺，內裡是謊言與夢，還是另一種真相？

　　方太初透過時裝與時裝相關的故事觀察世界變化，以時尚符號、靈魂、風格與慾望講述時尚與時代的關係。
 

作者簡介

方太初

　　著有《浮世物哀》、《另一處所在》。作品收入香港及韓國等地小說選集，曾於報章雜誌撰寫「浮世物哀」、「薄物細故」、「一物兩寫」等專欄。「詩歌生活節2016」策展人。
 

衣飾忘憂：相體裁衣
 
看《我和Dior的華麗邂逅》（Dior and I, 2015）總覺得主角不是徘徊在Dior atelier裡的Christian Dior本尊幽靈，也不是新入主，面對完全陌生的高級訂製服行業，正徨徨不安的Raf Simons，而是在atelier裡那數十名裁縫。當中尤以女性為主，她們很多已屆中年，這套Dior and I將這些多年來被創意總監光暈遮掩的女裁縫師帶到世人眼前。
 
總說時尚是男設計師的世界，從十九世紀中後期起，固然有Madeleine
 
Chéruit、Jeanne Paquin、Jeanne Lanvin、Coco Chanel、Elsa Schiaparelli這些懂裁衣也會設計的女子，但業界內仍是以男性為主。來到二○一六年春夏之間，英國倫敦Savile Row終於有了第一名首席女裁縫Kathryn Sargent在這兒開業，這可是裁縫街二百年來首名自立門戶的女裁縫。不禁叫人思索女裁縫的故事是怎樣的？
 
裁、縫：掩蓋與掀露
 
裁縫是相體裁衣的職業，由是經由手藝，裁縫為一個特定的身體裁出最適合它的衣裝。當中必然包括一些直覺：怎樣去感知一個身體，怎樣以各式觸感、溫度的布料，去或掩藏或顯露這個身體的一些面向。二○一五年的電影The Dressmaker（港譯《華麗轉身》，二○一六年上映），正是關於一個女裁縫怎樣以她的裁縫技巧報復虛偽的世界。電影改編自澳洲作家Rosalie Ham同名暢銷小說，講述五○年代，一位才華洋溢的服裝設計師Tilly，她在巴黎為Madeleine Vionnet工作，後者輾轉將她推薦給Cristóbal Balenciaga。本來前途一片光明，卻執著於自己小時候背負殺死小男孩的罪嫌被趕出小鎮，為了找出真相，毅然帶著縫紉機從巴黎返回澳洲小鎮。
 
故事背景設在小鎮，幾將封閉社會裡的偏見與病態都呈現了——鎮長、老師、士多老闆、警長、醫生、被歧視的寡婦，每人都長久地扮演各自的角色，沒有流動的改變。而從外界回來的女主角，帶回了各式時尚新裝，故事就此展開。將時裝與小鎮並置本身已是十分有趣的設定：你怎能在閉塞的社會中了解時間的流逝呢？猶是死去兒子的女人仍沉浸在二十多年前的悲傷中，Tilly的母親仍背負著女兒是殺人犯的屈辱。但縱是如此，走在時代前端的新裝，依然在這如死水的小鎮裡施展魔力。