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文學起步一○一:一○一位作家的第一本書

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內容簡介

  一○一位作家,憑藉著他們的對文學的熱愛,用青春為台灣文學史留下一○一道熠熠星軌。現在,讓我們逆轉星盤,一同回首見證,當年星光乍然綻放的瞬間。

  《文學起步101》收集了101位文學作家出版的第一本作品。這101本書橫跨了台灣最激盪的歲月。如今,這些珍貴難得的書冊,不僅銘記了作家初登文壇的姿態和寫作的初心,同時也印證了無論時代的風吹往哪個方向,文學始終充滿蓬勃旺盛的活力。

  全書從戰後的跨語世代開始,記錄本土作家為發聲所作的掙扎;也捕捉了現代詩人翩然登上文學史的風采;五○年代搖旗吶喊的反共文學,以及男女作家面對時代各自不同的低迴與轉身。

  本書同時也展示百種以上珍貴圖書的面貌身影,記錄了台灣當代文學家的起步的足跡,保留文學歷史的第一手資料。呈現台灣近六十年圖書裝幀、文學發展的流變,回首書籍版本流轉的軌跡,初始放光的原點在今時今日更顯得別具意義。
 
 

作者介紹

作者簡介

應鳳凰


  台北市人,童年住大稻埕進永樂國小。曾任職銀行十八年、報社兩年。無巧不巧,1989報社最後一年去了趟北京,撞上「六四天安門」事件,震撼不小,人生路自此有了轉折:辭職赴美念書。十年後回台轉入學術界,幸未離喜愛的文學領域。自高中起就愛逛舊書店,以後更變本加厲。好的一面看是悠遊書海;壞的一面是玩物喪志一事無成。2016年從教職退休,感嘆浪擲大半輩子當書奴。但不論入什麼行業,士農工商,哪一行最後不是「浪擲」──那麼,就浪費在自己喜歡的事情上吧。
 
 

目錄

壹│含淚的微笑──戒嚴下弱勢本土文學 
1. 1947 楊 逵 《送報伕》
2. 1953 廖清秀 《冤獄》
3. 1954 葉 笛 《紫色的歌》
4. 1956 鍾肇政 《寫作與鑑賞》
5. 1956 錦 連 《鄉愁》
6. 1956 邵 僩 《鄉戀》
7. 1960 鍾理和 《雨》
8. 1961許達然 《含淚的微笑》
9. 1961 林佛兒 《芒果園》
10. 1965 林宗源 《力的建築》
11. 1965 李 喬 《飄然曠野》
12. 1968 葉石濤《葫蘆巷春夢》
 
貳│夢土上──現代詩人第一本詩集 
13. 1951 鍾鼎文 《行吟者》
14. 1952 余光中 《舟子的悲歌》
15. 1953 覃子豪 《海洋詩抄》
16. 1953 蓉 子 《青鳥集》
17. 1954 夏 菁 《靜靜的林間》
18. 1954 楊 喚 《風景》
19. 1955 鄭愁予 《夢土上》
20. 1959 周夢蝶 《孤獨國》
21. 1959 瘂 弦 《瘂弦詩抄 》
22. 1959 碧 果 《秋,看這個人》
23. 1960 魯 蛟 《海外詩抄》
24. 1960 葉 珊《水之湄》
25. 1969 商 禽 《夢或者黎明》
26. 1971 鄭炯明 《歸途》
27. 1972 羅 青 《吃西瓜的方法》
28. 1975 陳 黎 《廟前》
29. 1975 羅智成 《畫冊》
30. 1976 吳 晟 《吾鄉印象》
31. 1977 向 陽 《銀杏的仰望》
32. 1978 蘇紹連《茫茫集》
33. 1978 劉克襄 《河下游》
 
參│大火炬的愛──回眸五○年代反共小說 
34. 1951 陳紀瀅 《荻村傳》
35. 1952 朱西甯 《大火炬的愛 》
36. 1953 潘 壘 《紅河三部曲 》
37. 1953 穆 穆 《大動亂 》
38. 1953 彭 歌 《殘缺的愛 》
39. 1953 趙滋蕃《半下流社會》
40. 1953 公孫嬿 《海的十年祭》
41. 1954 郭衣洞 《蝗蟲東南飛》
42. 1954 楊念慈《殘荷》
43. 1958 張 放 《野火》
44. 1959 司馬桑敦 《野馬傳》
 
肆│我在台北──女作家第一本散文集
45. 1951 艾 雯 《青春篇》
46. 1951 徐鍾珮 《我在台北》
47. 1951 鍾梅音 《冷泉心影》
48. 1951 王文漪 《愛與船》
49. 1952 張秀亞 《三色堇》
50. 1953 琦 君 《琴心》
51. 1955 林海音 《冬青樹》
52. 1955 劉 枋 《千佛山之戀》
53. 1963 羅 蘭 《羅蘭小語》
54. 1964 胡品清 《現代文學散論》
55. 1965 劉靜娟 《追尋》
56. 1966 張曉風 《地毯的那一端》
57. 1966 丹 扉 《反舌集》
58. 1967 林文月 《澄輝集》
59. 1970 鍾 玲 《赤足在草地上》
60. 1971 簡 宛 《葉歸何處》
61. 1979 陳幸蕙 《群樹之歌》
 
伍│不按牌理出牌──男作家第一本雜/散文
62. 1953 吳魯芹《美國去來》
63. 1953 郭 楓 《早春花束》
64. 1955 應未遲 《匕首集》
65. 1955 魏子雲 《戲談》
66. 1956 思 果 《私念》
67. 1956 黃永武 《呢喃集》
68. 1957 陳之藩 《旅美小簡》
69. 1957 歸 人 《懷念集》
70. 1963 何 凡 《不按牌理出牌》
71. 1963 王鼎鈞 《文路》
72. 1969 管 管 《請坐月亮請坐》
73. 1969 顏元叔 《文學的玄思》
74. 1974 亮 軒 《一個讀書的故事》
75. 1974 林文義 《諦聽,那潮聲》
76. 1975 陳銘磻 《車過台北橋》
77. 1975 王 拓 《張愛玲與宋江》
 
陸│意難忘──女作家第一部小說
78. 1951 潘人木 《如夢記》
79. 1952 張漱菡 《意難忘》
80. 1953 孟 瑤 《美虹》
81. 1954 郭良蕙 《銀夢》
82. 1956 聶華苓 《葛藤》
83. 1961 華 嚴 《智慧的燈》
84. 1962 陳若曦 《奇妙的雲》
85. 1966 季 季《屬於十七歲的》
86. 1966 王令嫻 《好一個秋》
87. 1967 歐陽子 《那長頭髮的女孩》
88. 1968 朱秀娟 《橋下》
89. 1969 施叔青 《約伯的末裔》
90. 1979 袁瓊瓊 《春水船》
 
柒│在室男──六、七○年代小說家
91. 1963 隱 地 《傘上傘下》
92. 1963 張系國 《皮牧師正傳》
93. 1965 王禎和 《嫁妝一牛車》
94. 1965 大 荒 《有影子的人》
95. 1967 白先勇 《謫仙記》
96. 1967 水 晶 《青色的蚱蜢》
97. 1967 舒 暢《櫥窗裡的畫眉》
98. 1969 七等生 《僵局》
99. 1969 東方白 《臨死的基督徒》
100.1976 宋澤萊 《廢園》
101.1978 楊青矗 《在室男》
 
後記──作家的第一部,文學史的第一步
 



作家的第一部,文學史的第一步


  喜歡收集書,鎮日到舊書店尋芳挖寶的壞毛病,已非一朝一夕。年紀老大想改邪歸正,既缺乏雄心毅力,乾脆玩物喪志,一路沉淪到底。而這樣的壞習性也正是此書得以成形最後完成的背景。2012年秋天,像是鬼使神差,印刻執行「台北文學季」有個展出「作家第一本書」的計畫。初聽此精彩點子立即拍案叫好。等到人家說:「還得請你多幫忙!」剎時間想把那「好」聲收回已經來不及。嘴巴上當然反射性地推辭:這事太辛苦啦。動手動腳找資料,還得上天下海把作家絕版老書一部部挖出來。不小心弄錯還會挨罵,絕對是吃力不討好的事。

  推辭的理由還可以找出一百多個。作家那麼多,他們第一本書是啥書?就算查得到是哪一本,天涯海角怎知書在哪裡?憑一人之力,究竟捧得出幾本像樣的讓大家參觀呢?咱家書房很小,就算真有那麼幾部寶貝,但胡亂在家裡堆著,跟送出去「展覽」根本是兩回事──沒整理沒秩序當然不叫做「展」,更不能「覽」。

  但一切都來不及了。

  並不是口頭答應,想後悔已來不及。而是這類主意一旦出爐,堅定拒絕的動力「來不及」快速培養。誘惑力真的很大,天人交戰之際,感性戰勝理性,推辭的理由越來越薄弱,最後不堪一擊。好吧,這樣說容易理解:如果你能體會「錦衣夜行」的遺憾──三更半夜穿著漂亮衣服在街上行走,誰看見了?是的,好書怎能經年累月只關在屋子裡。有時也該端出去曬曬太陽,或讓千姿百態的書衣書影,列隊到伸展台上走秀一下;「美麗是永恆的愉悅」,不應在暗室裡深藏起來。基於相同心理,展覽過後,開始一本本寫成文章,文字搭書影一起發表,不僅副刊,也投給雜誌。2013年起「作家第一本書」更做為「封面故事」連續在《文訊》月刊發表,難以相信每月一篇竟一口氣寫了三年。

  記得展前整個「預備階段」是何等興致高昂。為了找出「第一本書」,把好些擠在書架角落的、沉埋在箱底的寶貝,一一挖出來重見天日。這些書在我擦擦弄弄,為之沐浴更衣「洗心革面」之後,煥然一新。發現幾部珍本舊書時直如老友重逢,見面忍不住一番敘舊擁抱;有些書就像失散多年的女兒,一朝見面不免百感交集,互有一番辨認與驚喜。如此翻箱倒櫃攀高爬低,把各種文類,或同作品不同版本聚集一起的過程,時節正逢「舊曆年迎新春」,雖是汗流浹背累得直不起腰來,卻有一番難以言說,內外同樣除舊布新的欣喜。

  欣喜裡包含著老書的新發現。噢,原來我有這本書。或者從舊目錄裡查到新訊息:什麼,竟是這一本,書名從沒聽過,茫茫書海何處尋芳蹤?這位作家大名鼎鼎著作等身,十本我倒有九本,偏偏第一本書彷彿私生子,連出版社名字都是陌生的。但這也不礙事,現在知道不算晚:人說活到老學到老,獲得「新知」便該欣喜,何況是本業的文學新知。若非這次費心用力整理「作家第一本書」,還不清楚這項文字工程原來具有文學史意義。

  是的,不論從大處著眼或細節觀察:聚集的文學百書,既可認識作家「第一部」,也是串起文學史的「第一步」。「101位作家第一本書」整體展示的影像與訊息,不僅供一般社會大眾閒時瀏覽,讓大眾「好看」,也給學院內文學研究生奉上熱騰騰,眼見為憑的第一手文學史材料。從小處著眼:「第一本書」也是作家踏進文學生涯的第一哩路,如何開端,正是作家研究或傳記的重要項目。例如好些文藝青年資質天成,讀書時代便大量投稿;有些則是後天環境使然,例如當了編輯,稿子不夠只好自己跳下去補白,寫著寫著也能整理成書出版;還有一種是忽然發現「原來自己可以當個作家」!這是柏楊的例子:他窮愁潦倒時偶然撞見政府文學獎招貼,待意外獲得大筆獎金時,驚喜發現:原來自己是可以靠一枝筆活下去的。柏楊提供我們「第一本書對作家無比重要」的典型範例:不出現這一本書,不會一生走上寫作道路。諸如此類,許多作家有了第一本書才擁有信心,順利邁開寫作步伐。

  別以為「第一本書」定然是青澀不成熟作品。好些作家靠第一本書「一炮而紅」不說,甚至持續紅一輩子的都有。尤其是長銷的文學經典,總能在時間長河裡浴火重生:五、六十年前出的書,現在各大書店仍可隨手買到。中間或許換過幾家出版社,只因不同年代都有新讀者,甚至出版人就是粉絲之一,於是舊書可以一再新印,隨著時代腳步還越印越漂亮。明顯例子像是瘂弦詩集,艾雯散文集《青春篇》,張曉風《地毯的那一端》等。友人曾問:你這一百本書是怎麼選出來的?呃,這問題不容易回答。仔細回顧這幾年成書過程,其實找到什麼寫什麼,手邊有的,或「長得帥的」先寫;偶而在文友作家聚會場合,聽來新鮮有趣的出書故事,回家便速速執筆,樂於賺到一篇寫作題材,以及稿費。可見並非我如何選擇這一百零一位作家,而是他們選了我。有書出版的台灣當代作家總在一千位以上,記得早在2012年台北中山堂展出「第一本書」的作家即有250位,總共陳列了372本書。

  如何串起「各作家的第一部」成為「文學史的第一步」,最簡單的辦法是:按時間順序來安排這一百本書。排序之餘又發現應該分別「文類」──即分開「新詩、小說、散文」,如此一來,整本的架構眉目更加清楚。此書得以完成要感謝的人不少:作家朋友、家人學生、新舊書店,無法一一點名,只有感激在心。但有一位從年輕時便攜手走進文學採訪工作的好友:鐘麗慧卻不能不提。當年是形影不離的工作夥伴,二十年後,此書剛醞釀起步,又蒙她兩肋插刀捲起袖子幫忙撰稿。這本書今日得以「順產」面市,有她熱心協力「助產」的功勞。我把這部「文學起步」,集合「作家第一本書」的成果獻給她,也紀念我們「起步」迄今超過三十年的友誼。

  最後要聲明的是,出書這年正好從教職退休。搜尋舊書、辨識版本原是多年來個人嗜好,總是樂此不疲。此事無關學術。書中好些名家早年出的書,上市已超過四、五十年,中間版本無數,以一人之力,難以百分之百收齊。因此掛一漏萬,在所難免。展示版本流變,固然有利於文學研究,若從個人角度,它就是一件好玩的事。是的,今後訪書、買書、集書、寫書,退休的日子正可以大玩而特玩。退休之前曾立志要當台灣文學志工,以推廣台灣文學為終身職志。那麼,此書就是離校後第一份成果:也是無業遊民「第一本書」,敬獻給所有喜愛台灣文學的讀者大眾。
 
應鳳凰
 

詳細資料

  • ISBN:9789863870692
  • 叢書系列:印刻文學
  • 規格:平裝 / 232頁 / 18 x 25.5 x 1.16 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

壹│含淚的微笑──戒嚴下弱勢本土文學  

【作家第一本書 1】
新聞配達夫 ──楊逵《送報伕》
東華書局(1947年)/ 胡風譯/ 中日文對照


楊逵(1905∼1985)的左翼色彩以及社會運動者形象都可從第一部小說的裡裡外外,包括出版流程顯現出來。日文原名:「新聞配達夫」,1932年由賴和經手在《台灣新民報》連載。無奈在台灣只刊登一半,後半部被認定有批判政府之嫌,遭殖民政府查禁。反而稿子寄到日本東京參加徵文,獲獎而在1934年10月號《文學評論》全文刊出。就算該雜誌不能在台灣流通,小說卻因得獎而成了殖民地作家成功進軍東京文壇的代表作。

兩年後的1936年,中國作家胡風將日文〈新聞配達夫〉翻成「送報伕」,中文版先刊上海《世界知識》雜誌,後收入《山靈──朝鮮台灣小說集》一書,魯迅主編《世界弱小民族小說集》再次收入,殖民地小說遂有機會流傳於抗戰期間中國大陸及南洋一帶。國民黨1949年來台,五○年代白色恐怖歲月,左翼書刊自然全盤查禁,台灣讀眾在日本時代讀不到的〈新聞配達夫〉,戰後很長時期同樣緣鏗一面。

作為一個替弱勢發聲的社會運動者,作家楊逵不但坐日本人的牢,也坐了國民黨的牢,後者時間更長。其第一本書《送報伕》同樣見證兩個殖民政府對待作家以蠻橫的查禁手法。這本稀有的,胡風譯中日文對照版《送報伕》,經楊逵本人勞心勞力,總算在兩個殖民政府交接的夾縫中,如「壓不扁玫瑰」般悄悄綻放。日本人剛離台,國民黨蔣政府還在南京忙著內戰,

處於三不管地帶的台灣,此書遂有了1946年「台灣評論社」的初版,以及1947年東華書局版。果然一本書的命運,常與作者的命運相同。《送報伕》於七○年代再版復出後,出現幾種不同譯本,這裡抄胡譯初版一小段結尾,多少領略這篇名作的精神與文字風格:

我滿懷著確信,從巨船蓬萊丸底甲板上凝視著台灣底春天,那兒表面上雖然美麗肥滿,但只要插進一針,就會看到惡臭逼人的血膿底迸出。

【作家第一本書2】
恩仇血淚──廖清秀 《冤獄》
中興文學出版社(1953年初版)/短篇小說集

 

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