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小說課Ⅲ:偷電影的故事賊

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內容簡介

最火自媒體「羅輯思維」盛讚:最適合中國人的故事入門教練!
許榮哲,引你進入電影世界,挖出源源不絕的故事!

  許榮哲的人物創作守則:
  一、    戲劇就是「衝突」
  二、    衝突是為了「突圍」
  三、    突圍形塑了「性格」
  四、    性格決定「命運」

  衝突不是目的,而是一個有效手段,它能人物從一個十字路口,帶到下一個十字路口,最後抵達──人物的命運。

  好萊塢編劇圈盛傳這麼一個八卦:某天夜裡,史蒂芬‧史匹柏在酒吧喝酒,一個陌生人朝他走來,並在他桌上放了一張字條。打開字條,上面只有短短幾個字:
  數千萬年前,蚊子叮了恐龍後,火山爆發。數千萬年後,封存蚊子的火山熔岩琥珀出土,蚊子血裡的DNA,讓恐龍復活。

  當下,史蒂芬‧史匹柏驚為天人,被這短短幾句話深深吸引,隨後他花了一百萬美金買了這張字條,拍了後來轟動全球的電影《侏羅紀公園》,這就是高概念故事的魅力。

  竊自電影中的故事創作祕笈:
  .《海角七號》:告訴你,第一名的開場怎麼寫?
  .《斷背山》:告訴你,如何用祕密烹煮折磨?
  .《刺激一九九五》:告訴你,如何運用偏見買臺衝突製造機?
  .《12怒漢:大審判》:告訴你,為什麼同理心是CP值最高的突圍法則?
  .《屍速列車》:告訴你,哪裡最該是故事停泊的地方?

名人推荐

  電影導演 侯季然:許榮哲以小說家的筆法,拆解電影敘事的奧祕。生動鮮活,平易近人,讀來充滿樂趣。

  知名影評人 聞天祥 聯合推荐

  *適讀年齡:12歲以上
 

作者介紹

作者簡介

許榮哲


  小說家、編劇、導演。

  曾任《聯合文學》雜誌主編,現任「走電人」電影公司負責人。

  被譽為臺灣七○後最會說故事的人,曾入選「二十位四十歲以下最受期待的華文小說家」,臺灣知名導演九把刀的啟蒙偶像。

  代表作《小說課》在兩岸大賣十幾萬冊,掀起故事的狂潮,被大陸最火自媒體「羅輯思維」盛讚為「最適合中國人的故事入門教練」。

  影視作品有公共電視「誰來晚餐」、公部門微電影等,曾獲紀錄片、微電影等獎項。

  近年來深耕桌遊,帶領超過百場桌遊活動,是華人世界第一個把桌遊和文學結合在一起的小說家。著有完美結合桌遊與故事的《桌遊課》。
 
 

目錄

【自序】電影裡的童年往事
【海角七號】
○、開場/第一名的開頭
【控制】
一、限制/一個場景成就一部電影
二、三難選擇/工作、婚姻,以及第三難
【霸王別姬】
三、突圍/角色的四段旅程
四、性格/決定命運
【12怒漢:大審判】
五、同理心/CP值最高的衝突解決法
六、場景/不發言的陪審員
【刺激一九九五】
七、偏見/衝突製造機
八、情節資料庫/性格、職業、興趣
【斷背山】
九、祕密/在時間裡烹煮的折磨
十、逆向/顛覆性的創造
【那山、那人、那狗】
十一、第三者/傳聲、潤滑、指示
十二、犯錯/歪打才能正著
【貧民百萬富翁】
十三、自問自答/最快的說故事方法
十四、角度/決定看到的事物
【飢餓遊戲】
十五、高概念/一句話講完故事大綱
十六、複沓/重要的事講三遍
【福爾摩斯先生】
十七、拼圖/答案裡面,另有答案
【愛情的盡頭】
十八、信仰/偷情可以通往聖徒之路
十九、改編/文字影像化的三種方法
【橫山家之味】
二十、衝突/四種缺陷人格
二十一、動機/刻畫人性
【戰略特勤組】
二十二、人物/情節是皮囊,人物才是靈魂
【星際大戰】
二十三、英雄旅程/永不迷路的故事指南
二十四、十二原型角色/為英雄挑選夥伴
【屍速列車】
二十五、結局/故事列車何時該停下來
二十六、伏筆/故事停泊的地方
【作者後記】夢想扭曲力場/三看《賽德克‧巴萊》
【附錄】年度十大寫作書排行榜  李洛克
 
 

前言

關於《小說課》Ⅰ、Ⅱ,和Ⅲ


  一本書出到第三集,代表前兩集很受歡迎。

  不過,一本書出到第三集,差不多也是掛點的時候了,例如《教父Ⅲ》。

  但為了證明它還是很行,所以本人已經在籌備第四集了(最好是)。

  確實是。

  為了讓大家明白,這些年來,《小說課》一本一本的出,但你究竟看了什麼啊,讓我來幫大家簡單分類一下。

  《小說課Ⅰ:折磨讀者的祕密》:以小說為主體,重點是文學。
  《小說課Ⅱ:偷故事的人》:以故事為主軸,重點是戲劇。
  《小說課Ⅲ:偷電影的故事賊》:以電影為藍本,重點是文學和戲劇。

  懂了嗎?如果不懂,敬請期待第四集,我會再解釋一次。

  現在讓我們把焦點拉回到你正在看的這本書──偷電影的故事賊──簡單來說,就是從電影裡,汲取故事創作的靈感。

  什麼是電影?你以為你很熟,但其實一點也不。就像你不懂你家的貓一樣。

  有人稱電影為「八大藝術之一」;也有人稱它為「第八藝術」。

  這兩句話乍看之下,沒什麼差別。

  電影是八大藝術之一,這句話沒錯,但我討厭這個說法,跟八大行業無關。

  電影不是單一的藝術,而是綜合的藝術,它融合繪畫、雕塑、建築、音樂、文學、舞蹈、戲劇等七大藝術,幻化出「第八藝術」。

  如果你有一雙獨特的眼,那麼電影將不再只是電影,而是所有藝術的總和。

  雖然我常自稱天才,但也無法窮盡所有藝術;但我終究是個天才,所以《小說課Ⅲ》這本書,以電影為藍本,從文學和戲劇的角度切入,跟讀者分享,如何從電影那兒,偷得故事創作的技巧。

  寫《小說課Ⅰ》、《小說課Ⅱ》的時候,我每天告訴自己一遍:「相信自己是天才,比真的天才還重要。」

  現在,來到《小說課Ⅲ》了,我的心有了一些改變,我想告訴正在看這本書的讀者:「因為我們都是天才,所以要更加努力!」讓我們一起朝「努力的天才」邁進。

  對了,為了讓前後三本《小說課》,出現嚴密的結構感,我必須召喚讀者的記憶。最佳的記憶點,常常落在未解的謎團上,例如《小說課Ⅰ》自序裡的那一道數學問題。

  12袋金幣之中,只有一袋是偽幣,真幣每一枚重10公克,偽幣重9公克。請問最少必須秤幾次,才能找出哪一袋是偽幣?

  這次,必須跟前兩本,有點一樣,又不太一樣,所以我要來打開謎題的巧門,讓光線透進來。

  方法就藏在《小說課Ⅲ》「星際大戰」這一篇,裡面提及了說故事的公式,十二階段的「英雄旅程」:

  1.平凡世界
  2.歷險的召喚
  3.拒絕召喚
  4.遇上啟蒙導師
  5.跨越第一道門檻
  6.試煉、盟友、敵人
  7.進逼洞穴最深處
  8.苦難折磨
  9.獎賞
  10.回歸
  11.重生
  12.帶著覺醒和領悟返回

  表面上,出題者給你的是12袋一模一樣的袋子,但你可以拿出一支筆來,幫它們重新編號。就像你的人生一樣,老天爺給你的是日復一日、年復一年,一模一樣的時間,但你可以拿出XX來,幫它們重新編號──從「平凡世界」開始,最後「重生」,帶著覺醒和領悟返回,完成獨屬於你的英雄旅程。

  不知道這麼說,你瞭了嗎?

  一模一樣的人生,很安全,你只要安心當一坨漿糊就行了。

  但如果想讓自己的每一階段人生都不一樣,非常危險,不過也正因此,你才有機會變成英雄。

  當個英雄很累,我真心希望你不是那塊料,至於創造英雄很簡單,每個人都可以,讓我們從《小說課》開始吧!
 
許榮哲



電影裡的《童年往事》


  那一年,我國三,整個校園都在傳唱「在天色破曉之前,我想要爬上山巔,仰望星辰,向時間祈求永遠……」,那是一九八九年的《七匹狼》。

  主演的是當紅偶像張雨生、王傑、庹宗華、星星月亮太陽……

  背靠著欄杆,抖腳,等暗戀的女孩經過時,我們唱「年輕的淚水不會白流……」,隨後被教官抓去理光頭。

  丟書包,翻牆,逃出學校時,我們唱「永遠不回頭,不管天有多高……」,隨後倒栽蔥掉進校外的臭水溝。

  不管好事壞事,大家都要哼上兩句《七匹狼》,那是我們火紅的青春。

  甚至,還有個哥兒們邀我組成「七匹狼」。

  「還缺一個,要不要加入?」

  「這個組織的『宗旨』是什麼?」我問。

  對方愣了一下,怒問我「中指」是什麼意思。

  「反正明天放學後,到鎮上的錄影帶店,你就明白了。」

  他們打算到鎮上錄影帶店的小房間,重看《七匹狼》,並在電影的高潮處──加油站大爆炸,背景音樂響起「永遠不回頭,不管天有多高……」時,歃血為盟。

  「要不要帶印章?」

  「不用,有大姆指就行了。」

  隔天,不知道為什麼,只有我一個人到。

  該不會已經進去了吧?我小心翼翼地推開一扇又一扇小房間的門。

  第一間是「天上的星星不說話,地上的娃娃想媽媽……」的《魯冰花》。
  第二間是「像我們這樣的年紀,常有許多忍不住的熱力……」的《風雨操場》。
  ……

  最後一間是……隔壁班的暗戀女孩,她正和一個大學生在漆黑的房間裡看電影──那是剛得威尼斯影展金獅獎的《悲情城巿》。

  霎時,我有一種差點落淚的屈辱感。

  至今,我仍忘不了《悲情城巿》,不是它觸及了二二八的敏感題材,也不是得了華人世界第一個四大影展首獎,而是在那個黑暗空間裡,光影跳閃時,洶湧而來的強烈屈辱感──黑暗中,暗戀女孩臉上有淚,而我完全不明白電影裡正在吃飯的情節有什麼好流淚的?

  後來,我永遠記下了「侯孝賢」這個名字。

  隔天,我重回暗戀女孩和大學生看電影的小房間。基於一種笨蛋的自虐心理,我來到同一個房間,坐在大學生的位置,臉紅心跳地想像自己正和暗戀女孩在看電影。

  我告訴老板,我要看侯孝賢最紅的那支帶子,老板搖搖頭說:「沒辦法,都被租光了,介紹你另一支。」

  就這樣,在那個小房間裡,我第一次看到了侯孝賢的《童年往事》。

  那是侯孝賢的半自傳電影,帶著強烈散文特質,娓娓道來民國三十六年,因為工作,侯孝賢的父親帶著一家人從廣東梅縣到臺灣短暫定居,隨後兩岸分隔,再也回不去的故事。

  其中有個片段是這樣的:

  父親一接到大陸來的家書,小男主角(小侯孝賢)立刻湊上前,向父親要信封上的郵票。

  隨後故事一分為二,一邊是父親讀家書,一邊是小侯孝賢集郵。

  電影開始平行剪接起來。

  父親看完家書後,轉述信的內容給母親聽,說著說著就批判起大陸的政治現況。但母親一點也不在意大陸怎麼了,她在意的是留在大陸來不及帶出來的兒子。最後,母親只是淡淡的說:「那時候,帶他出來就好了。」

  隨後,鏡頭就被切換掉了,而且再也沒有回來。

  按我當時所熟悉的電影邏輯,這時候是情節最具張力的時候,媽媽應該狠狠的甩爸爸一巴掌,隨後一哭二鬧三上吊,但侯孝賢卻把媽媽的淚水完全沒收了。

  該生氣的時侯,沒有人生氣。

  這時,鏡頭切換到小侯孝賢身上,他正在集郵,把郵票浸泡在水裡,等到郵票和信封脫離後,再把郵票貼在牆上,好讓水沿著牆壁紛紛流下來。

  然後配樂響起!

  家書這一段情節結束了。

  那是一個獨特的經驗,我完全無法理解電影到底想說什麼;為什麼該哭的時候,沒有人哭?該生氣的時候,沒有人生氣?

  我迷惘極了。

  電影裡缺少了「因為」和「所以」,全都是生活裡的碎片。

  出了小房間之後,我的挫敗感更深了,原來這就是大學生與國中生之間的距離。

  從此,我開始找侯孝賢的電影來看,並且一而再再而三的看《童年往事》,試圖拉近與大學生之間的距離。

  直到有一天,當我看著窗外的雨水沿著玻璃窗流下來(當時暗戀女孩已經從我的生活中永遠消失了),我才突然懂得侯孝賢。

  其實侯孝賢並沒有故弄玄虛,只是他用了另一種說故事的方法:突然響起的配樂是暗示、大小兩個極不對稱的情節平行剪接(家書、集郵)是暗示、特寫牆上的水痕是暗示……

  母親的淚水並沒有被沒收,它是被「象徵」了,象徵就是用有形的東西來表現無形的東西。

  母親心底的痛=牆上紛紛流下的水痕

  許多年後,我依然記得一九八九年的大部分電影,因為那一年我暗戀一個女孩,我能想到的唯一約會方法,就是帶她去看電影。於是我刻意熟記每一部電影,想在女孩看不懂的時候,故作聰明的評論上幾句,但終究只有我一個人看完所有的電影。

  如今,我已經懂得電影裡吃飯的情節為什麼值得流淚,但那一年女孩臉上的淚水,我反倒開始有點迷惘了。
 
 

詳細資料

  • ISBN:9789577517890
  • 叢書系列:文學講堂
  • 規格:平裝 / 256頁 / 15 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

內文連載1

○、第一名的開頭《海角七號》


我永遠記得一個畫面。

大約三年前,我擔任某文藝營導師。營隊結束,回家的時候,我和某電影導演在捷運上聊天。聊著、聊著,就聊到了當時不景氣到了極點的國片。

導演朋友說:「榮哲,千萬不要碰電影,那是人生的豪賭……。」說著說著,他舉了一個例子,「我有個朋友叫小魏,現在在南部拍戲,每次回臺北,大家都躲著他,因為他少則跟你借五萬,多則跟你借五百萬。」

當時,沒人知道誰是小魏。幾個月後,《海角七號》出來,我這才想起原來朋友口中的小魏就是《海角七號》的導演魏德聖。

當時,我看完《海角七號》有一個強烈的直覺,那就是──如果這個導演這部片不紅,也必然會在下下一部片紅,因為他的特質太像李安了。

除了故事說得好之外,更重要的是──這個導演充滿了「故事之外」的東西。

什麼是故事之外?以《海角七號》開頭三分鐘為例。

我個人認為《海角七號》的開頭,極有可能是國片史上最好的開頭,因為它巧妙的跟小說史上最好的三個開頭重疊在一塊兒。

最佳小說開頭第三名:川端康成《雪國》

《海角七號》的開頭極簡單:男主角騎著機車,載著行李,從凌晨騎到夜晚,一路從臺北騎到屏東。當男主角穿過城門(屏東「西門」)之後,畫面轉亮,故事開始。

穿越城門的畫面讓人想起日本作家川端康成的《雪國》:「穿過縣境長長的隧道之後,就是雪國了。」──從一個極端熟悉的地方(縣境、臺北),來到一個充滿可能性的地方(雪國、屏東),最快的方法就是通過一個長長的隧道(城門、山洞)。魏德聖利用「城門」一個簡單的意象,就把觀眾從熟悉的臺北帶到充滿各種可能性的南國。

宮崎駿《神隱少女》、侯孝賢《戀戀風塵》也有類似的處理。

最佳小說開頭第二名:卡夫卡《蛻變》

《海角七號》的開頭,有一幕非常令人難忘:男主角突然用力砸碎吉他,並大叫一聲「我操你媽的臺北」!

開頭說了這麼重的一句話,大部分的導演都會在後頭處理。就像《名偵探柯南》故事開始之前,都會來上這麼一段敘述:高中生工藤新一在某次追查歹徒的過程中,巴啦巴啦,被歹徒灌入毒藥,從此變成小學生柯南。

但直到電影結束,導演始終沒有告訴觀眾,男主角憤怒的原因。

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