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夢卷

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OKAPI 推薦

  • 在蛇的要害上寫文章。

    文/時報出版編輯2017年04月12日

    文/時報出版思潮線主編  黃煜智 夢卷 依稀記得曾讀過愛亞這樣的一篇極短篇小說。故事的內容大約是這樣的:在一所小學的午休時間,漆黑長廊的公共電話前排了不算短的一個隊伍,終於輪到主角這位小學生了。費力的爬上了墊高的木座好不容易握到了話筒,開始急急的訴說著課堂上發生的許多 more
 

內容簡介

  歡迎來到理科男的異想世界,進入日常潛伏身邊的奇妙幻境,感受怪異氛圍的都市傳說。

  日本極短篇小說之神 星新一繼承者
  新世代極短篇作家震撼文壇處女作,引爆日本文壇熱烈話題!


  秉持著幻想、超現實和荒誕這三項為核心,創造出具有世界觀、結局出人意表的故事。有時暖人心扉,有時毛骨悚然;有時痛快淋漓,有時餘韻憂悶,還偶爾讓人莞爾一笑。假如這樣的一本書,能為您一成不變的生活帶來一絲動力,那就太好了。──田丸雅智

  「夢卷是用小孩子的作文製造而成的。沁入紙張裡面的孩子們純真的回憶,為我們成年人帶來甜美的夢境。愈是想像力豐富的小孩寫的作文,描繪出來的情景愈是鮮活。」

  成群的熊蟬攀在櫻樹上高亢地鳴叫著。

  那是夏日的情景。

  不曉得為什麼,我變成一個少年,一手握著捕蟲網,抬頭望著樹幹。

  我追著蟬群,找遍了一棵又一棵樹。不一會兒,來到了蟬聲最嘹亮的那棵高大的櫻樹前,緊緊握住手中的網柄,視線從低處慢慢往上逡巡,仔細目尋那些攀附在粗胖樹幹上的蟬群。不知不覺間,天空映入了我的眼簾。在滿眼的鮮綠葉叢間,我忽然瞥見了美麗的藍天與白雲。頓時,我忘了捕蟬的事,只感到這個世界美得令我幾乎窒息……。

好評推薦

  日本TBS《國王的早午餐》專題介紹、芥川賞得主《火花》作者又吉直樹特別推薦!
  何敬堯(小說家,《怪物們的迷宮》作者)、曲辰(文藝評論家)、陳又津(小說家)好評盛讚

  有淡淡的哀愁,有瞠目的驚奇,也有開懷的歡笑,每一篇出色的作品都令人興奮不已!
  實在太精采了,讓人愛不釋手,一讀再讀!
  芥川獎作家又吉直樹 讚不絕口!

  不論從事任何工作,都非常需要創意。但是,沒有接觸嶄新與刺激的構想,就絕對無法想出好點子。所以,我由衷推薦大家看這本書。
  芥川獎作家 又吉直樹 再次推薦

  《夢卷》書中晶瑩剔透的幻思小品,猶如玲瓏珠玉,讓讀者不忍釋卷。
  田丸雅智受到了日本微型小說作家星新一、江坂遊的影響,致力於雕鏤短篇故事,筆墨不只構思精巧,更滿溢幽默與暖和的氛圍。小說篇幅越短,越難掌握,如何在有限的篇幅裡描述完整的故事,也要在字裡行間閃露靈思妙想,成為了作家需要反覆琢磨的創作考驗。
  在以往,極短篇曾是作家初期磨練筆藝的一種體裁,名作家川端康成在早期創作生涯,便曾以新感覺派的纖細筆法寫下百多篇的「掌中小說」,捕捉人性幽微百態。但極短篇也能以更寬廣的形式呈現如萬花筒般的繽紛色彩,例如星新一,便很擅長書寫科幻、奇幻、推理、甚至是童話類型的短篇故事。
  星新一的作品習慣以逆向思考、腦筋急轉彎式的哲思來讓讀者感到「驚喜」,他曾言:「現實世界,是倚靠每個人各自的夢境來共同支撐。」這一段話彷彿也能作為《夢卷》的小說題旨。而田丸雅智極短篇中的「非日常的日常」,同時也呈現出作家對待生命萬物的溫柔目光。
  何敬堯(小說家,《怪物們的迷宮》作者)

  嗯,有趣。既美麗又享受。
  新井素子(日本SF小說家)

  天馬行空的奇想與一縷抒情。科幻極短篇的理想形態。
  大森望(文學評論家)

  好像到朋友家聽了故事,突然身邊的東西全都跳起舞來。充滿了這種奇異的驚喜感。
  瀨名秀明(日本SF作家)

  在繼承水野葉舟、城昌幸、星新一的日本極短篇小說體系中,出現了一個有才華的新作家
  東雅夫(文學評論家)
 

作者介紹

作者簡介

田丸雅智


  1987年生於日本愛媛縣,東京大學工學院、東京大學工學系研究所畢業。

  2011年12月,處女作〈櫻花〉刊載於光文社文庫《故事的彩燈》,正式躋身作家之林。2012年3月,以〈海酒〉一文摘下樹立社極短篇大賽桂冠。本作亦已改編為微電影,由搞笑藝人團體peace成員之一、亦為芥川獎獲獎作家的又吉直樹主演。

  2015年3月,以第二本極短篇小說集《海色之罈》榮獲Twitter文學獎本國作品亞軍。

  目前積極於數位雜誌平台「MAGASTORE」、數位免費報紙「MAGASTORE MAGAZINE 27當代極短篇」發表新作,已出版近十部著作,為日本當代具有代表性的極短篇青年作家。

  2015年11月,設立極短篇大獎並擔任審查委員長,培育後進不遺餘力。

  主要著有《夢卷》、《海色之罈》等作品。

譯者簡介

吳季倫


  曾任出版社編輯,目前任教於文化大學中日筆譯班,譯有夏目漱石《少爺》、森茉莉《父親的帽子》及《奢侈貧窮》、小路幸也《東京下町古書店》系列、太宰治《奇想與微笑》、《人間失格》(以上野人文化)、太宰治《津輕》、三島由紀夫《小說家的休日時光》及《小說家的旅行》(以上馬可孛羅)、安部公房《沙丘之女》(聯經)、松家仁之《在火山下》(時報)、好色一代男(麥田)等書。
 

目錄

琉璃珠
妻子的吸引力
白蘿蔔武士
蚯蚓耕出的大地土
戴白色鏡框的男人
遙控器
文字
試煉
千代紙
乾貨
綿雲堂
輝夜姬
田邊同學的布包
尋星
蔥島
海角守望人
白石
分期
吉他手
夢卷
 

推薦序

在日常的夾縫中,我們窺看別人的夢
曲辰(文藝評論家)


  「歡迎光臨!」

  櫃檯前,店員站了起來,熱烈地打招呼說:「歡迎光臨短短書店!」

  短短書店?我的眼神可能洩漏了我在想什麼,於是店員接著說:「啊,這是英文short short的直譯,也就是極短篇的意思,我們專賣極短篇喔!」

  被他這麼一講,我才發現,包括店中間的大桌子與牆壁上的書架,都擺滿了書,不過,極短篇這種看過就忘的東西,還能開書店?

  「可不能這麼說,極短篇的閱讀方法,跟一般的小說是不太一樣的。」店員指了指我手中原本就拿著的某本小說,約莫三百多頁:「例如這本小說好了,我也看過,很棒,你一看就被吸入那個世界中,跟主角展開一場華麗的冒險,經歷自己根本不可能遇到的事情,就好像,體驗了一次別人的生活一樣。」

  我點點頭,這不就是好的娛樂小說的功能嗎?

  「但是,小說家總是花上好多力氣去經營細節、召喚情感,把人的普世性折疊進去,竭盡所能建構一個讓我們可以相信的世界。」如果我沒聽錯的話,店員的語氣居然有點哀傷,「這麼一來,小說中的世界固然可信了,但也決定了那個世界不屬於我們啊!」

  蛤?

  「極短篇小說不是這樣的,極短篇的篇幅太小了,它沒辦法承擔細節,也不可能虛構身世,每個人物都需要變成一個典型,而小說世界則需要是現實世界的公約數,這樣讀者才能在自己熟悉的狀況下,投注想像力在裡面,編造屬於自己的細節。如果說一本好看的長篇小說是一本城堡,讓我們在裡頭馳騁的話,那一篇好的極短篇小說就是在我們的日常生活開闢一條縫隙,讓我們看到沒有想過的世界面貌喔!」店員有點激動地喘了口氣。

  我好像沒試著這樣去理解極短篇小說,一直以為極短篇就是只把高潮押在最後一句話的文類呢。

  「那也是一種啊,強調結局的不可置信與扭轉一直都是極短篇世界中的當紅文類,不過最近流行另外一種,啊,就是你身旁桌子上那幾個故事。」店員比劃了一下,「這個作者很有趣喔,他的小說不會特別追求結局的刺激感,而是把目光放到人在這個世界上的生存形式,他總是透過一個很小的提問或是假設,來提醒我們到底這個世界底下蘊藏著怎樣的規則與形式。但他又不是那種很粗暴的吆喝的作家,反而是用一種舒緩的語氣,好像是小時候在聽故事的樣子在說故事。」

  我好像有點懂又好像有點不懂。

  「嗯,就好像你現在一樣吧。」店員的聲音有點迷濛。

  我現在一樣?

  「你不覺得,你都沒有出聲,我們卻能對答自如是件很奇怪的事嗎?」

  然後,我醒了。

  一本書從我放在棉被上的手掉到地上,我撿了起來,就著窗外的路燈看了看作者與書名:

  田丸雅智《夢卷》。

推薦序

這些故事,你一定想拿出來跟朋友分享。
三天前吃的東西不行。再高檔,都不行。

盧彥彰(廣告導演)

  很多人問說為什麼要讀小說?我想這本書是答案。

  因為可以激發你的想像力。

  而那是你花大錢去參加什麼訓練課程,都不一定保證得到的,然後這想像力之後可以幫你在工作上帶來巨大的報酬,金錢只是隨之而來的小東西而已。

  因為你會很快速地放鬆。

  而那是你花大錢去夜店KTV弄整晚,都不一定真的能得到的放鬆,說不定,你還會更加緊張,緊張自己錢帶得不夠,緊張自己可能正在被迫進入某個刑事案件現場,正在成為加害者或被害者,而要脫身比脫衣還難。

  因為你會突然有種超凡的感覺。

  不是你變好了,是你的眼光變好了,你看見沒見過的事物,你的見識廣了,你可以超越眼前生活的苦難,或者靈巧的逃避即將撞上的卡車,你的眼光穿透,因為你有了故事,你好像被治療,也許沒治癒,但好多了,多好呀。

  我非常喜歡這裡頭的故事,是那種你看了就很想趕快跟別人說的那種,我呢,甚至很想來拍一下,把它立體化,因為實在是太有趣了,充滿我沒想過的故事。

  我想著,我大概就是書裡面的那個白蘿蔔武士吧,當然是主角那個,行走天下,再也沒有難得倒我的事,因為,我的腰上插著白蘿蔔。

  哈哈哈,聽不懂噢,是不是很想看呀?

  趕快,買回去看呀,這本書絕對比你上次跟那個誰去吃的那個什麼什麼高級餐廳,來得讓你有飽足感,來得可以回味更久。

  我保證,你吃的東西最多三天後就離開你了,而這裡頭的故事,會陪你更久一些,而且你隨時可以拿出來跟你的朋友分享。

  三天前吃的東西不行。

  再高檔,都不行。

作者後記

寫於夢卷之後


  哦,你在寫極短篇呀?可是,現在不流行那種文體了吧?

  大約三年前,有人對我說過這句話。當下,我受到極大的打擊。再加上找不到理由反駁,更令我懊惱不已。

  極短篇喔……。總之,等到能寫出更長的文章、對人性有更多著墨,才算是夠格的小說家吧。

  當時我只哈哈乾笑了幾聲,實際上心裡很不是滋味。

  那麼,到底該怎麼定義極短篇呢?難道它僅僅是曾經一度蔚為流行的體裁嗎?難道它只是在成為「小說家」前的過渡階段嗎……?

  我是在小學二年級時,第一次接觸到極短篇的。課本裡收錄了作家星新一的〈禮物〉,我看得津津有味,那就是我第一次閱讀的極短篇。

  隔了幾年,我上小學六年級,家人在吃飯時恰巧提起了星新一的話題,從此,我和多數忠實讀者一樣,就這麼一頭栽進了星新一的世界,幾近狼吞虎嚥地貪讀他的著書,而且只看他的作品。

  而我第一次寫小說,是在高中二年級的課堂上。

  我上課上到一半,突然沒辦法繼續集中注意力,很想在手邊的活頁紙上寫些東西。回頭想想,我到現在也說不出個理由為什麼要寫下那些文字。身為星新一的忠實讀者,我幾乎是在不假思索的狀態下,完成了我的第一個極短篇。

  此後,我在高中時期陸陸續續寫了幾部作品,但頂多只能拿給朋友分享,直到上了大學以後,才正式投入創作。不過一開始,我並沒有強烈的意識自己在寫極短篇。從小就喜歡動手做東西的我,思考自己該開始專注在某一項事物上,於是在音樂和文學之間考慮。其實也沒有什麼特殊的原因,只是基於能夠獨立作業的理由,於是最後選擇了文學。

  就這樣,我開始執筆寫文。起初憑著初學者的幸運,下筆如行雲流水(其中一篇收錄於這本書裡),可是接下來任憑絞盡腦汁,卻連一個字也擠不出來。經過深思,我終於發覺到問題的癥結在於自己缺乏文化學識素養。這個事實令我深感錯愕。此後,我開始潛心陶冶美術、旅行、乃至於漢字檢定等等,涉獵各種領域。也是從這個時期,我才開始正式耽讀書籍。所以,說來汗顏,我對文學其實相當無知……目前仍在持續學習當中。

  大學二年級是我人生的轉捩點――我讀到了星新一先生的弟子、極短篇作家江坂遊的作品。

  犀利、豐富且讓人大開眼界的世界觀,令我大為震撼。沒想到世上居然有這樣的極短篇作品存在。

  原來連這種題材都能夠寫成極短篇。極短篇可以發揮的空間實在太廣了……。

  我感覺,這就叫所謂的瞠目結舌。這正是我要努力的目標。從這天起,我有好一段時間都模仿江坂遊的筆觸(其實到現在,我的作品中仍有他的影子)。譬如我的出道之作〈櫻花〉,就是受到江坂遊所寫的〈煙火〉的衝擊,強烈地意識希望基於真實經驗,創作出與他相同視角的作品。

  藉此契機,我正式踏上了創作之路。某一天,我寫了封信,附上拙作,寄給了江坂遊老師,就此展開了兩人之間的師徒之緣。謹此由衷感激江坂老師的一路提攜與照顧。

  現在來談談我的作品。

  我寫作時,總是秉持著幻想、超現實和荒誕這三項為核心,創造出具有世界觀、結局出人意表的故事。

  拙作絕大多數都是描寫在日常生活中不會發生的奇妙事件,衷心期盼各位讀者能夠透過這樣的故事,從平凡無奇的日常生活,飛進不可思議的奇妙世界。然後在讀完以後,回到原來的地方,重新檢視身旁這些事物時,能夠有不同的驚喜發現。假如讀者們能夠體會到這種猶如登爬螺旋梯般的感覺,那就太好了。

  接下來,關於寫作「題材」。來源有很多,不過多半是從身邊的事物和自身的經驗取材所得。

  我認為,倘若以前的極短篇稱為一度蔚為流行的文體,那麼這些所謂的「題材」,就是讓極短篇進化為嶄新的極短篇,也就是所謂「現代極短篇」,最重要的關鍵。

  應該還有更多更多題材,提供唯有在這個時代才能寫出來的極短篇。我想,這就是讓現代極短篇的可能性無限延伸的關鍵所在。

  長篇小說與極短篇。

  這兩者既有共通點,也有許多相異之處。如同長跑與短跑,同樣都是了不起的田徑項目,在文學領域中,也應該是長篇小說既不贏過極短篇,極短篇亦不會勝過長篇小說才對。極短篇絕對不是寫長篇之前的練習題,而文學也絕不是僅只於長篇所重視的人性犀利描寫。各有各的優點,各有各的魅力。我認為這絕錯不了。

  我身為文學界的參與者之一,選擇了極盡所能投身於極短篇的這一條路。正因為我深受寫作極短篇時的樂趣所深深吸引,也相信極短篇能創造出來的可能性。

  當然,這條創作之路上滿布著荊棘與困境,但我仍會不畏艱難,在這條路上繼續勇敢邁進。如同我對〈夢卷〉這篇故事賦予的意義是希望能夠成為許多人的生活動力,而不是逃避現實。我期許自己能寫出更多這樣的作品。

  ……呃,關於極短篇,雖然還有很多想和大家分享的,還是在此打住吧。

  有時暖人心扉,有時毛骨悚然;有時痛快淋漓,有時餘韻憂悶,還偶爾讓人莞爾一笑。

  假如這樣的一本書,能為您一成不變的生活帶來一絲動力,那就太好了。這也將成為我的新動力,促使我在這條路上,繼續堅定地走下去。
 

詳細資料

  • ISBN:9789571369389
  • 叢書系列:CITY系列
  • 規格:平裝 / 264頁 / 32k / 13 x 19 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

有個老同學帶我來到了一家雪茄吧。
 
「不好意思,我不抽菸。」
 
我想推辭,他卻笑了笑,力邀我進去,還神祕兮兮地說:
 
「這裡可不是一般的雪茄吧喔。」
 
踏進店內,裡面的光線十分柔和。
 
貼牆放置的櫃子裡,整齊地陳列著許多雪茄。
 
雪茄吧底端擺放著數不清的玻璃杯,閃閃發亮。店裡的每一個角落都隱約散發著粉桃色的光澤。
 
我深深坐進沙發裡,再次開口問起我們重逢之後已經幾次提及的話題:
 
「怎麼會忽然想到打電話給我?接到你的電話,真的把我嚇了一大跳!我們從小學畢業以後,就沒聯絡過了吧?」
 
老同學和我一樣,顯得有些興奮地回答:
 
「那是因為我突然轉學了嘛。我們搬到國外,聯絡不太方便,也就漸漸失去音訊。今天能夠再次見到你,真是太好了!」
 
「為什麼急著找我呢?光是要問到我的聯絡電話,就費了好大一番功夫吧?」
 
他還是和剛才一樣,沒有正面回答我的詢問,只是面帶微笑看著我。
 
我正想繼續問個清楚,這時,店員走過來送上雪茄、菸灰缸和火柴。一看到這些東西擺上桌,我原本打算問他的事立刻拋到腦後,心情雀躍不已。
 
「原來這就是雪茄哦……這是我第一次摸到這玩意呢。」
 
雪茄的焦褐色讓人聯想到歲月的痕跡,更比我在照片裡看到的還要大上一號,我不禁好奇心大發。
 
老同學彷彿就是在等我說這句話似地出言糾正了:
 
「不好意思,這可不是雪茄。」
 
看到我皺起眉頭,他有些得意地接著說:
 
「這個叫夢卷。」
 
「你說這叫什麼?」
 
我不由得反問一句。
 
「作夢的夢、書卷的卷,夢卷。說破了就沒意思了,不如直接看我怎麼做吧。」
 
老同學說著,拿起眼前的那一支,動作熟練地切剪出吸口。他的一舉一動,無不流露出高雅的氣度。
 
他再取起火柴。
 
「這是雪茄火柴,比一般火柴來得長,可以有更久的時間點燃。」
 
接下來,他把那支叫作夢卷的東西慢慢旋轉,讓火柴的火焰徐徐點燃,不久,夢卷的前端冒出了細絲般的煙氣。
 
他陶醉地欣賞了好一會兒,才把夢卷夾在指間,緩緩送到嘴邊,然後非常珍惜地銜在口中,往後躺進沙發裡,輕緩地吸了起來。
 
霎時間,他的瞳眸彷彿融化了,看起來像是神遊他鄉了。
 
老同學毫不在意手上的菸灰都快掉了下來,仍然目光迷濛,滿懷眷戀地將煙氣久久含在嘴裡。

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