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香港短篇小說百年精華(下)(第二版)

香港短篇小說百年精華(下)(第二版)

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內容簡介

  這一個世紀,香港跟世界上所有地區一樣,發生了翻天覆地的變化,而香港的短篇小說也經歷了從萌芽到成長的各個階段。和香港歷史一樣,香港短篇小說的成長也是很不容易,很可貴的。一百年過去了,今天,我們從百年香港短篇小說來回顧香港歷史的種種側影,別有滋味,也別有意義。

  劉以鬯先生在香港從事文學創作超過五十年,寫小說,主編文藝副刊,辦文學雜誌,對香港文學創作做出不少貢獻,由他來精選《香港短篇小說百年精華》,再合適不過。

  《香港短篇小說百年精華》(上、下冊)的主要特點有:
  一、本書為嚴肅文學合集,雖亦面向大眾讀者,但整體上具有較高的學術性;
  二、本書所有小說為名家精選出來,每篇均具有較高的文學價值或文學史價值;
  三、本書所有小說的選取年限是1901年至2000年,且按時間順序排列,展現了整個二十世紀香港的發展歷程和種種生態,具有濃厚的時代感和時代變遷感。
 
 

作者介紹

作者簡介

劉以鬯


  原名劉同繹,1918年12月7日生於上海。祖籍浙江鎮海。1941年上海聖約翰大學畢業。1948年底定居香港。1941–2000年,先後在重慶、上海、香港、新加坡、馬來西亞等地任報紙副刊編輯、出版社和雜誌總編輯。1936年開始發表作品,迄今已有數十本著作問世。主要作品包括小說集《酒徒》、《對倒》、《寺內》、《陶瓷》、《島與半島》、《天堂與地獄》、《打錯了》、《多雲有雨》;散文和雜文合集《不是詩的詩》、《他的夢和他的夢》;文學評論集《端木蕻良論》、《看樹看林》、《短綆集》、《見蝦集》、《暢談香港文學》等。作品屢獲獎項,入選海內外多種作品選本、鑑賞辭典和大學教材,並被譯為英、法、意、法蘭德斯和日語。2001至2012年,先後榮膺香港公開大學榮譽文學教授銜、榮譽文學博士學位;香港書展及文學節首屆「年度文學作家」;香港藝術發展局「傑出藝術貢獻獎」;香港特區政府榮譽勳章和銅紫荊星章。
 

目錄

序  劉以鬯
爛賭二  李輝英
吾老吾幼  金依
一萬元  陶然
像我這樣的一個女子  西西
翅膀  蓬草
買樓記  白洛
終站:香港  鍾玲
么哥的婚事  葉娓娜
暈倒在水池旁邊的一個印第安人  吳煦斌
索驥  辛其氏
兩夫婦和房子  羅貴祥
驅魔──香港的故事之九  施叔青
人棋  劉錦城
關於一場與晚飯同時進行的電視直播足球比賽,以及這比賽引起的一場不很可笑的爭吵,以及這爭吵的可笑結局  顏純鉤
險過剃頭  林蔭
望海  陳寶珍
扇子事件  王璞
細節  鍾玲玲
父親  伍淑賢
漂泊  陳少華
在碑石和名字之間  董啟章
胡馬依北風  草雪
嘔吐  黃碧雲
與天使同住  關麗珊
一件命案  東瑞
第一篇日記  陳德錦
男花旦相親  海辛
輸水管森林  韓麗珠
重複的城市  黃勁輝
第二生命的開始  甘豐穗
父親遺下的創傷  許榮輝
好鞋子  鍾菊芳
咒  謝曉虹
迷路  陳慧
莫明其妙的失明故事  潘國靈
 



劉以鬯


  本書選取作品的期限是:一九○一年至二○○○年。

  一九○一年至一九○六年,香港沒有文藝期刊。

  香港最早的文藝期刊《小說世界》,於一九○七年出版,現已失存。

  一九○七年年底,林紫虬主編的《新小說叢》出版。該刊第二期與第三期刊登的俠情小說《八嬭秘錄》、婦孺小說《亡羊歸牧》、怪異小說《奇緣》、家庭小說《破堡怪》、艷情偵探小說《奇藍珠》、奇情小說《波蘭公主》、科學小說《盜屍》、驚奇小說《血刀緣》、偵探小說《情天孽障》、軍情小說《女奸細》、短篇小說《噩夢》,全屬譯文,只有邱菽園的歷史小說《兩歲星》是創作。邱菽園寓居星加坡,所寫《兩歲星》是長篇。

  一九二一年,《雙聲》創刊,由黃天石與黃崑崙主編。黃天石在創刊號發表的短篇小說《碎蕊》,屬於半「文」半「白」的文體。

  一九二四年七月一日,《英華青年》(季刊)重新創刊,發表五篇白話小說。其中,譚劍卿的《偉影》,用純熟的白話文寫譚強華拾得錢包交還原主的故事。

  一九二七年,謝晨光在上海《幻洲.象牙之塔》第一卷第十一期發表的短篇小說《加藤洋食店》,有濃厚的香港色彩。

  一九二八年八月,張稚廬主編的《伴侶》創刊,被譽為「香港第一本純白話文刊物」(引自謝常青:《香港新文學簡史》,頁十九)。該刊第八期發表的短篇小說《重逢》(張吻冰作),寫舊情人「重逢」時的心思意識,手法頗新。

  之後,香港新文化運動逐漸發展,文藝期刊陸續出版,值得重視的短篇小說有張稚廬的《騷動》(《小說月報》第二十二卷第一號,一九三一年一月十日)、李育中的《祝福》(《紅豆》第二卷第四期,一九三五年一月十日)等。

  一九三五年九月,許地山來港任香港大學教授。他生平最後一篇短篇小說《鐵魚底鰓》,寫一個知識分子的困苦,發表後,引起廣泛的注意。

  一九四○年一月尾,蕭紅與端木蕻良離渝來港。

  蕭紅在香港住了兩年多,雖然「只感到寂寞」;卻寫了《呼蘭河傳》、《後花園》、《北中國》、《小城三月》、《馬伯樂》、《民族魂魯迅》、《給流亡異地的東北同胞書》等。由於對鄉土的懷念,她在這時期寫的作品都有顯明的思鄉之情。《小城三月》是她在病床上用細緻生動的文筆寫的短篇。

  一九四八年,茅盾第三次定居香港,在《小說》月刊發表三個短篇:《驚蟄》、《一個理想碰了壁》與《春天》。《一個理想碰了壁》寫兩個女人的故事,有獨特的風格與結構。

  一九四九年,大批文化人離開香港返回內地;另一批文化人從內地南下香港。這一批從內地來到香港的文化人,因人地兩生,謀生不易,為了吃飯,不得不寫適應市場需求的東西。

  一九五○年,韓戰爆發,美國人將香港作為宣傳基地,發動文化宣傳戰。有些文化人為了賺取「綠背」(美元),大量生產「綠背小說」。不過,在「綠背浪潮」的衝擊中,流行小說十分流行。傑克(黃天石)的言情小說,讀者很多。

  值得注意的是,有些作家雖然處在逆流中,依舊寫了具有認識價值與藝術感染力的嚴肅作品,單是短篇小說,秦牧寫了構思縝密的《情書》、曹聚仁寫了風格特殊的《李柏新夢》、葉靈鳳寫了深入淺出的《釵頭鳳》、舒巷城寫了生活氣息濃厚的《鯉魚門的霧》、李維陵寫了電影編劇人編寫電影喜劇的《喜劇》、夏易寫了深刻感人的《出賣母愛的人》……

  到了五十年代後期,「美元文化」衰落,現代派文學崛起,使部分香港小說排除了政治性、商業性與遊戲性。

  進入六十年代,香港短篇小說的產量增加,值得重視的作品不少。徐訏於一九六五年發表的短篇小說《來高陞路的一個女人》寫香港小人物的事情,本土意識不淡。司馬長風的《擊壤山莊》,以沙田為背景,寫一個「輾轉流離逃入香港」的老人,雖然仍有政治色彩,卻能反映某階層的情況。盧因的《颱風季》寫漁民生活,切實動人。蕭銅發表於《海光文藝》創刊號的《拋錨》,用略帶辛酸的文筆寫四兄弟在愛情路上「拋錨」,平易自然。沙千夢的《情敵》,寫「兩個女人共一個男人」的故事,耐人尋味。張君默寫《獄吏與死囚》,頗有新意……這些短篇,涵意深刻,格不近俗,清楚顯示六十年代香港短篇小說的實績與特質。

  七十年代的香港,經濟起飛,文學商業化的情況十分嚴重,出版商為了爭取經濟效益,習慣用市場價值作為衡量優劣的標準。不過,情況雖惡劣,肯咬緊牙關在逆境中奔跑的文學工作者仍在繼續努力,使關心嚴肅文學的讀者能夠讀到用生鏽袋錶象徵極權者專制的《李大嬸的袋錶》、寫老寡婦悲運的《慧泉茶室》、寫香港現實社會生活的《爛賭二》、文字清新的《主角之再造》、文簡意明的《染》、寫文革時期人際關係的《姚大媽》。

  楊明顯的《姚大媽》獲第一屆中文文學創作獎小說組冠軍,發表於一九七九年。

  進入八十年代後,中英談判經過周密的商談,為香港的將來作出妥當的鋪設,香港文學因此有了進一步的發展。由於思想的分界與限制已被沖淡,短篇小說步入新階段,佳作頗多:金依的《吾老吾幼》寫老婆婆與良仔被困在電梯的情景;陶然的《一萬元》寫銀行女出納員抗拒總經理的誘脅;西西的《像我這樣的一個女子》寫一個常與屍體相處的女人的心態;鍾玲的《終站:香港》寫一個文人的最後;葉娓娜的《么哥的婚事》通過兩代的處境反映現實;吳煦斌的《暈倒在水池旁邊的一個印第安人》,用筆記形式寫尋找居處的原始人;辛其氏的《索驥》,憑敘述者的回憶重現五十年代到八十年代的香港現實;羅貴祥的《兩夫婦和房子》獲一九八五年中文文學創作獎亞軍;劉錦城的《人棋》獲一九八五年中文文學創作獎冠軍;施叔青的《驅魔》寫「我」在尋求內心均衡時與魔衝突;顏純鉤的《關於一場與晚飯同時進行的電視直播足球比賽,以及這比賽引起的一場不很可笑的爭吵,以及這爭吵的可笑結局》寫小市民的生活環境;林蔭的《險過剃頭》,用簡練有力的文字敘寫緊湊的氣氛。

  從這些作品來看,嚴肅文學的活動空間顯已擴大。可是,文學商品化的傾向不但沒有改變,反而更加嚴重,尤其是九十年代,由於大多數讀者的接受水準越來越低,使大部分小說作者在市場的競爭下,為了適應市場的需求,大量生產沒有藝術價值的流行小說。嚴肅文學再一次跌落低谷,引起各方面的關懷,香港當局與文藝團體,通過文學期刊、報紙副刊、徵文比賽等活動,為嚴肅文學提供繼續生存的條件。在這種情形下,優秀的短篇還是有的。陳寶珍的《望海》、王璞的《扇子事件》、鍾玲玲的《細節》、伍淑賢的《父親》、陳少華的《漂泊》、董啟章的《在碑石和名字之間》、黃碧雲的《嘔吐》、關麗珊的《與天使同住》、東瑞的《一件命案》、海辛的《男花旦相親》、韓麗珠的《輸水管森林》、黃勁輝的《重複的城市》、謝曉虹的《咒》、陳慧的《迷路》、潘國靈的《莫明其妙的失明故事》等,各有各的風格;各有各的特質。

  最後,需要說明的,有下列四點:

  (一)本書入選作品按寫作或發表的時間排列。

  (二)在過去一百年中,香港短篇小說浩繁眾多,即使每位作者只選一篇,由於篇幅有限,部分佳作依舊無法列入。此外,由於版權問題,有些優秀作品如張愛玲的《傾城之戀》亦未能列入。

  (三)小說是不能用數學來計量的,鑒賞短篇小說並無一定尺度。本書所選作品,只是根據個人的主觀判斷。

  (四)感謝盧瑋鑾、張詠梅的支持與幫助。

二○○四年七月十八日
 

詳細資料

  • ISBN:9789620441073
  • 規格:平裝 / 448頁 / 17 x 23 cm / 普通級 / 單色印刷 / 二版
  • 出版地:香港
 

內容連載

爛賭二/李輝英(節錄)
 

 
去年的天氣邪性,冬天了,簡直像初夏。說邪性,其實是反常。可你也想不到,聖誕節剛過,一股寒流侵襲上來,十二月二十七日的午夜時分,氣溫突然降低到攝氏八度半。好傢伙,這才真像是嘗到了冬天的滋味。冷風砭骨,真夠勁兒。多少人猝不及防,就當真吃了大虧。
 
吃了大虧,人們的嘴裡可就更要嚷着天氣邪性了。有的人竟至冷僵,那才是出人意表的奇事呢。爛賭二就是其中的一個。
 
論年紀,爛賭二不過三十七,按普通的陽壽,他未必不可以活到七老八十的。人生的旅途,他還未走完一半,你說,可惜不可惜。死有重於泰山,也有輕於鴻毛的,就這一點說,爛賭二的死去,決不比鴻毛為重;假如就朋友的立場加以論斷,把三十七歲的生命結束在攝氏八度半的寒夜裡,爛賭二又未必不是求到了解脫。一個再也不知上進,卻只知一味墮落的人,他已不能對社會有所貢獻了,有之不過是給社會上添出更多的累贅,難道還有誰願意對他一灑同情的熱淚?
 
是的,我應該承認,爛賭二是我的朋友,因為在他離棄人世的前一年,我們是同事,並且還是同室而居的一對,比起一般人,我知道爛賭二的多一些,雖然卻又知道的並不如何的深刻。而在他死前的那個十月裡,我確也勸他一些好話,但卻一點沒有用。輪到我動筆給他寫這篇文字時,我但覺內心受到了嚴苛的責罰:那就是我為甚麼不能狠狠的拉他一把,把他從死亡線上拉回來?難道,我只是想用這篇文字的寫作,贖取我的過失麼?……
 
我知道,人們對於爛賭二生前的批評,大抵分成了不同的兩面。一面的人說,爛賭二本來是好人,可惜嗜賭成性,不知改悔,最後的結局,恐怕是賭上了一條命完事。連我也持有這種的說法。不同的是,別人還只是背地批評,我卻當着爛賭二的面,聲色俱厲的指責過他。我自己對於爛賭二老實做了些與人為善的工作,只可惜,沒有收到效果。一面的人說,這樣的人,早死早利落乾淨,免得再活受罪。真的,他不再受罪了。
 
一九六六年十二月二十七日午夜,我們這兒一條僻巷裡,在某個樓梯口冰涼的水門汀地上,僵臥着一具三十七歲男子的屍身,他的名字叫朱有貴,是從他那口袋中搜出來的身份證上證明了他的身份的,口袋裡的全部財產──一個斗零。路倒,一段有關路倒的新聞,第二天刊佈在一份日銷六萬份的日報上。爛賭二果然賭上了他的一條命。

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