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文具上手:12位專業人士活用文具的靈光

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  • 日本文具顧問土橋正:文具的許多細節眼睛看不到,但身體和腦子會告訴你

    文/詹慕如2017年09月01日

    日本專業文具顧問土橋正 身為文具控,去到日本旅遊肯定不會錯過各式文具店,從設計新穎、分類齊全的連鎖賣店,到專心致力於某項道具的經典老店,都是必需朝聖的景點。那麼,你知道日本還有一種職業叫做「文具顧問」嗎?這回OKAPI 趁著日本專業文具顧問土橋正先生訪台,特別請他談談文具職人的業內觀 more
 

內容簡介

  ●文具書不該看品項排排站的型錄,從人出發,依個人化角度挑選使用,才能創造物人一體的絕佳使用經驗。
  ●引領讀者重新發掘使用者與文具的互動,發展屬於自己的文具使用法與意義。

 
  醫生、設計師、稿紙製造商、電視節目製作人……
  文具控無所不在,他們怎麼善用文具完成工作的?
  知名文具顧問帶你潛入12位專業人士的筆袋和公事包,發現品味也尋找高效工作術!

  文具百百種,當你手中拿著心愛的筆,是否也曾好奇過其他人是怎麼使用它的?知名文具企劃顧問土橋正因為收到一封鋼筆寫下的感謝函,開始好奇對方是懷著什麼樣的堅持在日常生活中使用文具,因此四處訪問了十二位領域各異的專業人士,了解在不同工作場合和個性表現下,這些專家們愛用哪些文具。有設計師善用「Creator’s Diary」發展創意與管理設計案;有日理萬機的跨國食品公司主管用便條紙分類盒為代辦事項訂下輕重緩急;也有醫師利用黏在桌子下的便條紙和筆記本的折角來完成GTD任務管理法……

  除了令人大開眼界的工作術以外,文具也是眾家高手們用來享受感官體驗和保有個人風格的工具。插畫家用鋼筆、針筆、墨水毛筆和玻璃沾水筆塞滿筆盒;建築設計師用橘色墨水來緩和文字的語氣;電視節目製作人捨不得丟掉彷彿戰友的沒水原子筆……

  市面上已經有太多文具書介紹商品,但「人」的面相,卻容易在成千上百種品項海裡淹沒了。本書回歸使用者的角度出發,不只滿足好奇心,也強調個人與物品的共鳴。如同作者所言,「文具最亮眼的瞬間,不是整齊排列在文具店中,而是當文具握在使用者手中,實際在工作上使用、創造出各種輸出的時刻。也就是文具和使用者成為共同體的瞬間。」

★★★好評推薦★★★

  「文具是手的延伸,本書讓我思考這些延伸的意義。」─ 文具生活家|沈昶甫

  「為了什麼樣的原因被製作,又是在什麼樣的情境下被使用;關於文具與人的關係,一直以來都最讓人感興趣的部分。透過《文具上手》,讓我們了解這些迷人的故事。」─ 物外設計ystudio共同創辦人|廖宜賢、楊格

  「從使用者的角度出發,本書點出了文具與人的共鳴。」─ 誠品書店文具採購部門經理|楊筱琪
 

作者介紹

作者簡介

土橋 正(Tadashi Tsuchihashi)


  文具設計總監。

  曾任職於日本東京辦公文具展「ISOT」事務處,後來成立土橋正事務所,向日本及國外文具廠商提供商品企劃及宣傳等顧問服務,另外也針對一般店舖提供文具賣場策劃的服務。

  發行線上文具雜誌「pen-info」,並於各大報章雜誌中撰寫文具專欄,累計超過680篇。同時也在生活綜合資訊網站「All About」中擔任文具顧問。著有《就是想要的文具》、《立即見效的魔法商務文具》、《文具風格》;共同著作有《文具駭客!》(以上皆為暫譯)。

  線上文具雜誌
  www.pen-info.jp/

譯者簡介

賴郁婷


  曾任職出版社編輯,現為專職譯者。熱愛從翻譯中學習認真生活。譯有《狂放思考學》、《365日。》、《紅茶之書》、《不懂帶團隊,那就大家一起死!》、《夢想很近,開一家人氣麵包店!》等。
 

目錄

前言

POSTALCO 商品設計師 麥可・艾伯森Mike Abelson
會計師事務所員工 染谷善之
稿紙製造商「滿壽屋」執行長 川口昌洋
小兒科醫生、多摩花園診所院長 杉原 桂
室內設計師、創意總監 平澤 太
伊藤忠商事食品風險管理室代理室長 日野 幹
朝日新聞《GLOBE》編輯部 琴寄辰男
醫藥品綜合商社企劃部員工插畫家 kidayo
進口生活雜貨百貨「PLAZA」商品部總經理 成田義一
丸善書店日本橋分店鋼筆顧問 山田明治
TBS電視台「朝ズバッ」節目製作人 疋田 智
平面設計師 松田行正

後記



 
 

詳細資料

  • ISBN:9789869445160
  • 規格:平裝 / 180頁 / 14.8 x 21 x 0.9 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

刻意不過度依賴使用喜愛的文具
 
Mike Abelson / Product Designer
麥可・艾伯森
POSTALCO 商品設計師
 
麥可・艾伯森(Mike Abelson)
 
美國加州洛杉磯出生,畢業於帕莎蒂納(Pasadena)藝術中心設計學院(Art Center College of Design)產品設計系。畢業後離開了以汽車代步的洛杉磯,搬到公共運輸普及的紐約,開始著迷於人們提帶物品的各種身影。二○○○年與妻子清水友理創立了品牌「POSTALCO」,二○○七年在三宅一生基金會(THE MIYAKE ISSEY FOUNDATION)主導下舉辦了「Carrying Research」設計展。目前主要工作以品牌POSTALCO為重心,另外也參與了出版品製作和企業設計案等。
 
POSTALCO的商品隱約都有著一股懷舊的獨特氣息,即便是未曾使用過的新品也是如此。對於擔任品牌設計的麥可來說,這些全都是日常生活中常用的物品,也就是日文中所謂的「手道具」。如同字面意思,「手道具」指的是以手使用的道具。麥可希望這些東西可以隨著每天的使用更添豐富韻味,而他在設計時最重視的,是一種「莫名喜歡」的感覺。
 
每個人平時都經常會有這種「莫名喜歡」的感覺,但若真要說為什麼,卻無法清楚言諭。與其思考為什麼會喜歡,其實很多時候只是跟隨著身體的直覺判斷。例如相信大家都有經驗,每次要從筆筒裡拿筆時,總是會拿同一枝。雖然無法清楚說明那枝筆究竟好在哪裡,但身體的直覺卻很清楚。而麥可一直在做的,就是這種訴諸直覺、無法以言語表達的商品。
 
POSTALCO除了是一間以品牌名稱設計販售商品的公司之外,另外還有一個身分是設計公司。他們會接受客戶的要求設計各種商品,但由於商品上不會出現「POSTALCO」的名稱,因此一般人普遍都不太知道。他們所涉獵的商品領域十分廣泛,包括「三宅一生」(ISSEY MIYAKE)的包包、「佳能」(canon)的相機套、日本金屬配件公司「Morito」的包包釦環,甚至是專業木工配戴在腰間、用來收納工具的腰帶等,都能見到POSTALCO的設計。
 
先「放大」再「縮小」
 
無論是面對自家商品或客戶的各種要求,麥可在設計時絕對都少不了「放大」和「縮小」兩個階段。
 
以設計一枝全新的筆為例,他會先回到筆本身,以此為出發點盡可能擴大範圍地搜集各種相關資料,例如「筆」這種工具的目的是什麼?在材質和配色上可以有哪些變化?筆本身的歷史又是什麼?在筆尚未發明的時代,人類用來記錄的工具是什麼?這就是所謂「放大」的階段。

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