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漫‧話三傑

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內容簡介

  揭開塵封的六〇年代漫畫記憶
  一窺臺灣漫畫的第一個燦爛時光
  
  陳定國以精緻典雅的畫風改編傳統女性故事,傳遞忠孝節義的理念。
  葉宏甲四、五年級的共同回憶:諸葛四郎為何從天下無敵到自廢武功?
  劉興欽「大嬸婆」展現濃郁客家風味、「機器人」傳遞科學知識。
  
  漫畫,作為人們閱讀娛樂的對象,總是帶來歡愉;輕鬆、活潑、誇張、極致想像的表達方式,讓社會普羅大眾容易親近,是休憩時的最佳伴侶,也是眾多人們童年時的重要回憶。
  
  作為大眾傳播媒介的形式之一,漫畫與電影、電視劇集等戲劇表達類似。創作的主題與方向,不只是透過繪畫表達的張力與故事結構的營運,強化與凸顯漫畫創作者的思考與觀點;漫畫作品本身,亦是社會文化與時代脈絡的縮影。
  
  臺灣本土漫畫,曾經在一九五五年到一九七○年之間,創造出一個豐富而多元的漫畫世界。這段臺灣本土漫畫的燦爛時光,是由臺灣漫畫三傑,也就是陳定國、葉宏甲、劉興欽三位漫畫家,所共同創作出來。
  
  陳定國擅長改編傳統女性故事,包括:《呂四娘》、《孟麗君》、《花木蘭》等,畫風精緻典雅,傳遞忠孝節義等理念。葉宏甲,代表作品是盛極一時的「諸葛四郎」系列,打造出臺灣早期在地的武俠世界,畫風簡潔,故事緊張刺激,引人入勝。劉興欽,以「大嬸婆」與「機器人」系列故事聞名,作品除了有濃郁的客家人物風情之外,將科學知識融入漫畫素材,亦是重要創舉。
  
  三位漫畫家在同樣動盪的臺灣社會環境下成長,卻各自樹立獨特的畫風,描繪與建構出不同的世界。在漫畫三傑的共同滋養下,揮灑出臺灣漫畫界的第一個燦爛時光。
  
  三、四年級生童年的回憶再次湧現,時光彷彿回到了臺灣本土漫畫那段燦爛時光。──客家委員會主委李永得
  
  複雜的故事情節、人性的刻畫,可以視為一種社會研究。──交通大學客家學院院長張維安
  
  臺灣跨族群、跨世代的共同記憶。──交通大學傳播與科技學系陶振超副教授
  
 

作者介紹

作者簡介    

編著  張玉佩


  交通大學傳播與科技學系教授、第六屆公共電視董事、客家文化學院副院長,曾任傅爾布萊特交換學人、美國加州柏克萊大學訪問學者與《中華傳播學刊》主編。著有《克比睡不著:與海洋生物的奇幻冒險》、《色情暴動:遊走於男性愛遊戲的同人迷群》等書。

作者群

周冠廷

  交通大學傳播研究所碩士。嗜電動,《英雄聯盟》金牌東巴、《仁王》白金獎盃,最喜歡的電玩角色為真島吾朗。

孫以家

  台灣師範大學國文系畢業,現就讀交通大學傳播與科技學系碩士班。邊緣研究生與業餘吃貨,喜歡排球與散步。

王佑瑄

  清華大學人文社會學院學士班畢業,現就讀於國立交通大學傳播與科技學系碩士班。一個雜食型樂迷與電視兒童,熱愛觀察各種文化現象。

祁若昀

  臺灣大學社會學系畢業,現就讀交通大學傳播與科技學系碩士班。喜歡畫畫、喜歡白天作夢。

周文鵬

  淡江大學中文系、中原大學通識教育中心兼任助理教授,月鳥齋圖文創意工作室負責人。熱愛圖像及書寫,探討動漫故事與文化創意分析,研究多元載體的敘事和接受議題。

吳哲良

  交通大學人文與社會科學研究中心博士後研究員。曾獲臺中市第十一屆大墩文學獎報導文學首獎。研究興趣為通俗文化研究、記憶與哀悼政治、藝術社會學。

林婉婷

  日本京都大學農學研究科生物經濟學專攻研究生。喜歡漫步在田園,聆聽農民與他們農作物的故事,喜歡體驗那些自己未知的領域。

趙婕妤

  插畫擔當。立志努力畫圖、認真睡覺、用力吃美食,希望有朝一日能環遊世界。
 

目錄

主委序 智慧客家的科技願景 李永得
院長序 漫畫作為一種展示 張維安
推薦序 創作是文化生命的源頭 陶振超
編序 乘著歷史的翅膀飛翔 張玉佩

漫‧話三傑
揮灑臺灣漫畫的第一個燦爛時光  張玉佩
以畫記時 漫畫家的時空寫生簿   祁若昀
冰山融化 科學擁抱漫畫的溫度   孫以家
恐龍消失 諸葛四郎大戰審查制度 王佑瑄
同人接招 〈接力漫畫〉的創作實驗 吳哲良
視覺六面體 進擊的動漫符號     周文鵬
漫畫產業化 日本動漫王國的觀察筆記 林婉婷
作者介紹
參考文獻
漫畫人物小傳 周冠廷、孫以家、王佑瑄、祁若昀  繪師:趙婕妤
漫畫家生平故事  周冠廷
 

詳細資料

  • ISBN:9789869477222
  • 規格:平裝 / 304頁 / 17 x 21 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

恐龍消失 諸葛四郎大戰審查制度 王佑瑄
 
葉宏甲創作的「諸葛四郎」系列漫畫,以主角諸葛四郎行俠仗義的冒險故事為主軸,劇情揉合奇幻、武俠、歷史元素,新穎題材搭配緊湊的節奏,使其在一九五八年推出首部曲《大戰魔鬼黨》後就造成轟動,受到廣大讀者的喜愛。而葉宏甲筆下如諸葛四郎、真平、沈姑娘、林小弟、諸葛玉真等角色,也成為家喻戶曉的漫畫人物,存在於許多臺灣人的記憶之中。
 
然而,從週刊連載到後來自組「宏甲出版社」發行單行本,當時在漫畫界取得巨大成功的葉宏甲,原先以寶物、武功、兵法、野獸和恐龍一手打造的魔幻世界,卻漸漸失去它的神奇魔力,到了最後,甚至使得葉宏甲決定在一九六九年發行《四郎保王子》後,黯然結束諸葛四郎的冒險旅途。如此遽變之中,究竟發生了什麼事?
 
臺灣本土漫畫的天堂與地獄
 
回顧臺灣本土漫畫歷史,一九五○年代中期至一九六○年代可說是臺灣漫畫的黃金年代。在出版方面,包含《新生報》、《中央日報》在內的報社紛紛增設漫畫專欄,《學友》、《漫畫大王》等漫畫週刊相繼問世,更有許多出版社發行漫畫單行本。同時,漫畫出版業的興盛提供本土漫畫家大展身手的舞台,捧紅了牛哥、葉宏甲、陳定國、劉興欽、陳海虹等多位知名漫畫家,漫畫家之間不時還會聯手創作、互相交流。由於漫畫家的成功與活躍,當時有許多年輕人慕名到漫畫家門下拜師學藝,夢想著有天也能成為出色的漫畫家。
 
即使臺灣本土漫畫產業在此一時期蓬勃發展,這股漫畫風潮卻引起不少「大人們」的反彈,認為漫畫使人不務正業、畫漫畫誤人子弟,而社會輿論抱持的負面態度則進一步要求政府當局以公權力介入。
 
一九六二年九月二十七日,為了維護兒童及青少年身心健康、查禁不當漫畫內容以提升漫畫水準,行政院院會通過〈編印連環圖畫輔導辦法〉,同年十一月送交教育部與內政部會銜公布實施。
 
一九六六年,〈編印連環圖畫輔導辦法〉正式上路,由教育部社教司付諸實施,負責檢查與輔導各類漫畫刊物,隔年審查權則移至國立編譯館。

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