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字母LETTER:陳雪專輯

LETTER/Nov. 2017 Vol.2

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內容簡介

man of letters 
n.[C]有著字母的人;有學問者。
 
  LETTER,字母,是語言組成的最小單位;複數時也指文學、學問。透過語言的最小單位,一個人開始認識自己與世界,同時傳達與創造所感所思,所以LETTER也是向世界投遞的信函;《字母LETTER》是一本文學評論雜誌,為喜好文藝的人而存在。
 
  過去是為了拯救自己而寫,現在是在展現自己做為一個小說家的才能,只是時間的問題而已。我花這麼多時間整理自己,就是為了成為一個真正的作家,我覺得我現在就是一個真正的小說家。――陳雪
 
  陳雪專輯以企畫專題「承認情感匱乏」前導。情感是人的標記,是人與他人關係之源,各種共同體存在可能的基礎,因此不僅是研究者與創作者探究幾千年的重要課題,更是凡人每日所需、所困與追尋一生的命題。蔡慶樺、魏明毅、黃哲斌分別從哲學史、社會心理、網路現象三方角度切入,探討當代社會情感匱乏現象,以深入關照當代人的內在困境,呼應本期「陳雪專輯」。 一九九五年因《惡女書》成名而被冠上酷兒作家的陳雪,在二十多年的不斷蛻變中,以著作撐開家庭創傷、愛與性的冒險、同性戀與異性戀的情感追尋與各種被妖魔化的生命。曾經人生如著火入魔的陳雪,二○一一年與同性伴侶早餐人的婚姻宣告之後,如地獄不空誓不成佛的地藏王,以拉子姿態成為戀愛教主。專輯將以四篇評論與專訪呈現陳雪的追尋之路。字母會策畫者楊凱麟在作家論中以「affect(情感)」為陳雪的關鍵字,評論陳雪是精神與肉身皆升壓的「情感競技」。
 
  兩位書評者,王智明以陳雪最新散文集《像我這樣的一個拉子》,評述陳雪如何自白拉子的淬鍊,並從飛蛾撲火的陳雅玲以寫作羽化成蝶,再造自己為小說家陳雪;辜炳達從建築空間與推理文類的發展史,重新定位《摩天大樓》落在世界文學史上的位置。人物評論則由楊美紅撰寫陳雪作品中來自底層的滾動力道。本期專訪則由兩家出版社編輯聯訪陳雪,陳雪將道出如何以文學自我教養,持續書寫所欲捕捉的傷害之內核,及二十多年來寫作的階段性變化,並談及近年寫臉書、散文,以及參與同志運動的想法,陳雪如今已是一個活活潑潑的陳雪。
 
  本期另外策劃書店職人讀字母會,專訪投入字母會第一季策展的五家書店,我們從後山臺東晃晃書店開始,一路往北到花蓮時光書店、臺北誠品敦南店,再走西岸到彰化紅絲線書店,終站為高雄三餘書店。透過七位書店職人談字母會作家、作品以及為何從事書店工作,將深入理解臺灣目前的文學閱讀現象。
 
  小說作者與讀者的出現,標誌著人類跨入自由時代。期待《字母LETTER》與字母會出版計畫能使每個翻開書頁的讀者,成為故事的繼承者,成為更自由的人。
 
  《字母LETTER》預告――
 
 

目錄

編輯室報告 自我是焦慮的場所  莊瑞琳(衛城出版總編輯)
 
承認情感匱乏
在情感的國度裡  蔡慶樺(德國哲學研究者)
當愛與情感分道揚鑣  魏明毅(諮商心理師.作家)
網路並不如煙 黃哲斌(作家.網路觀察者)
 
陳雪專輯
專訪|現在是活活潑潑的陳雪 陳雪vs.林秀梅(麥田出版副總編輯)、莊瑞琳
人物|當我們攀爬上愛的鷹架 楊美紅(作家)
書評|偽裝的生命,在憂鬱與幸福之間:讀陳雪《像我這樣的一個拉子》王智明(中研院歐美所副研究員)
書評|《摩天大樓》或,現代殺人機器  辜炳達(臺北科技大學應用英文系助理教授)
作家論|陳雪與affect 楊凱麟(字母會文學創作實驗策畫人)
 
字母會現場
字母會的六個剖面之二:域外的詞條 潘怡帆(字母會文學創作實驗評論人)
童偉格臺東晃晃書店講座收錄 字母D差異:從文學史叛逃
 
書店職人讀字母會
晃出臺東的文化網絡 晃晃書店店長羅素萍
因為小,所以可以繼續做 時光書店店長小美與她的雙貓
致未來列車的讀者 誠品敦南店店長周業陞
沒有讀不懂的文學 誠品總店區企畫楊筑凱
書店是孕育讀者的子宮 紅絲線書店店長林虹汝
書店是城市的頻道 三餘書店鍾尚樺
永遠有新東西的書店 三餘書店陳瀅羽
 
專欄
【杜氏猜想】心碎並不致死 童偉格(小說家)
【臺灣文學史的資本主義徵狀】中產階級不可承受之「左」:朱天心〈新黨十九日〉中阻撓個體啟蒙的「經濟結構」  林運鴻(臺灣文學研究者)
【黑之華】浴火重生的奇女子:瑪雅.安吉羅如何書寫並救贖黑人歷史 胡培菱(美國文學研究者)
【小說家的電影史(事)】陳雪的鴛鴦蝴蝶派電影  徐明瀚(電影研究者)
【情/書】巴赫曼與策蘭:在異邦的詩人 蔡慶樺(德國哲學研究者)
 
 

詳細資料

  • ISBN:9789869533454
  • 叢書系列:字母
  • 規格:騎馬訂裝 / 112頁 / 17 x 23 x 0.67 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

陳雪|專訪
 
現在是活活潑潑的陳雪
 
陳雪vs. 林秀梅(麥田出版副總編輯).莊瑞琳(衛城出版總編輯)
 
日期:2017.10.27 14:30~18:00
 
地點:永和 小小書房
 
現場記錄:李映昕
 
林秀梅:我希望比較直白地詢問一些我好奇的地方。問題不少,有些問題也蠻大的,妳有沒有希望一些問題,現在就可以來聊的,還是就依照順序聊下來。
 
陳雪:其實我覺得第一題就會聊很久。
 
林秀梅:我想要問的是創作啟蒙,我在妳的作品裡看過,妳說妳的啟蒙是小學老師,他很鼓勵妳,寫作這件事是讓妳尋找出口的方式。但真正的啟蒙是有什麼因緣嗎?
 
陳雪:我想啟蒙有兩種,一種是心裡上感覺,想要成為作家的朦朧的願望,是在很小的時候。我們家沒有書,常常去鄰居家借書來看,對我來說,我的文學啟蒙就是匱乏,金錢上的匱乏,知識上的匱乏,情感上的匱乏,使妳想要擁有一些東西,當時最好的方法,就是無中生有,自己去創造。那種想要創造的想法,就是我們家家變的時候,十歲左右,一個完整的家突然破裂了,就是一個啟蒙。妳突然發現人生不一樣了,那個啟蒙讓妳去想,怎麼去迎接這個變化,可能妳的人生被攔腰折斷。妳本來就在那麼匱乏的狀態,我發現我可以說故事,可以想像,這是內心的啟蒙。我從小就是作文很好,很會說話,喜歡講故事,但真正的文學啟蒙,應該是讀大學之後,中間都是文藝少女寫一些散文,自己覺得很像創作的東西,但那時候跟文學的距離還很遠,只是一種遙遠的文學夢想,想要成為作家。我那時想像的作家是,印在書背上的那個名字。印象裡,第一次看到《中國時報》的文學獎,給我一個很衝動的感覺,好像更具體知道那是作家,像朱天文、朱天心她們幾個人很年輕就得獎,所以很強烈地想說,文學獎好像也是一個方法,會變成作家。但我始終沒有那樣做,還是自己默默寫作。真正的啟蒙是大學的時候,開始自己讀比較難的書,開始大概知道小說是什麼,寫了第一篇小說,就是二十歲的時候。
 
林秀梅:這個很有意思,有些作家在小說創作會有學習階段,有些是自學,比如讀到一些作者的作品,模仿他的結構、語法,妳有這個階段嗎?還是就是渾然天成?因為妳從小就有作者的天賦,想像力夠,也有這樣的企圖。書寫技藝的真正進入,有一個契機嗎?

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