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從邊緣到大師:尼爾蓋曼的超連結創作之路

從邊緣到大師:尼爾蓋曼的超連結創作之路

The View from the Cheap Seats: Selected Nonfiction

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內容簡介

故事是一扇大門,讓你逃離可怕的世界;
故事是訴說真相的謊,是虛構世界中真實的情感;
故事可以改變你的人生,甚至救你一命

  「我寫作時內心是沒有答案的。我寫作,是為了釐清對某件事的想法。」――尼爾‧蓋曼

  當代奇幻大師尼爾‧蓋曼橫跨多種領域,長篇、短篇、漫畫、童書、音樂,甚至電影都能見到他的身影。凡有作品出版,必定長據暢銷榜冠軍位置。身為文壇代表人物的他,文字更散見報章雜誌各大專欄,也有多次演講與致詞的經驗。本書挑選蓋曼的演講稿、散文、導讀、序等不同形式的文章,讓讀者一窺蓋曼腦中的詭譎世界,以及他對創作和人生的看法――為什麼想寫美國的神?類型小說如何定義?當你立志當個作家――或任何一種藝術家,你的人生,會發生什麼變化?

  蓋曼談小說――
  •什麼是類型小說?到底是什麼元素把某種小說變成類型小說?
  •好的奇幻小說應該讓成人讀者感到非常、非常不安
  •有的人認為發生在小說裡的事都沒有真的發生――這些人錯了

  蓋曼談作者
  •十四歲那年,我熬夜看完第一本史蒂芬金。此後,只要他有作品出版,我一定會買
  •對我來說,托爾金的《魔戒》大概是有書寫歷史以來最優秀的書
  •雷.布萊伯利的小說讓我們反思:如果那些故事只是虛構,為何我們需要它?又為何該在乎故事裡的人?

  蓋曼聊閱讀――
  •當世界轉移到網路上,閱讀率也每年下降,是否代表大家不再需要書本?
  •其實,童話故事原本是要給成人讀者看的
  閱讀的魔力與危險在於:我們得以透過他人的眼睛看世界,並被帶到從未去過的世界

  隨著蓋曼的文字,你將走進他心中的圖書館,遍覽他喜愛的故事,認識他欣賞的作家――同時踏上一趟難以言喻的奇幻旅程。

名人推薦

  國立東華大學華文系教授 吳明益專文導讀
  文字工作者 臥斧、作家 馬欣
  ――推薦

  就像尼爾.蓋曼與你一同走過一趟漫長、睿智又令人難忘的旅途,能跟奇幻界最棒的創意人進行一場博學且啟發人心的密切對談。完全是美夢成真。――《環太平洋》導演,吉勒摩.戴托羅

  我一口氣看完這本書,實在有夠好看又實用。這本書一半像是歸納整理,一半優美一如讚美詩;你可以看出作者如何全心投入,又是多麼博學多聞。同時,這也是一封獻給閱讀、寫作、夢想還有類型書籍的絕美情書。――普立茲獎得主,《貧窮窟宅男的世界末日》作者,朱諾.狄亞茲

  無論是蓋曼小說那華麗的拜占庭風,抑或本書收錄的這些路線寬廣的非小說。尼爾.蓋曼的文字和世界觀在在呈現出難以言喻的真誠與美麗。他是百分之百的作家。他擅長溝通之道,能夠刺激你思考的過程。我並不是每次都同意他的看法,他也不會把我的認可當作理所當然。這使得他變成稀有動物,可稱得上是一位謙卑的大藝術家。――政治諷刺家,克雷格.費格森

  蓋曼是從事寫作這一行的人中的佼佼者,他告訴你一個作家是怎麼讀書,又是為什麼要讀。更重要的是,他告訴我們讀者怎麼讀書,還有為什麼讀――還有這件事為什麼這麼重要。蓋曼是故事宇宙裡的神,這本書也會成為眾人心中的聖經。――演員史蒂芬佛萊

  為了尼爾.蓋曼,走進迷宮也再所不辭――不管是這個世界的迷宮,還是「異世界」的迷宮。他好像永遠用不完精力,不斷尋覓。用漫長的時間投注心力去觀察生命的點點滴滴。在這本豐富的文集中,蓋曼檢視他在意的每個人事物。仔細地讀,也許有些東西你本來一點也不在乎——直到蓋曼告訴你那件事的重要之處,然後你就會在乎――極度在乎,也許會一直這麼在乎下去。――紐約時報暢銷作家,《享受吧!一個人的旅行》作者,伊莉莎白.吉兒伯特
 

作者介紹

作者簡介

尼爾.蓋曼(Neil Gaiman)


  當代奇幻大師,創作類型之廣,奇幻、科幻、驚悚小說無一不精;橫跨漫畫、散文、小說、電影劇本、歌詞創作,甚至兒童故事。80年代以圖像小說《睡魔》(Sandman)崛起,《美國眾神》堪稱生涯代表作,不僅獲得多項大獎,也囊括紐約時報等各大暢銷榜。出道至今,曾多次獲得雨果獎、軌跡獎、創神獎、星雲獎等重要獎項。

  官方網站:www.neilgaiman.com
  臉書粉絲團:www.facebook.com/neilgaiman/
  推特:twitter.com/neilhimself
  IG帳號:neilhimself

譯者簡介

沈曉鈺


  美國西蒙斯大學兒童文學碩士。小說譯作有《北歐眾神》、《五星豪門》、《波西傑克森:終極天神》、【埃及守護神】系列、《女王,請聽我說》。
 

目錄

前言

I 我相信的二三事
•信念
•我們的未來為什麼仰賴圖書館、閱讀和白日夢:二○一三,英國閱讀協會講座
•(為何)說謊討生活:二○○九,紐伯瑞獎得獎致詞
•四家書店
•三位作者:論路易斯、托爾金與卻斯特頓:第三十五屆神話會議貴賓演說
•類型色情書刊,或色情書刊類型
•機器裡的鬼:關於萬聖節的一些想法
•對於神話的一些想法:離題聊聊園藝、漫畫及童話
•算你有種:美國,以及書寫美國
•書分性別
•美國筆會文學獎與《查理週刊》
•到底(非常不雅的髒話)什麼是童書?齊娜.蘇庶蘭演講詞

II 我認識的一些人
•這不是我們的臉
•沉思:論黛安娜.韋恩.瓊斯
•泰瑞.普萊契:致謝
•談戴夫.麥金
•如何閱讀吉恩.沃爾夫
•追憶道格拉斯.亞當斯
•哈蘭.艾里森:《向世界中心呼喊愛的野獸》
•(敲鑼打鼓)聲援哈蘭.艾里森
•談史蒂芬.金:《週日泰晤士報》撰稿
•喬夫.諾特金:隕石獵人
•關於金.紐曼,針對和平與愛的企業之成立、告終的一點註解
•《私家偵探》:書評
•模擬城市
•從六點到六點

III 前言與深思―科幻小說
•弗里茨.賴柏:短篇故事
•《叢林溫室》
•雷.布萊伯利,《華氏四五一度》,及科幻小說的本質與功用
•關於時間,關於格列佛.福伊爾:阿爾弗雷德.貝斯特與《群星,我的歸宿》
•賽謬爾.德雷尼與《愛因斯坦交叉點》
•星雲獎四十週年紀念:二○○五年致詞

IV 影像與電影與我
•科學怪人的新娘
•《奇幻面具》:引言
•《奇幻面具》:日舞影展日記
•感染的本質:關於《超時空博士》的一些想法
•論漫畫與電影:二○○六

V 論漫畫及做漫畫的人
•演講詞:好漫畫與鬱金香
•論專業人士轉換跑道:一九九七年四月,專業漫畫人士大會
•「但那和巴赫斯有什麼關係?」:埃迪.坎貝爾與《死面》
•告白:論《星城》與寇特.畢西艾克
•蝙蝠俠:封面藝術集
•《波恩一家》:前言,以及一些後續想法
•傑克.柯比:漫畫之王
•賽門和柯比筆下的超級英雄
•一九七五年的閃靈俠
•閃靈俠精選集
•威爾.艾斯納:紐約故事
•二○○三年艾斯納獎專題演講
•二○○四年哈維獎演說
•二○一○年最佳美國漫畫

VI 導讀和衝突
•某種程度的詭異:艾德格.愛倫坡的絕美文字
•論《吸血鬼德古拉新註釋版》
•魯德亞德.吉卜林《恐怖奇幻故事集》
•來自未來的過去:H.G.威爾斯《盲人國與其他故事集》
•改裝期間,照常營業:談柯瑞.多克托羅的《資訊分享,鎖得住?》
•G.K.切斯特頓,布朗神父的祕密
•夢與夢魘:H.P.洛夫克萊夫特的夢境故事
•談詹姆斯.瑟伯的《十三個鐘》
•約翰.詹姆斯的《沃坦與其他小說》
•論《維利科尼恩》:前言註解
•《掰掰,謝謝你們的魚啦》:前言
•黛安娜.韋恩.瓊斯的《神犬天狼星》
•亞倫.摩爾的《火焰之聲》
•吉姆.史坦梅爾所著《藝術與詭計》
•蛾:前言

VII 音樂與做音樂的人
•喔嗨,你好:多莉.艾莫絲
•Ψ奇妙的酒:續.多莉.艾莫絲
•洪水:明日巨星合唱團二十五週年紀念版
•紀念路.瑞德:「我生命的原聲帶」
•等待路.瑞德
•後記之後記:艾芙琳.艾芙琳
•誰殺了亞曼達.帕爾默

VIII 論星塵和其他童話
•很久很久以前
•關於查爾斯.范斯的二三事
•談鄧薩尼勛爵的《精靈國國王之女》
•《薄霧之地》
•最重要的是:《英倫魔法師》
•論理查.達德《仙子費勒的神來之筆》

IX 做好藝術
•做好藝術

X 廉價座位上的視野:真正的事物
•廉價座位上的視野
•無邊無際的鏡子
•德勒斯登娃娃:二○一○年萬聖節
•富士山八景:《摯愛的惡魔》與安東尼.馬丁耶提
•一千種死於敘利亞的方式:二○一四年五月
•不小心一個手滑:泰瑞.普萊契
 

前言

  我逃走了。或者,至少是說我尷尬地遠離新聞圈,因為我想要擁有虛構故事的自由,我不想被事實箝制。或說精確一點:我想要能說出真相,不必擔心事實不事實。

  在我打這段話的時候,我很清楚意識到我旁邊的桌上有一大疊紙,每張紙上都是我所寫下的文字,全都是我離開新聞圈之後寫的;在這些文字中,我非常努力地要說出最接近真相的事實。

  而我偶爾會失敗。比方說,網路讓我確定了一件事:以十至十一歲的識字程度評鑑未來是否要建造監獄的事是假消息。但我會知道這件事,是因為之前在某個場合中,當時的紐約教育首長向我們保證此事屬實。今天早上,我在收聽BBC的新聞時,得知英國有半數犯人的讀寫程度大約等於十一歲――或者更低。

  本書中收錄了演說、散文和序。有些序會收錄在這兒,是因為我喜歡那些作者或那些書,我希望我的喜愛也能感染大家。而其他收錄的篇章則是因為,在那篇序的某處,我盡了最大努力來述說我認為是某種真理――甚至可以說非常重要的事。

  多年來,我在許多作者身上學到各種技巧,而他們往往也是傳播文學福音的人。彼得・畢格寫了一篇標題為〈托爾金的魔戒〉(Tolkien’s Magic Ring)的文章,我小時候讀到,因而認識托爾金和《魔戒》。數年後,我在H・P・洛夫克萊夫特的長文、史蒂芬・金某本輕薄短小的書中,讀到將恐怖具象化的作者與故事。沒有他們,我的生命就不完整。娥蘇拉・勒瑰恩寫了許多文章,我去研究她提到的那些讓她能夠表達出想法的書。哈蘭・艾里森是位大方的作家,他在文章及文選中指引了我許許多多的作者。作者能享受閱讀,偶爾甚至受到書的影響,這個概念對我來說非常合情合理。文學並非發生在真空裡;文學不能只是獨白。文學必須是會話,初來乍到者、新的讀者,都需要一同被帶進對話裡。

  我希望在這本書的某處談到的一些創作者或他們的作品(也許是某本書、甚至電影,或一首歌)也會是讓你感興趣的。

  我在筆記本裡寫下這些事,腿上還抱著一個小嬰兒。熟睡中的他咕咕噥噥又咯咯叫。他讓我感到快樂,也使我感到脆弱:從前早已遺忘的恐懼又靜悄悄地從暗處爬了出來。

  幾年前,有位作家告訴我(他的年紀不比我現在多長幾歲)――他不是發牢騷,而是就事論事――說我這樣年輕的作家不必像他一樣天天面對黑暗,不必感受著自己最好的作品已成昔日榮光,這是好事一件。另一位八十幾歲的作家則告訴我,驅策他每天寫作的動力,就是很清楚屬於自己的傑作尚未出現。他總有一天要完成這本大作。

  我想要的是我第二位朋友的狀態。總有一天,我能真的寫出傑作――我喜歡這種想法。即便我有點擔心這句話我已經說了超過三十年。隨著年紀增長,我們做的每一件事,寫下來的每一件事,在在使我們想起過往做過的一切。它們大同小異,已經不會有什麼事是初次發生了

  我為很多自己的作品寫序,序都很長,描述著創作那本書時的情境。另一方面,本篇的序言輕薄短小,多數文章都能獨立來看,不多做解釋。

  本書並非「尼爾・蓋曼『完整』非小說文集」。相反地,本書大多是一堆演說、文章、序和散文。有些嚴肅、有些輕佻、有些真誠;有些東西我之所以寫下,是希望讓人們去傾聽。你不用一定要全部讀完,或照任何特別順序。我安排的順序乃是我覺得似乎比較說得通的順序──大多數演說和這類的文章擺在書的開頭;私人一點、更加入個人感情的,放在最後。許多瑣碎的文字、文章和解釋,有關文學、電影、漫畫和音樂、城市和生活,置於中間。

  本書裡有些文字說的是我非常珍愛的人與事,也提到了一些我的生活:我很容易就這麼寫出自己的觀點,表示我也很可能在我所書寫的文字裡提到太多自己。

  現在,在我收尾讓你自己去讀這本書之前,我想置上一些感謝:

  感謝所有發稿邀我寫這些文章的編輯。一句「謝謝」不足以感激凱特‧霍華(Kat Howard),她孜孜不倦爬梳我這麼多序文和文章,決定哪些可以收進本書、哪些要丟進黑洞,並將這些篇章統整為合理順序無數次,然後讓我說一些:「我有別的想法……」之類的話(每當她確定一切都已到位,我又替她把事情搞得複雜。我會說:「嗯,我已經在某某文章寫過類似的事了……」然後仔細搜找硬碟,或爬上積了灰的架子,直到找到那篇文章。)凱特是大聖人(大概是聖女貞德復活、重回人世那等級);謝謝席爾德•邦尼森(Shield Bonnichsen),他找到一篇我們遍尋不著副本的文章;謝謝克莉絲汀迪克洛卡(Christine Di Crocco)與凱特米侯斯(Cat Mihos),她們找到很多東西、打字整理,幫了大忙,又親切大方;非常感謝經紀人梅若麗海非茲;我的美國出版社編輯珍妮佛布瑞爾(Jennifer Brehl);我的英國出版社編輯珍莫拜斯(Jane Morpeth);以及我了不起的妻子亞曼達帕爾默,永遠都要感謝她。
 

詳細資料

  • ISBN:9789863594833
  • 叢書系列:繆思小說
  • 規格:平裝 / 552頁 / 15 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

類型色情書刊,或色情書刊類型
 
二○一三年佛羅里達州奧蘭多
第三十五屆藝術奇幻國際會議主題演說
 
非常感謝各位。實在令人感動。奇妙的是,我認為我的演說就某些方面而言,說的是偏情感面的未知事物。我為這場演講內容擬了稿,因為我很緊張;但我也用綠色做了很多小記號,提醒自己我可以脫稿演出,也可以想正式來就正式來。所以我不知道開場白會講多久,就端看這些綠色小記號吧。這場演說正式的名稱是什麼呢?
 
(觀眾:「『類型色情書刊,或色情書刊類型。』)
 
對,之類的。其實這跟色情書刊完全無關,這麼說只是為了要讓標題更吸引人。我不覺得抱歉。
 
創作者的工作就是放炸彈,學術工作者的任務則是在爆炸地點走來走去,收集砲彈碎片、徹查爆炸類型、弄清楚有誰因此喪命、查出這場爆炸原本想造成多大範圍的傷害,以及真正達成的效果與最初的意圖相差多少。
 
身為作家,比起談爆炸,直接「執行」爆炸讓我更自在。我非常著迷學術界的一切,不過是出於實際原因:我想知道該怎麼讓某個東西為我所用。我對於理解小說深感興趣,但只有在我能運用的時候,去理解才有意思。
 
小時候,我家有座花園。八十五歲的威勒先生每週三都會來花園裡做事。玫瑰花盛開、菜園裡長出菜,簡直就像施了魔法。花園小屋裡掛著各種奇形怪狀的鋤頭、鏟子、移植鏟和挖洞器,只有威勒先生曉得這些器具的用途,那些是「他的」工具。我為此深深著迷。

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