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琴弓的藝術:提琴收藏大師教你看懂琴弓的價值

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內容簡介

上帝的小提琴手 – 海飛茲(Jascha Heifetz) :「弓在演奏上往往比琴還重要。」
提琴音樂演奏的三要素乃:「技巧、提琴及琴弓。」

  很久以前,我的提琴啟蒙老師就告訴我,好的琴弓會適當地貼合在弦上,不會扼殺聲音,即使過份運弓的壓力,也會被弓桿所吸收。

  琴弓被稱為「提琴的靈魂」,因為演奏家精湛美妙的運弓,使提琴得以展現各種旋律與音色變化。提琴的演奏,無論是靜態的持弓或動態的運弓,及婉轉悠揚的弓法,都與琴弓結構息息相關。

  音樂家演奏時,注意力放在詮釋樂曲上,演奏家琴弓在手,心手一致,弓手一體,也幾乎遺忘了琴弓的存在,這才是演奏追求的極致。

  演奏家追求名家老弓,以創造更美的演奏音色。投資者也看中其投資價值。在絢麗的誘惑下, 琴弓裝飾了金銀等珍貴材料,為精選木料與優越手工所搭配,珍貴難得的木料更顯其昂貴價值所在!

  一支琴弓不只是工藝品,而是一件藝術品,是具有生命的。

  理想的弓,猶如舌頭般靈巧
  琴弓和演奏家的肌肉及神經聯繫緊密,發揮淋漓。


  好的琴弓,可立即反應音樂家的情緒,又能精鍊樂器所發出的音響,宛若手臂的延伸,琴弓和肌肉及神經聯繫緊密,操作起來隨心所欲。因此歷來有持弓法的改變,以因應琴弓型態及演奏技巧所需。

  關於琴弓的知識涵養,遠比價格更為重要。諸如琴弓的歷史、結構功能、製造、保養及製弓師經歷等等,一一具備也才能培養慧眼。

  本書介紹具市場行情的法國、英國、德國及中國製弓師,瞭解他們的製弓經歷,認識他們琴弓的特色與價值。

  這些不可不知故事,便成就非凡「弓藝品」的永恆眼光。
 
 

作者介紹

作者簡介

莊仲平


  英國里玆大學碩士,原為資深工程師,自幼愛好古典音樂及提琴演奏,特拜師學習提琴與琴弓製造,親赴世界各地製琴城鎮探訪當代製琴名家,並將多年的理工經驗應用於提琴研究。相信提琴知識是人類文明演進和智慧的結晶,應與愛樂者共享。著有《提琴的秘密》、《提琴之愛》及《提琴工作室裡的樂章》等三本提琴書。文章散見於各報章雜誌。

鄭亞拿

  德國美茵茲大學德語文學、音樂學博士班,擅長比較文學與文化研究。自幼學習鋼琴與小提琴演奏,曾任音樂老師、外文雜誌總編、研究助理。熱愛美的事物,著有《京都.茶室名庭巡禮》。
 
 

目錄

0. 自序                            
01.前言                            
1. 琴弓的歷史                    
2. 琴弓的結構--弓頭、弓桿與尾庫    
3. 弓桿的木料                    
4. 琴弓的物理機制                
5. 琴弓的美學                    
6. 特殊弓—碳纖弓及巴哈弓        
7. 弓毛的祕密                    
8. 松香的分類與選用                
9. 琴弓與弓法                    
10. 琴弓的評鑒與選購                
11. 琴弓製造程序                    
12. 琴弓的保養與修護                
13. 圖特---製弓界的史特拉底瓦里    
14. 法國的製弓城鎮與製弓名師        
15. 英國的製弓名師與希爾提琴公司
16. 德奧的製弓城鎮與製弓名師      
17. 中國的製弓城鎮與製弓名師        
18. 圖說                        

 
 

自序

  很久以前,我的提琴啟蒙老師就告訴我,好的琴弓會適當地貼合在弦上,不會扼殺聲音,即使過份運弓的壓力,也會被弓桿所吸收。當時我雖無法體會琴弓精微之異,但琴弓藝術的神奇一直深烙在我腦海裡。

  拜師學藝時,老師的第一句話就是:「你眼睛好不好啊?」

  這句話有兩層涵意,一是極小缺點也看得出的眼力,另一是美感的視覺。美學的眼力是一種藝術素質,我也是經過多年才領悟的奧秘,經過長時間接觸,才咀嚼出它的味道。

  當我們平心靜氣虔誠地眼觀弓,弓觀心,凝神靜氣,摸撫著流線修長的弓桿,光滑的表皮幾無毛孔。弓頭是最令人不解的,每次都讓我看得入迷,雖然看似同樣造型,其實每支弓都有不同的面貌,就像每個人的面孔,都是不一樣的。若專注望著弓頭,弓頭就突然躍出了生命,可發現它的精神,我原先喜歡靈敏銳利的弓頭,後來發現簡素質樸的風格也不錯,低調平凡另有風貌。

  仔細觀察琴弓的美學,發現竟是如此充滿禪意,欣賞琴弓時要用內心審視,像宗教般地虔誠。要做出一支好弓,首先要修身養性,培養精密的自我要求,及追求完美的態度。一支弓的製作融入了製弓師的精神,如職人對工藝以宗教儀式般的專注,將神韻與生命注入作品。除了眼到之外,還要具備手到的工藝技能,再加上藝術家敏銳的巧思,賦以琴弓美學上的造形風格。若能如此,一支琴弓不只是工藝品,而是一件藝術品,是具有生命的。

  琴弓的知識浩瀚,市面始終沒有一本華文的琴弓專業書籍,頂多是提琴書裡的篇章。而歐美雖有外文琴弓方面的書,但大多係琴弓製作歷史與製弓師介紹,而對於琴弓結構、評鑒與保養等方面,仍然未能週全。其實我們動心買弓之前,宜先瞭解琴弓的結構、製造、保養及製弓家背景等,概念遠比議價更為重要。

  琴弓的知識看似簡單,卻又困難。我曾在網上Amazon及ebay搜羅所能找到的琴弓書籍,也研讀二十幾年來《Strad》雜誌上所有的琴弓文獻。為了增進實務所需,我曾赴中國大陸拜名師陳龍根先生學習琴弓製造,也擔任過琴弓維修師,並且遠赴歐洲參訪多座樂器博物館與製弓名家。待我陸續完成《提琴的祕密》、《提琴之愛》與《提琴工作室裡的樂章》三書之後,琴弓研究的架構才逐漸成形,醞釀長達十年之久。

  世上各國製琴的書多,製弓的書少;製琴的人多,製弓的人少。很幸運地,我在這些年中結識了幾位履在國際得獎的大師,並且參訪他們的製弓心得。

  得過國際製弓比賽十次金獎的名家葛樹聲,認為製弓最重要的是創意與工藝,而最基本的工藝是弓尖、弧度與弓桿粗細的流暢,傳統的形象必須保持,最後才加上一點點的創意。他認為各種罕見材料的做法只是花俏,而從不採用。同樣多次獲獎的馬榮弟,則認為琴弓製造是精密度的要求,精密度需要眼力,對百分之一毫米的差距要有敏銳度,看得出其精妙之處,並認知其美醜。馬榮弟以藝術品的理念來作弓,所以喜歡尋找各式特殊材料,以製造不同風格材料的琴弓。我的製弓老師是得獎無數的陳龍根,他的眼力極佳,能看出精微之處與細膩美感,再加上持之以恒,所以做出極其精美的弓,也喜歡極簡風格之弓,不多做額外贅飾。

  其實好的琴弓不僅弓桿堅致好握,而且有精練音響的效果,提琴的發音透過琴弓而美化,滿足聆賞者的聽覺。因弓桿弧度、粗細、重心平衡的因素,使演奏者運弓如魚得水,隨心所欲,無視琴弓的存在,完全浸淫在音樂表現上。這種物理性與機械原理正是我等理工背景者深感興趣的地方,也是本書所欲探討的重點。希望我的研究成果,能夠提昇提琴演奏者與愛樂者的琴弓知識,有助於其演奏選購。

  本書的撰寫是與留德研究音樂學的鄭亞拿老師所共同完成。此外要感謝陳龍根先生的指導、陳瑞政工作室提供所藏名弓、音樂家周春祥先生提供所藏名弓的拍攝、歐德樂器公司葉約亞先生的推介,以及高談出版社許總編的編輯出版。
 
 

詳細資料

  • ISBN:9789869545198
  • 叢書系列:音樂館
  • 規格:平裝 / 208頁 / 16.5 x 21.5 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

琴弓的起源

千百萬年來,自然界的昆蟲即知磨擦發聲,蚱蜢以後腳磨擦翅膀,蟋蟀以雙翅相擦發出連續聲響。至於遠古人類,文獻最早的弓弦樂器記載,是印度雅利安古籍提到五千年前錫蘭國王拉瓦那(Ravana)所發明以弓擦弦的樂器「拉瓦那斯特隆」(Ravanastron)。我們不清楚這種樂器的型態,但是琴弓極可能是半弧形的箭弓狀,因為西元八百年的琴弓,甚至在現今中亞及非洲地區,仍有箭弓狀的樂器。無論如何,弓弦樂器源於東方無庸置疑,而且廣泛而普遍使用的。

拉瓦那斯特隆後來傳入阿富汗及波斯,在西元一世紀之初,即阿富汗大月氏王國時代,其形態演變為琵琶狀。此琵琶形的弓弦樂器再傳入阿拉伯,約為七世紀時。不過西方文明之源的古希臘羅馬,卻沒有使用弓弦樂器的記載,雖然他們征服的領地遠達中東、中亞與印度,也見識到東方的弓弦樂器,但彼時並未引進,可能這種東方奇特的音調,並不合西洋人的品味。他們那時代喜愛的是豎琴、抱琴與魯特琴等音質細膩的撥弦音色。

隨著穆斯林勢力的西進,約西元八世紀,摩爾人在西班牙半島建立回教亞拉岡王朝,阿拉伯的弓弦樂器才傳入西班牙,稱為「雷貝克琴」(rebec或rebeca),在同一時期,也傳入希臘、東歐及義大利等地。弓弦樂器自傳入歐洲,十一世紀起開始有極大的改良。十六世紀中葉現代提琴誕生,在巴哈時代(1685-1750),也就是巴洛克時代,流行於日耳曼地區的琴弓仍是古老的外突弓桿。

而法國在1620年就已出現直桿又靈活的美桑那弓(Mersenne),所以此時歐洲並存著這兩種型態的琴弓。在巴洛克時代,包括巴哈、韓德爾、史梅哲(Johann Heinrich Schmelzer)和泰勒曼的音樂,後來趨向旋律快速複雜的單音旋律,必須使用直弓才足以操控。直到十八世紀中晚,完美的琴弓才發展出來,達到製作精良兼具藝術性的境界。

至於文明甚早的中國,早有二胡、南胡等弓弦樂器,但也來自中亞。宋代(西元1200年)沈括的《夢溪筆談》裡記載著一種馬尾胡琴:「馬尾胡琴隨漢車,曲聲猶自怨單于。」此處已明確地指出馬尾胡琴源自於西域,它是以馬尾做的弓,擦弦發聲。

十六世紀提琴產業剛開始發展時,琴弓未受重視,製琴家賣琴時,弓與琴盒被當作配件來搭售,並不講究品質。兩百多年來,弓如同松香和肩墊一般。

也由此可知,為何從前製琴師兼差製造琴弓。

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