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寂寞國殺人

寂しい国の殺人

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內容簡介

  一九九七年村上龍從震驚日本社會的「神戶少年殺人事件」思考,面對現代化的變化所產生的不適應畸形裂縫。這本《寂寞國殺人》將近二十年前寫成的散文,今日儼然成為二十一世紀的存在備忘錄。

  「我之所以犯下殺人罪,是因為對於想像力的恐懼」這是村上龍當時正在撰寫的小說〈味噌湯裡〉的主角殺人魔說的話。因為社會真正發生了犯罪事件,而讓村上龍感到「憂鬱」,但他憂鬱的並不是小說與現實的真實性,而是我們真的從現實中失去了想像力了!

  在村上龍創作的歷程中,「想像力」是他不顧一切全力捍衛的珍貴財富,作為一個創作者他把駭人聽聞的現實事件用文字透析人的存在意義。

  追溯日本結束現代化的過程,卻成了找不到個人生存的價值觀遊魂,所有人失去了終極奮鬥的目標。在富裕的國家,女高中生要賣淫,因為寂寞。中年男子買春,因為寂寞。少年殺人,因為寂寞。

  過去如果有「心理創傷」很快就會被「要填飽肚子」而忘卻的年代,已經一去不回,那麼日本在現代化完成的空檔中所形成的寂寞創傷,要如何復元?

  在短短八千多字的敘述,字字句句簡潔提煉出許多問題與反思,小說家不以「人性失序」來譴責少年殺人事件,也不以因為環境問題,教育問題來搪塞。一個創作者,他看到整個日本的進化,成了一個龐大的寂寞國體,在這個充滿寂寞因子的民族裡,持續富裕,持續進步,持續禮貌待人,卻渾然不知自我的持續寂寞……

各方推薦

  當人有了自由和資源,卻不知道自己該做些什麼、為了什麼活著,就陷入生命意義危機。村上龍描述的日本是這樣,其實台灣的近一代也是這樣。──朱家安\沃草公民學院主編

  我們已經不能談集體主義,也不能談極端的個人主義,個人是存在於人際關係之中,不論自我的決定是成就自己、存活下去,還是毀了一切,其契機都存在於人際關係。關懷自己,然後據此及於他人,進而在與他人的關係中尋獲自我。這或許是村上於此篇散文中,所欲表達的事物。──李茂生╲台灣大學法律學院教授

  村上龍的散文有著漆黑中緩慢下著雨的濕冷滲透力,他沒有在浪嘆感懷中逃避問題,反倒是把問題提煉得更加清晰—不管你贊成或是反對他的觀點,他都提供了明確的論辯基底。我認為這是種值得提倡的散文態度。這本《寂寞國殺人》篇幅雖然不長,但他的觀察力與筆觸是把鑰匙。或者說,是本製造鑰匙的說明書。──溫朗東╲鳴人堂專欄作者‧評論人

  我非常同意村上龍先生在《寂寞國殺人》對日本社會充斥矛盾、衝突等而暗自引爆重大犯罪事件的反省;反觀我們台灣,媒體重複、幾近病態的報導更加凸顯類似問題,媒體過度渲染台灣不同階層之間的對立、衝突、敵對、仇恨等負面消息,可能也是蓄積社會不滿、不公、不義現況的壓力源,直到「最後的一根稻草」「導火線」出現,終爆發殘酷隨機殺人的重大刑案,如此巨觀的社會對立氛圍,也可能是情境因素密切相關的環境負因,這是值得我們特別關注與省思的。──鄧煌發╲中央警察大學犯罪防治學系專任教授
 

作者介紹

作者簡介

村上龍


  有人說他是暴力和頹廢的解剖大師;
  有人盛讚他是繼三島由紀夫之後,最具代表性的當代超級行動派作家;
  村上春樹曾經說「他的好奇心像鯊魚一般」;
  而村上龍自己說,保持活力與熱情,最重要的是做自己最喜歡的事。

  1952年生於長崎縣佐世保市,本名龍之介的村上龍,一直抱持著「不重複用同一個方法」創作作品,第一部小說《接近無限透明的藍》即獲得第19屆群像新人獎、第75屆芥川獎,作品的尺度在當時引起不小的社會騷動,這一位天才作家在喧囂與出類拔萃的資質中,初試啼聲便於日本文壇擁有了屹立不搖的文學地位。

  過去曾被宣稱是日本「年輕一代的旗手」,村上龍拒絕「被定位」,活躍於電影、電視、廣告、音樂、旅行的他,永遠敏感觸摸時代核心,將社會脈動化成筆下一部部緊扣人心的奇異作品。

裝幀者簡介

野生設計國民小學校


  前東京淺草人力車夫,現役書本設計人妻,作品曾獲台灣金蝶獎榮譽奬、中國兩岸書封大賞第一名。

  裝幀概念:

  我們原本把本書的方向定在「寂寞」兩個字上面。當然一開始設想也是往那個方向去思考,並且還實驗了一些新手法什麼的,但做著做著總覺得哪裡不太對,後來才發現跟我讀文本時得到的感覺不太一樣……

  《寂寞國殺人》是從酒鬼薔薇聖斗事件開始的一篇文章,從謀殺談到了拜物、援助交際、空虛感等等,最後得出日本當代問題的病因是「寂寞」,才知道村上指的殺人不只是文章開始時的謀殺,而是這個國家的寂寞扼殺了我們身而為人的希望。

  或許是時代背景不同,或許是因為解讀不同,我讀的時候感覺到的東西,比起寂寞更多的是一種寂寞造成的暴力,當然還有村上龍式的社會批判。近期的美國和日本都發生了因此的悲劇,去年十一月震驚全日本的神奈川連續殺人事件也好,這二、三年直到前幾天都還有的美國校園槍擊案也好,台灣也有江子翠的捷運殺人事件……

  簡單來說,如果把視覺做往「寂寞」去構思,感覺有點太軟而且不合時宜?不論全世界或台灣,寂寞的視覺已經有點千禧年的事。現在的台灣社會隨著網路興起,隨著社會運動,隨著時代變化,我覺得讀者想看到硬一點,挑釁一點,批判一點的視覺,這也是我讀這次村上龍的《寂寞國殺人》的衝擊,所以我用中學男生的肖像(也就是少年A的隱喻)完成這個裝幀概念。

  其中網路上呈現不出來的少年們手中拿的武器,或者說是畢業證書,是以燙銀方式處理,這裡我隱藏了一個訊息,有心的讀者不妨猜猜看這個訊息究竟是什麼?

譯者簡介

張智淵


  台北人,輔仁大學翻譯學研究所碩士課程修畢,從事翻譯十餘年,譯有《愛之國》、《55歲開始的Hello Life》等五十餘本小說,以及《麥肯錫新人邏輯思考5堂課》、《女子的人間關係》等四十餘本實用書等三十餘本實用書,現為專職譯者。

  E-mail:akiracat@seed.net.tw
 

目錄

005 寂寞國殺人
068 後記
074 推薦 
-生命的意義沒有標準答案╲朱家安
-從他人的眼光尋獲自我╲李茂生
-製造鑰匙的說明書╲溫朗東
-孤寂、毀滅正在無聲無息地啃蝕我們的世界╲鄧煌發
 

後記

  我如今也清楚記得,在寫日後集結成本書的散文時的事情。我接受《文藝春秋》正刊當時的總編輯—平尾隆弘的委託,當時是採取採訪的形式。我一面回答平尾的問題,一面思考、彙整日本社會的狀況,但是閱讀文稿之後,我認為口頭回答還不夠,必須寫成散文。接著,我從神戶的十四歲少年引發的離奇案件開始寫起,如今也清晰記得開始寫時的憂鬱心情,而且那股憂鬱在十幾年後的如今,也沒有消失。

  《寂寞國殺人》的主題是對於變化的不適應。明明現代化和高度成長早已結束,但是制度和思考方式依舊和現代化的過程中一樣。能夠列舉《NHK紅白歌合戰》,作為其文化象徵。《NHK紅白戰合戰》誕生於清晰留下戰爭爪痕的時代,成為國民娛樂。代表日本的男女歌手分成紅白兩隊,比拚歌曲、歌唱實力和受歡迎程度,是一個內容單純的節目,但是療癒因為戰爭而受傷的人民,撫慰了邁向高度成長的勞工家庭。

  但即使如今,戰爭造成的傷痛,以及令人驚訝的經濟發展這個國民共通的悲傷和亢奮消失,人們不再團結一心,變成了伴隨差異的多元時代,《NHK紅白歌合戰》還是持續著。在沒有一首暢銷曲是所有階層的人民都會唱的時代,沒有回顧原本的目的,持續進行不自然的「國民娛樂」,象徵著如今的日本社會。

  具體而言,適應變化是停止什麼,開始某種新的事情。主要在政治等官方領域,以及媒體,持續著維持既有路線這種愚蠢行為。我在寫《寂寞國殺人》時,下意識地預感到,日本社會今後應該也無法接受、適應改變。我的預感儼然成真,那是憂鬱沒有消失的理由,也是我鮮明地記得撰寫《寂寞國殺人》時的理由。

於橫濱 村上龍
 

詳細資料

  • ISBN:9789861795218
  • 叢書系列:日文系
  • 規格:精裝 / 112頁 / 13 x 18.8 x 1.57 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

電視新聞報導,遭到逮捕的是一名十四歲的國中生,不久之後,住在北海道的妺妹為了另一件事打電話來。形式性地說完事情之後,聊到遭到逮捕的十四歲少年,妹妹身為三個女兒的母親,說:「名嘴左一句社會不好,右一句學校不好,我聽都聽膩了。」妹妹說:「乾脆說十四歲的少年因為預謀殺人的嫌疑,遭到逮捕不就得了。」

我認為,妹妹的意見大部分正確。

少年遭到逮捕的那一晚,我寄了一封電子郵件給一位音樂家朋友。

電子郵件的內容是:

「一名十四歲的少年身為神戶須磨區命案的嫌犯,遭到逮捕。或許不只是家庭模式和家庭成員出了問題,搞不好人性開始失序了。」

寄出之後,我對於「人性開始失序」這種說法耿耿於懷。我總覺得哪裡不對。

我懷著憂鬱的心情,在寫《讀賣新聞》晚報的連載稿子。這篇名為〈味噌湯裡〉的長篇小說,旨在描述一個名叫法蘭克的美籍殺人魔來到日本,在日本也殺人無數,最後接觸到不明確的日式善意,但卻沒有洗心革面。當然,法蘭克被設定為在日本是異類,晚報正好連載到他即將向主角—日籍導遊,坦誠訴說自己至今的大半輩子。大致來說,浮現於故事中的是,病態得無可救藥卻又不失真實性的法蘭克,以及毫無美國特有危機意識的日籍導遊之間的鮮明對比。

法蘭克在新宿歌舞伎町展開大屠殺時,正好發生了神戶的案件。法蘭克以細長尖刀割下中年男子耳朵的那一天,被害者的部分遺體被人發現,讀賣新聞文化部收到了大批讀者抗議:「為何在這種時候,刊載這種小說?」話說回來,〈味噌湯裡〉始於一名女高中生遭人肢解的屍體,在新宿歌舞伎町的垃圾場被人發現。屍體的軀幹部分塞進了一張紙條,上頭寫著:「神明不會饒恕。」

十四歲的少年遭到逮捕那一晚,我正在寫連載小說,我之所以憂鬱,倒不是因為擔心這麼一來,抗議或許又會蜂擁而至。抗議對我的工作不會造成絲毫影響。

我之所以憂鬱,是因為我總覺得想像力受限於真實的案件。我心想,法蘭克訴說自己身為殺人魔大半輩子的自白,會因為這起真實的案件,難以光憑想像力而成立。畢竟小說家並非模仿真實案件,而是運用想像力,與現實抗衡。

法蘭克自白的第一句話是:

「我之所以犯下殺人罪,是因為對於想像力的恐懼。」

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