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松田行正的設計探偵

デザインってなんだろ?

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內容簡介

設計背後的趣味演變,讓你驚呼「設計原來如此」的知識奇書
《ZERRO》作者、日本設計奇才松田行正,
以雜學知識與豐富圖片,回顧設計歷史、思考平面設計與書籍的未來

  方序中(設計師)、王耀邦(策展人)、馮宇(IF OFFICE負責人) 聯合推薦

  ※中文版裝幀設計特色

  ●比照日文版,松田行正深信「紙本書是宛如裝置藝術的存在」,選用螢光黃為主色調,打造小方塊一般的醒目存在感

  ●開本大小符合黃金比例

  ●書口隱藏圖案彩蛋

  黃色曾被視為粗俗不雅,並用做歧視的工具。

  條紋的象徵,有著從附屬地位走向反抗權威的變化,並徘徊在劣等與清潔之間。

  舊石器時代的洞窟畫,是人們填滿牆壁、展現裝飾傾向的最早代表。

  古埃及文字中把國王名字用橢圓圈起來強調,是史上第一次出現標誌的概念。

  版面編排的字義,背後其實與黑死病的大量遺體如何有效率地排列與埋葬有關。

  人類文化最早出現的對稱,是六十萬年前的石製手斧,這也是最古早的美感表現。

  色彩、裝飾、標誌、版面編排、表現方式
  ——松田行正為您解開歷史交織而成的設計連鎖效應。

  擔任平面設計工作四十年,日本設計奇才松田行正長年涉獵有關設計的現象起源及歷史背景。本書即是他由「了解設計、了解歷史」出發,以獨家收集的豐富彩圖和史料,一面追溯「歷史交織形成的連鎖頭緒」,一面運用博覽強記的知識,解說有關色彩、裝飾、標誌、版面編排、表現方式之背景與意義。

  當數位化席捲人類生活各面向,設計又該何去何從?松田行正歷經凸板印刷、照相排版到電腦排版的年代,深知設計並非直線式的發展演化。透過檢視設計的關鍵主題和歷史發展,本書讓讀者明白設計及美感是如何形成的,也試圖對平面設計與書籍的未來提出樂觀的預測。

 
 

作者介紹

作者簡介

松田行正

  日本著名的藝術指導/平面與書籍裝幀設計師。

  1948年生,中央大學法學部畢業,1985年起主持牛若丸出版社。他為牛若丸出版品擔任設計工作,也經手自己著作的書籍裝幀。他對書籍設計的理念為,「在書櫃或桌上都具有存在意義及具有說話形式的書籍設計」。他曾受邀來台參加台北書展擔任金蝶獎評審,並出席設計講座。

  編著有《絕景萬物圖鑑》(TBS Britanica)、《MODERATO》、《Lines》、《圓盤物語》、《眼球譚/月球譚》(牛若丸)等書。
 
譯者簡介

黃友玫


  1974年生,畢業於日本愛知縣立藝術大學,主修多媒體設計;作品曾獲選為愛知縣長久手町文化之家舞臺布幔。現為專職翻譯,具有日文檢定一級資格,及中國生產力中心「中日同步口譯研習班」結業。

  譯有藝術大師世紀畫廊叢書多本,《不為設計而設計=最好的設計》、《繪畫的教室》、《去看小洋蔥媽媽》、《有故事的昭和現代建築(西日本篇)》、《東京獨立咖啡館散步手帖[96家]》、《京都獨立咖啡館散步手帖[67家]》等。
 

目錄

前言
接下來讓我們打開設計的工具箱
蔚藍色的連鎖效應/印象派的連鎖效應
歷史探索/未來的設計
 
色彩是什麼?
女性的顏色:粉紅/反映社會的顏色:綠色
高貴的顏色:紫色/五行的顏色:黑白紅藍黃
神明的顏色:白色/呈現光的顏色:藍色
醒目的顏色:紅色/無色彩:黑色
用以區分的顏色:黃色/翻轉印象的黃色
為了區分的配色:條紋/翻轉印象的條紋
擁有兩極印象的條紋/日本的條紋
為了區分:柿子色與髮型/英雄人物的五種顏色
彩虹的顏色/分色地圖
 
裝飾是什麼?
存在著某些東西的真空/裝飾與全面模式
用幾何花紋填滿/填滿花紋的開始
莫里斯「圖」與「地」的美學/密密麻麻的改觀
填滿文字的白紙
 
標誌是什麼?
歐美篇
日本篇
 
版面編排是什麼?
版面編排與想方設法/「簡明易懂」的束縛
日本的版面編排觀/歐洲的版面編排觀
「排列」這件事/有意識的版面編排大放異彩
從讀到看/在圖或插畫下工夫
視覺雜誌的起源
圖表的起源/莫里斯與美術工藝運動
莫里斯的編輯設計/莫里斯的影響
通用設計/網格設計
日本的版面編排/日本版面編排的發展

表現是什麼?  前篇
抽象表現出現之前
物的網路/人的網路
人類擴張論/表現的樂趣
對稱的發現/中心與左右的對稱
連接天地人的中心線/置中的發現
反置中/「正確」的發現
文藝復興與透視法/透視法與陰影
追求正確的地圖/麥卡托投影地圖
路徑地圖/暗箱的使用
擁有所看到的一切/追求正確的印刷術
印刷技術的負面/印刷上的字體
現代羅馬字體的誕生
 
表現是什麼?  後篇
抽象表現出現以後
工業革命與抽象表現/光的闡明與網點
石版印刷與浮世繪/填色的表現
攝影技術的發明/攝影的動感
拼貼誕生背景/拼貼的誕生
模糊的照片/表現的多元化
「新意」的魅力
 
結語
參考電影
圖片出觸
參考文獻
文章出處
 

詳細資料

  • ISBN:9789864892693
  • 叢書系列:設計探偵
  • 規格:平裝 / 328頁 / 17.8 x 11 x 1.64 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

書籍延伸內容

影片介紹

 

內容連載

蔚藍色的連鎖效應

由梅莉‧史翠普所主演,描述知名時尚總編輯真人其事的《穿著Prada的惡魔》(二〇〇六),在這部電影裡,這位總編輯因頭腦聰明、能力一流,因此非常自負;而小看這份工作的新人助理——由安‧海瑟薇飾演的安迪,則經常被總編輯搞得坐立不安。

在工作上,即使不知道應該要知道的事也無所謂(她並沒有想要學習的意思),安迪只是為了累積資歷而暫時在這工作罷了,她的動機並不純正。或許您會想,這樣幹嘛還要雇用她,這裡就是電影的看點。安迪的工作是知名雜誌總編輯的第二助理,且這位總編輯米蘭達的任性程度也不是蓋的……我一邊發牢騷,一邊還是發現了有趣的情景。

安迪雖然踏入時尚界工作,卻沒有尊重時尚。米蘭達看穿了這一點,因此針對安迪身上穿著的、很難說是時尚(不過在我眼裡很可愛也很有型)的藍色毛衣說了幾句話。

「那件毛衣的藍色不是單純的藍色,它既不是土耳其藍(turquoise)也不是青金石(Lapis lazuli)的那種藍色,而是蔚藍。二〇〇二年,奧斯卡‧德拉倫塔(Oscar de la Renta)發表了蔚藍色的連身裙,接著伊夫‧聖羅蘭(Yves Saint Laurent)發表了蔚藍色的軍裝外套。之後又有八位設計師使用蔚藍色,很快就引起一陣旋風。後來在全美的百貨公司休閒服飾專櫃都買得到,你應該是等到大減價的時候買的吧!

這個藍色耗費了數百萬美元以及無數的勞動而出現。你以為和時尚沒有關係的這件毛衣,其實是我們(總編輯和工作人員)從那堆你沒看在眼裡的資料當中選出來的。原本只是單純的藍色,知道來歷後便增添了質感,變成了偉大的藍色、特別的藍色。」

如此地追溯來歷非常有趣,每一件事都有原因和後續變化,並帶來了結果;這結果又成為原因再度展開,不斷地連鎖反應下去。而且只要改變觀點,又會產生別的連鎖體系。

這個蔚藍色的案例雖呈扇形展開,但比起一條直線,解開許多直線交錯形成的結,正是了解歷史(過去)的樂趣。人文社會學者提姆‧英戈德(Tim Ingold)稱這種線的聚集為「束或網」,本書試圖從一束的線當中,將其一根一根抽出。
 
印象派的連鎖效應

十八、十九世紀的工業革命,發生了幾項功過參半的重大變革,「抽象的發現」便是其中之一。其實自遠古的洞窟畫以來就帶有抽象表現,這裡所指抽象的發現,前面還要加上「有意識的」。

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