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映像中國

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內容簡介

超越年代的集體記憶,
中國電影百年盛宴。

  臺北藝術大學電影創作研究所教授/電影監製
  焦雄屏
  超過70部經典電影評論,近百篇電影筆錄,
  從經典到革新,從國際邊緣至影展新星,
  探尋中國電影各展風華的時代風貌與歷史脈絡。


  《映像》系列集結知名電影人焦雄屏逾百篇電影筆錄,縱觀國際情事、時代背景、人文變遷,以全方位觀點,用精煉筆觸細膩描寫華文電影各階段的成長與轉變,帶給讀者一場跨越百歲光陰的電影盛宴。

  時空一直在變,電影卻牢牢地存在那裡,等待不同時空的人對它們再挖掘,再評論。——焦雄屏

  從默片到有聲電影,
  從國際邊緣發展至影展炙熱新星,
  中國電影1930年代至今,那些年的經典名作,
  成就了孫瑜、吳永剛、蔡楚生、桑弧、水華、費穆、謝晉、陳凱歌、田壯壯、張藝謀、姜文等著名導演,
  更許培育出阮玲玉、黎莉莉、白光、上官雲珠、金山、石揮多位影壇巨星。
  電影,反映時代,也因時代框架被揉捏出獨有樣貌,
  百年後的今日,待我們回味,那些年各展風華的時代風貌。
 
 

作者介紹

作者簡介

焦雄屏 電影監製/臺北藝術大學電影創作研究所教授


  在台成功推動台灣新電影浪潮,在國際上也是華語電影成功關鍵的人物。

  她曾監製及參與多部中港台電影包括《十七歲的單車》、《藍色大門》、《聽說》、《白銀帝國》、《愛你愛我》、《侯孝賢畫像》、《愛你一萬年》、《阮玲玉》、《戰.鼓》、《蘋果》、《觀音山》、《大同:康有為在瑞典》、《意外的戀愛時光》、《豬太郎的夏天》、《狗狗傷心誌》、《尋羌》,獲獎無數。

  她曾任臺北藝術大學電影研究所所長、金馬電影節主席,期間改革評審制,促進國際化,開創創投機制,並促成大陸電影頻道合作轉播頒獎典禮,使金馬獎氣象一新。她經常出任柏林、威尼斯、鹿特丹、聖賽巴斯蒂安、布宜諾斯艾利斯、溫哥華、舊金山、山形、香港、新加坡、塔什干、雪梨、俄國及福岡等國際一流電影節的評審,也出席耶魯、芝加哥、柏克萊、哈佛、UCLA等名校學術會議及演講。她被委任過台灣電影年的執行長,大規模培養台灣至今在一線工作的製片、導演、錄音、攝影、美術、動畫、表演人才,並出版了一系列台灣電影史叢書,推動數十個台灣電影在外國的專題展,研發電影數字資料庫,替台灣電影打下日後在學術、產業、文化輸出的蓬勃基礎。

  她出版書超過八十本,獲頒母校美國德州大學奧斯汀分校赫斯特大獎,政大八十年傑出校友獎,中國《南方都市報》十年電影貢獻獎,印度影展終生成就獎,《People》雜誌之「菁鑽」大獎,《天下》雜誌台灣千禧年最有影響的200人物之一,台北電影節卓越貢獻獎。

  近來在視頻網站主持《聚焦》對談節目,並開創「豆瓣時間」講座廣受觀眾歡迎與媒體關注。

 
 
 

目錄

序 發現中國電影

通論
世紀末的華麗時代:華語電影四種傳統與突破  
長尾理論與多元文化之可能
華語風雲捲起塵埃
兩岸的千絲萬縷回溯
兩岸電影展扮演交流角色
電影節迷思
文代保護政策的必要
娛樂大國的迷思
古裝大片可以歇歇了
盛世名與實
中華傳統文化與現代化之議
中國電影中的女性意識(演講摘錄)
九◯年代華語電影海外電影節與市場之丕變
世紀初華語電影各領風騷

一九三◯年代
中國電影的萌芽——上海都會黃金時代
中國早期片廠——興革與特色
中國第一部寫實電影——《春蠶》
迫切的意圖表達——《桃李劫》
知識分子書寫上海都會——《馬路天使》
心理分析原型——《夜半歌聲》
象徵中國苦難的臉——阮玲玉
誰知道阮玲玉?
中國話劇電影史一代宗師——洪深
隨風而逝的電影年代——記詩人導演孫瑜
灰飛煙滅的中國電影——吳茵.劉瓊.黎莉莉

一九四◯年代
孤島以降的中產戲劇傳統——張愛玲和《太太萬歲》
國防電影與抗戰——兼談兩岸抗戰影史和《東亞之光》
美學之大飛躍——費穆與《小城之春》
妖姬還是地母?——白光傳奇
和白光對談
壞到骨子裡——《血染海棠紅》《蕩婦心》
華影電影之爭議——李香蘭與《萬世流芳》
國共內戰的通俗劇史詩——《一江春水向東流》《萬家燈火》《八千里路雲和月》《烏鴉與麻雀》

一九五◯年代至文革(一九七六) 
謝晉模式的世代爭戰——上影與北影的抗頡心態
樣板戲與文革——《白毛女》《紅色娘子軍》《創業》《東方紅》
婦女能頂半個天——《李雙雙》和人民公社
美麗的中國第三代作品——《林家鋪子》《早春二月》《家》
民俗情懷和邊疆風情——《劉三姐》《阿詩瑪》
戰爭英雄——《董存瑞》《小兵張嘎》《關連長》
戲謔官僚與公僕——《今天我休息》《新局長到來之前》

動畫之民族風格——《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》
戲曲電影之巔峰——《梁山伯與祝英台》《十五貫》《楊門女將》

文革後至一九八◯年代 含第五代導演及其之後作品
傷痕與壓抑——《巴山夜雨》《潛網》《天雲山傳奇》《人到中年》《我們的田野》
《黃土地》之飛躍
張藝謀時代的開端
繁華落盡的通俗舊夢——《霸王別姬》的轉型
刀光劍影的漫天錢雨——《英雄》國際看漲和文化隔閡
馮小剛與王朔的犀利嘲諷——《編輯部的故事》《頑主》
大哉推手吳天明——西安孕育第五代
吳天明的鄉村三部曲——《沒有航標的河流》《人生》《老井》
自然與人文的完美結合——《茶馬古道》
與費穆穿越對話——《小城之春》田壯壯出山
第五代三雄競技記——陳凱歌.田壯壯.張藝謀
成長之夢與中年無奈的攤牌——《孔雀》
黃建新的笑罵諷刺——《黑炮事件》《臉靠臉背對背》《站直了別趴下》《打左燈向右轉》

一九九◯年代 含第六代導演及其之後作品
被現實碾碎的生活嚮往——《站台》的賈樟柯
論後賈樟柯現象——第六代導演與地下電影
容忍多元聲音的選擇——兼談賈樟柯與評論分歧
場面調度的繁複迷思——《紫蝴蝶》和婁燁
中國電影的獨行梟雄——姜文走出自我
暴烈的青春之歌——《陽光燦爛的日子》

二◯◯◯年代至今
大片時代後面——《如果.愛》《無極》
石頭現象與換代跨地域
賀歲片的PK文化——從《孔子》與《艋舺》談起
中港台新象——《奪命金》《到阜陽六百里》《郎在對面唱山歌》
盛世看華語片——台客、港客與陸客
中國電影大豐收
數位新潮流
對中國電影的願景
中國市場井噴之轉捩點——《英雄》
新媒體平台引起的詮釋狂歡——《讓子彈飛》
接地氣風潮——《失戀33天》
民族性的探討——《白鹿原》
迷信與女性求生——《萬箭穿心》
後設電影迷途——《一步之遙》
管虎的京派電影——《老炮兒》
中國民族性之狼羊文化之爭——《狼圖騰》
警匪類型爆發——《烈日灼心》《解救吾先生》
藝術電影仍健在——《心迷宮》《十二公民》
世界第一大市場與網路平台之崛起
 
 

詳細資料

  • ISBN:9789863192831
  • 叢書系列:光影系列
  • 規格:平裝 / 400頁 / 17 x 23 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

新媒體平台引起的詮釋狂歡——《讓子彈飛》
 
姜文二◯一◯年末的個人第四部電影,不但破了有史票房記錄,而且造成《亞洲週刊》封面的新聞標題「微博的狂歡」。一個看似娛樂的荒誕黑色喜劇,卻讓中國觀眾認定裡面充滿政治寓意,並且每個人都在微博上發表看法或解讀,嘉年華式地參與影片的解密行為。最後幾乎所有閱讀都指向百年革命史的隱喻和對時局現實的諷刺。官方不知是領悟了其中的寓意或驚覺其閱讀之發酵影響,對已下檔的影片採取冷處理,《讓子彈飛》在所有官方獎項(金雞、百花、長春、華表)全軍覆沒,僅在香港金像獎和台灣金馬獎中聊備一格。
 
改編自小說的電影,虛構了一個民國八年(一九一九)的故事,一群帶著麻將九筒面具的土匪,在首腦張麻子的帶領下,打劫了一個買官赴任的馬縣長,土匪索性冒充馬縣長赴鵝城走馬上任,但是鵝城有個惡霸黃四郎,與假縣長展開鬥智鬥狠,最後連碉堡一起被爆翻天。張麻子帶領的兄弟不再追隨他,全往浦東去了,留下張麻子孑然一身。
 
網羅一干大明星的電影表面十分娛樂,但是最弱智的觀眾也看得出它不是一部簡單的商業電影。因為《太陽照常升起》造成觀眾晦澀深沉的抱怨,姜文表明「不就是拍一部人人都看得懂得電影嗎?」,觀眾看電影彷彿看圖尋寶,人人忙著找線索,寓意埋得如此迂迴,必然不見容於政治,於是許多閱讀都指向對共產體制革命鬥爭史乃至現狀的批判。
 
時代背景縱然把鬻官設在民國時期,許多人仍將姜文的手指指向現代,流傳最廣的是片頭的馬拉火車被閱讀為馬(拉)列車之「馬列」思想,或者直指中共政治體制;鵝城則是諧音「俄」城,指蘇聯控制下之中共統治;浦東指的是經濟體制,革命分子不再追隨老大(曾追隨過蔡鍔的革命思想分子),返身往「中國特色的社會主義」。此外,老百姓的愚昧及不敢反抗,甚至不時出現的數字「六」與「四」,卻成為老百姓抒發悶氣,天馬行空的另類「爽」意。
 
假師爺、假縣長、假黃四郎,讓情節千迴百轉,電影探取荒誕預言的諧趣手法,卻讓許多觀眾在哄笑之餘,看出其中的悲愴感懷。
 
姜文也是爺們陽剛氣十足的漢子導演,他崇拜英雄,崇拜毛澤東,所以讓久石讓採取黑澤明《七武士》相似的喇叭昂揚之聲,為《讓子彈飛》增添另一種電影革命的英雄色彩。
 

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