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大話山海經:顫抖神箭

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OKAPI 推薦

 

內容簡介

  ★近年難得一見的混種小說★
  ★繼《大話山海經:靈魂收集者》後,傳奇小說家又一顛覆想像之作★
  ★特別邀請阿尼默繪圖、設計封面。仿古色澤質感,燙金書名字體,古樸與魔幻兼具。《大話山海經》每冊封面再現經典角色場景,又能彼此銜接,最終將連綴成宛如「奇幻版清明上河圖」的「《大話山海經》萬里征妖典藏繪卷」,氣勢壯濶邐迤。此限量長幅拉頁海報,是獻給大話迷的獨家收藏。(集滿七冊印花即送,詳情請見第一冊所附回函卡)★

  ◎傳說中的后羿神箭為何會抖抖抖?◎


  【洛陽有三景】四月牡丹花季、六月拳鬥大會、天下第一樂師演奏。新添第四景:鬧妖怪的進財大酒樓。

  趕逢盛會的當今聖寵劉美人入住酒樓,禁衛森嚴的房裡竟死了個男人。難道是皇上暗中指使?或幕後隱藏驚人陰謀?

  【后羿有三說】一是帝堯時奉派射日除怪的射官;一是帝嚳時獲賜弓箭以扶弱的射官;一是有窮氏首領,為曾短暫篡夏的一代梟雄。

  江湖好漢齊聚洛陽,更意外揭露武林祕辛──無數高手身陷魔咒,一意尋覓后羿弓箭。征妖歸來的莫奈何、櫻桃妖、梅如是、文載道,以及劍神呂宗布、高麗女子梳雲等,為何亦投身其中?他們真能找到神力弓箭?又將遭遇如何詭譎妖異的奇人怪事?

  ◎最神的奇幻武俠,最痞的經典新編◎

  糅合奇幻、武俠、歷史的長篇小說。援引《山海經》若干天地神靈、異域奇人與珍禽怪獸,予以延伸發展,演繹出神、妖、人共存的奇幻想像世界,鋪排出刀光劍影的武俠江湖。

  語言對白葷素不忌,角色人物鮮活靈動。顛覆上古神話的正經八百,打破傳統武俠的道貌岸然。藉由跨越時空的驚天對決,牽引出真實人性的嗔癡貪怨、俚俗市井的善惡悲喜。更縱情想像,加添新時代語彙與思維概念,寫來煞有介事,實則句句突梯;看似滑稽無厘頭,卻又常常有源有本。

  ◆《大話山海經》官方粉絲頁:facebook.com/beautyandlegend/

名人推薦

  宇文正(作家、《聯合報》副刊主編)
  膝關節(影評人)
  果子離(作家、書評家)
  陳夏民(作家、逗點文創結社社長)
  駱以軍(作家)
  謝金魚(作家、故事網站共同創辦人)
  藍祖蔚(《自由時報》副總編輯)

  ──神氣推薦(按姓氏筆畫)
 
好評推薦


  「《大話山海經》系列小說堪稱是東方版的《魔戒》+《哈利波特》。」──膝關節(影評人)

  「我的武俠小說是釘在牆上的鉤子,用來掛歷史。」──郭箏(本書作者)

  .《大話山海經》是近年難得一見的混種小說。既有你我熟悉的傳統神話元素,也有幾個角色是從歷史人物後代添加想像力而生;以武俠當骨幹,能見郭箏的筆鋒文采,遣詞用字雕琢講究,赫見角色精、氣、神;動作感飽滿,似如一幅幅緩慢的山水潑墨畫,動靜之間,就能立刻換頻,切換成速度感十足的飆速影像。──膝關節(影評人)

  .郭箏先生的〈彈子王〉,這麼多年回頭看,仍充滿著原創、搏跳、奇異的從那個時代之小說地貌突然冒出的猛勁。他這樣音域雄渾蒼莽、自由穿梭大歷史、充滿奇想詭趣、痞氣又靈性的說故事人,應已絕了。能在人生此際,竟又有幸讀到郭箏先生侃故事,而且是有「想像力世界的珠峰」之險、奇、奧的《山海經》,我覺得何其幸運。──駱以軍(作家)
 
  .果然是郭箏,那瞎扯靠北的功夫酣暢淋漓。我從《鬼啊!師父》在報紙上連載時就開始追,一則一則剪下來貼成一本,看到他重出江湖,除了「喜大普奔」四字,真沒什麼好說的了。──謝金魚(作家、故事網站共同創辦人)
 
  .郭箏不愧是編劇長才,總有好點子,寫出戲劇化的作品。他善讀,讀出《山海經》被忽略的訊息密碼;他能寫,把《山海經》零碎條狀的神話記載整合成移山填海、穿天透地的有情世界。……亦莊亦諧,葷素不忌,狂野奔放不檢束,因此把《山海經》這麼神的書,寫得更加神氣。──果子離(作家、書評家)
 

作者介紹

作者簡介

郭箏


  本名陶德三,1955年生。現專事劇本與小說創作。

  1980、90年代活躍於文壇,曾獲洪醒夫小說獎。以筆名「應天魚」出版武俠小說《少林英雄傳》;以筆名「郭箏」出版短篇小說集《好個翹課天》、《上帝的骰子》,長篇歷史小說《如煙消逝的高祖皇帝》,以及武俠小說《鬼啊!師父》、《龍虎山水寨》等。

  劇本作品包括:《赤壁》、《挖洞人》、《去年冬天》、《國道封閉》與《彈子王》等。曾七次獲新聞局優良電影劇本獎,以及法國杜維爾亞洲國際影展最佳編劇獎。
 
 

目錄

目次
推薦        顛覆想像的東方混種小說/膝關節   
自序        神與妖的人間喜劇
主要角色簡介
 
大話山海經:顫抖神箭
 
補遺        宋朝街坊市井上的空拍機/郭箏

 
 

自序

神與妖的人間喜劇
 

  《山海經》,知道的人多,讀過的人少。

  如今只要是有點神話色彩的故事,都會被冠上「出自《山海經》」。

  嫦娥、盤古、青龍、白虎等等等等,一大堆並不出自於《山海經》的野孩子在臺上搔首弄姿;至於那三、四百個親生兒女,武羅、帝江、長乘、勃皇等等等等,反而被人遺忘了。

  那些被遺忘的嫡子落難於何方?

  一向喜歡收留各路神明的道教,只收留了女媧、祝融、后羿,以及經過整容變造的西王母。

  其他的呢?為何沒進收容所?

  他們在商、周時代應該是被人廣泛崇拜過的,否則不會留下歷史紀錄。

  他們的消失是個謎,好像還沒有人能夠找到答案。

  我寫《大話山海經》,非關學術,也無意替崑崙眾神翻案,只是小說。

  這一系列小說用的是比較少見的方式,不屬於《哈利波特》、《三劍客》的大河連續式,也不屬於「福爾摩斯」、「楚留香」的單元連續式。

  我用的是類似巴爾札克的《人間喜劇》式。

  整套小說分成七冊,每一冊都是獨立的故事,主角、配角都不一樣,但他們都會在各冊之中穿梭來去,沒有「領銜主演」、「客串演出」之分。A是第一冊的主角,在第二、三、四冊裡可能變成了配角;一、二、三、四冊中無足輕重的小配角,讀者卻赫然發現他是第五冊的主角,如此或更像真實人生,小配角終有一天會成為大主角。

  我希望讀者不要被出版的先後次序所迷惑,因為各個故事互不干犯,順著看是一種感受,跳著看或倒著看可能會是另外一種感受。

  能讓大家獲得一些新的閱讀經驗,就算完成了我小小的心願。

補遺

宋朝街坊市井上的空拍機


  創作者難為。

  大部分的創作者都像一株蔓藤植物,慢慢的沿著石壁往上爬,好不容易碰到了一個著力點,就緊緊攀住不放,生出根來纏住它,也不管這著力點是好是壞。把這個纏完了之後,再繼續往上尋找另外一個完全不相干的著力點,所有的努力重新再來一遍。

  創作者當然永遠都要保持實驗性與獨特性,不能成為工廠的生產線。但蔓藤式的生產方式,確實能把年輕飛揚的生命熬耗成一堆灰渣,爬得再高也不會變成一棵大樹。

  於是聰明的創作者發展出縱向與橫向的思考,縱向的就成為大河系列式──《哈利波特》、大仲馬的《三劍客》等等;橫向的就成為單元連續式──「福爾摩斯」、「衛斯理」、「楚留香」等等。

  這兩者相同的地方在於,主要、次要人物都是一樣的,最不相同的地方在於,大河式的人物關係會轉變,哈利最終沒有和妙麗配成對;單元連續式的人物關係則不能改變,福爾摩斯和華生總不能突然變成了仇人或同志,就算某一個單元發生了這種情形,也要在這個單元的結尾讓人物關係回復原狀,否則讀者若漏掉了一個單元沒看,後面就莫名其妙了。

  除了這兩種常見的系列之外,另有一個奇才創造出第三種系列,而他竟被臺灣的出版界長期忽略了──巴爾札克。

  此人是十九世紀法國的小說大師,他創造出一種「人物再現」的技法,就像一部空拍機在當時的巴黎上空盤旋掃描,某一部的主角是A,早上出了門,跟雜貨店老闆B聊了一會兒天,再往下走,跟擦鞋匠C起了衝突,打了一架……直到本篇故事結束;空拍機繞了一圈回來,對準雜貨店,另一部的主角則變成了B,他站在店前跟擦鞋匠C閒聊了幾句,然後走向市中心,他的故事又如何如何;空拍機再次迴旋,照著擦鞋匠C,他又如何如何。

  我的理解不曉得對不對,因為當我大量耽讀翻譯小說的六○年代,在臺灣只找得到兩本巴爾札克的小說──《高老頭》與《邦斯舅舅》,而他的《人間喜劇》系列則有九十一部之多!

  這種空拍機式的技法一直迷惑著我,彷彿有著一種造物主的權威與快感。

  幾年前,偶然得到了一個可以發展這種系列技法的機會,植基於一部奇怪的古書《山海經》。

  這本書乍看之下有點無聊,多半都是哪裡有座山,哪裡有條河,山上、河裡出產些什麼東西。然而細看之下,才會發現其中蘊藏著不少寶藏,許多寫得很簡單的故事都極具戲劇張力。幾千年來竟無人好好的延伸一下,空置這座寶山於虛無荒漠。

  但如果只寫神仙與妖魔戰鬥的故事,肯定乏味,又像極了電腦遊戲,所以當然得加入人的質素,讓它變成人、神、妖共同組成的故事。

  我所面臨最大的問題是,如何把這些碎片連綴起來?大河式與單元連續式都不管用,巴爾札克的《人間喜劇》於焉從記憶底層浮現。

  用十九世紀法國小說大師的技法來演義中國最古老的神話,僅只這念頭就讓我興奮不已。

  我當起了空拍機,把時空座標設定在西元1009年的宋朝,《山海經》裡的崑崙山眾神重出世界,與凡人交織演出一幕幕的悲喜劇。

  之所以把背景放在宋朝,是因為我覺得宋朝是最具現代感也最引起我興趣的朝代。

  唐朝的城市仍處於中古時期,首都長安雖然雄偉,但市民階級尚未形成,居民都是皇族、政府官員、禁衛軍與他們的家眷。一座大城包著一百零八個小城(就是所謂的坊),走在一百五十公尺寬的「朱雀門大街」上,只能看見一堵堵的坊牆,根本瞧不見坊內的市況與住家,如果拍起電影,還真不知要怎麼拍;入了夜,便禁止任何活動,商店關門、居民禁足,換句話說,夜戲只能在家裡上演,外頭啥也沒有。

  宋朝的城市則一派現代作風,自有〈清明上河圖〉為證,商店開在了大街邊,夜市林立,商業繁榮,科技高度發展,市民階級開始崛起,訟師滿街跑,市民得閒便去「勾欄」看戲聽歌,或「捶丸」為樂,也就是打高爾夫球,或「蹴鞠」競賽,也就是踢足球,連女子都可以組隊參加,表演各種花招。他們還喜歡談論「十二星宮」,閒極無聊的蘇東坡替兩百多年前的韓愈算命,算出他與自己同是魔羯宮,所以同樣顛簸終生。

  宋朝皇帝的寬容親和更是超邁古今中外。隨便舉個例子,《宋史•儀衛志》記載,皇帝出巡,百姓不須跪拜迎接或迴避,閒雜人等甚至會跟著皇帝的鑾駕亂走,大呼小叫、大驚小怪,來到繁華的市街上,也不禁止士庶站在樓上憑欄俯瞰,難道不怕他們扔磚頭或破鞋子下來?

  宋仁宗時,有一個大臣宋庠覺得實在太沒規矩了,便參酌漢唐古禮,制定了一大套嚴格的規範,豈料宋仁宗一看,認為過於嚴苛擾民,完全不予採用。如今號稱民主社會的各國領導者的車隊,能不汗顏?

  至於1009年,中原並無大事,但周邊的國家卻都發生了重大的變化──北方的「大遼」,掌政二十多年且頗為傑出的蕭太后薨逝;東北的「高麗」發生政變,國君王誦險被奸臣金致陽篡位,他急召大將康肇平亂,之後仍被康肇所弒;南方的「大瞿越」(現在的越南北部)也發生政變,泉州人李公蘊推翻了「黎朝」,建立「李朝」;西南的「大理」則是先皇駕崩,新皇繼位。

  以往的歷史、神怪或武俠小說,背景泰半以中原為主,我有意拓寬視野,把我的空拍機架在由小道士莫奈何駕駛的「奇肱國」飛車上,飛在天上看世界,因為《山海經》裡提到許多民族的起源,若能描繪出遼闊的空間感才符合《山海經》的風格。

  只希望古老的經典能夠煥發出新的光彩,被人遺忘的神明能夠找到回家的路。

郭箏

專文推薦

顛覆想像的東方混種小說

 
  實不相瞞,好久沒有讀武俠小說,喔,不對,我讀的不是傳統武俠小說,是武俠+奇幻+野史/歷史小說,很難用簡單話語形容《大話山海經》這樣的變種文本。而且短短兩個晚上的閱讀過程全神貫注,就讓我好生美夢的,帶了故事中幾個角色到夢境裡攪和熱鬧了幾番。
 
 精靈妖怪們的身影,歷歷在目的從書本踏入幻覺之中,別擔心,都是有趣的,全因為這書裡幾個精怪特別可愛,如可以三段式變身的櫻桃妖。

  本書作者郭箏可是影視圈大前輩(賣座電影《赤壁》、知名電視劇《施公奇案》編劇),十多年不動筆寫小說,一動筆就是火力全開,挑戰難度極高的武俠奇幻類型。而且,不寫則已,一寫就是驚人的七部曲創作。此等澎湃靈感,如同高師到此傳授獨門心法,就看我們這些資質駑鈍的凡人們,可以領教體會幾成。

  我知道讀者會有什麼疑問。一定要讀完七冊嗎?我可以跳著看嗎?我該讀哪一冊呢?倒過來讀,從第七冊讀回第一冊,是可以的嗎?這問題容我後面慢慢回答。

  當代創作者很少會一口氣寫完七冊,事實上過往喜歡邊寫邊出版的也不在少數。早期的作者可能會寫完巨作才找出版社,但現在比較少如此了。從某個面向來說,書跟電影一樣,都是產品,這次出版社要接龍式地,分波出版《大話山海經》七冊小說,無疑是另一場陪著作者下的高風險投資,相信原因無他,因為郭箏的史詩創作擺到現在文學出版上,絕對是洛陽珍品。

  七冊小說建構出來的奇幻武俠宇宙,到底有沒有比漫威宇宙還驚喜呢?其實能完整設定完七冊小說的架構,並且順利編派情節軸線,這就不是簡單的靈感湧現而已。《大話山海經》系列小說堪稱是東方版的《魔戒》+《哈利波特》,融合我們習慣的武俠森林,七冊既可以分別閱讀,當然更有本事的讀者能七冊貫通,讀出千年經典《山海經》所蘊藏的種種妖仙鬼怪跟俠義人士大鬥法的樂趣。

  《山海經》可以說是華人世界中許多奇幻創作的起點,舉凡我們從小就耳熟能詳的:夸父追日、女媧補天、后羿射日、黃帝大戰蚩尤,以及大禹治水等。這些你我都熟悉的兒時記憶,幾乎人人都能說上幾句。但,真的是說上幾句後就結束了。

  郭箏把這些孩提記憶公約數擴增成篇幅相當遼闊的系列故事。例如第二冊《大話山海經:顫抖神箭》,寫的是后羿射日。后羿是如何射下九個太陽呢?他靠的是天生神力?還是奇弓響箭呢?等等,真有后羿此人嗎?其間有幾分鄉野傳說、幾分真實可靠歷史呢?第二部既然書名就叫《大話山海經:顫抖神箭》,想必跟這曠野兵器有所關聯。

  但,趣味就在這了。其實我剛開始讀的時候完全沒注意第二冊標題叫啥,一路讀到接近中段時,書名上的主角才隱約現身,而且故事情節還逆轉大爆炸,不得不說,郭箏大概也懂這些年讀者觀眾對影視作品的口味愈來愈重。

  《大話山海經:顫抖神箭》的結局可真是讓人始料未及,而且神箭是怎麼個顫抖法?讀到這段真是忍不住嘖嘖稱奇,郭箏到底是如何想像出這麼詭異的一招斃命手法?而且若真拍成電影,這段情節怎麼百分百轉化成影像而不會讓人匪夷所思,還能帶點荒謬與震撼?

  先賣個關子,別急著翻到最後二十頁,你得配合故事眾多角色們的怪奇發展,才能循序漸進,一步一步走入這些角色們的心路歷程,直到最後翻牌的ACE對決,才驚覺:原來是這樣的呀。

  初來乍到,剛開始讀的時候還對出場人物有幾分陌生,率先登場的主角文載道居然是個過目即忘的書呆子,這樣怪異的設定怎麼會是江南二大才子?且話說不都是江南四大才子,《大話山海經》少了兩大,熟悉周星馳電影的讀者可能會說那唐伯虎在哪?郭箏賦與江南二大才子的形象真是非常噴飯,一個是沒記性的白癡就算了,另一個居然還是個殭屍?整個莫名其妙天馬行空到了極點。

  還有「第五公子」這種怪封號,因為該角色俞燄至臉龐俊美,宛若白玉雕琢般,我在閱讀的時候,不知道為何總想起希臘那些神話雕像。這位第五公子有裡有外,俊美身形與清亮嗓音,加上足智多謀,這個角色在之後幾冊應會帶給讀者觀眾無限想像力。

  《大話山海經》這系列小說有個饒富趣味的閱讀角度,我們慣常認定的主角,在這齣戲裡似乎不見得成立。故事以多角色同時進行,這一章的配角,可能是下一大段落的主角。我們印象中的俠士劍客,習以為常的瀟灑型男,未必等同大力神人,所謂的命定主角,在這故事裡不斷被翻轉重洗,顛覆我們過往既定角度。反之亦然,你以為的惡霸蛇蠍,未必只是那麼單薄的一面見解。

  《大話山海經》是近年難得一見的混種小說。既有你我熟悉的傳統神話元素,也有幾個角色是從歷史人物後代添加想像力而生;以武俠當骨幹,能見郭箏的筆鋒文采,遣詞用字雕琢講究,赫見角色精、氣、神;動作感飽滿,似如一幅幅緩慢的山水潑墨畫,動靜之間,就能立刻換頻,切換成速度感十足的飆速影像。

  提醒一下,雖然出場角色人物眾多,剛開始可能還會有點混淆,別擔心,很快你就會被這些角色莫名其妙的怪招所折服。對,我說的就是姜無際,一位好色的神捕,絕招是「你絕對抓不住他」。鬼魅般的虛實身手,他是人嗎?拜託出版社,快點給我後面幾冊讀讀!

膝關節

  •膝關節:影評人,專欄作家。曾任報社記者多年,目前從事電影工作。著有《這不是一部愛情電影》、《大人的戀愛》等。
 
 

詳細資料

  • ISBN:9789573283263
  • 叢書系列:綠蠹魚
  • 規格:平裝 / 280頁 / 25k正 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

書籍延伸內容

影片介紹



影片來源:遠流出版公司提供
 

內容連載

●劍神與暗神

當今武林中有三大劍客。

「雁蕩山」的「劍王之王」項宗羽、「青城山」的「劍怪」程宗咬,與「王屋山」的「劍神」呂宗布。

呂宗布年紀最輕,成名卻早,他乃并州呂家村人氏,據說全村都是三國驍將呂布的後代。他本名呂財盛,因天資優異,族中長老賜名為「宗布」,六歲就拜入「王屋派」習劍,得到掌門人賀蘭棲真的賞識,將鎮派之寶「太阿劍」交給了他,十八歲出道至今,挑翻過「華山派」,橫掃過「伏牛寨」,席捲過「飛龍堡」,未曾有敗績。

翻山豹驚駭尋思:「真倒楣,怎麼會在這裡碰到這個煞星?」慌忙動著腦筋想要編出一個轉圜的理由。

梳雲根本不知呂宗布是何許人,對著他喊道:「喂,我用不著你幫我,滾遠點!」

呂宗布止不住一楞:「姑娘難道喜歡被人劫財又劫色?」

「怎麼,不行嗎?我就是高興被搶!」

文載道躺在地下流著鼻血,邊自暗忖:「世上怎會有這等之事?這個梳雲姑娘可算得上當代第一奇人了。」

翻山豹笑道:「呂大俠,聽到沒?她是心甘情願的,她喜歡上我了!」

梳雲打了個酒嗝兒,笑道:「我豈止喜歡你,我愛死你了,咱們現在就來個夫妻對拜!」說完,當真把雙手一攏,彎下腰,把脖子一低,一道寒芒從她後頸直射而出,逕奔翻山豹面門。

饒得翻山豹反應神速,險險閃身避過,但他身後的一名小賊就沒這麼好運,被那寒光射入眼窩,慘叫一聲,痛得滿地打滾。

眾人定睛細看,才發現那是一支緊背低頭錐,這種暗器是用機關裝在脖子後面,手一攏、頭一低,啟動機關,便從衣領射出,讓人防不勝防。

梳雲笑道:「咦,你怎麼不跟我拜堂?你若不想跟我成婚,我就要把你踢出家門了哦!」

說著,果真一抬右腳,又一道冷電射向翻山豹胸口,翻山豹等人都已有了防備,一群鴨子似的亂跳開去。

那短箭釘在橋墩上,深入寸許。

「姑娘好本領,果然不用別人幫忙。」呂宗布笑著行了一禮。「敢問姑娘高姓大名?是何門派?」

梳雲傲然道:「你是『劍神』,我是『暗神』!」

呂宗布一怔。「暗神?」

「就是暗器之神囉!」

文載道已從地下爬起,摀著鼻子道:「暗器之神怎能簡稱為暗神?不通之至!不通之至!」

「唉,你這個有學問的人,別囉唆!」

文載道傻笑:「其實我的學問早就沒了。」

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