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魚館幽話 之二 鬼狼驛

魚館幽話

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內容簡介

  *獨樹一幟的東方奇幻小說
  *中國版×泰國版獲得讀者一致好評
  *獨家收錄台灣版作者序

  愛、恨、情、仇,螺旋交織的情感,任誰也逃不了……
  無論是神、是人、是妖,都浮沈在這漩渦裡!


  歲末朔寒。

  一更天,夜有細雪。奈何汴京人氣旺盛,溫度也不算很低,飄飄搖搖的雪屑剛一落地,就融為雪水,染得街頭一片泥濘。街頭上行人已無,只有街邊的店鋪內還有些許晚歸的客人。

  傾城魚館中燈影稀疏,唯大堂中央的大銅火盆炭火旺盛,映得堂裡的人膚色紅豔。桌上自然是幾味適宜下酒的菜肴,犖犖溫香,不時挑逗著人的味覺,更有紅泥小爐上燙著的酒水,使得堂裡的味道帶上幾分醉人的馥郁。

  龍涯面帶微醺,看著火盆裡跳躍的火苗,在對面魚姬溫潤的面頰上帶起或明或暗的光影,不由得有些失神,許久才微微歎了口氣:「時間過得真快,轉眼又是一年了。」

  魚姬抬眼淺笑道:「今日龍捕頭怎生如此感慨?」

  「嗯……嗯……吃錯藥了……。」幾聲迷迷糊糊的囈語,很是煞風景地冒了出來。一到寒冬,明顏就不可避免地整日犯睏,這會兒歪在火盆邊的座椅上,半合星眸微寐,也不知道又在夢中拿什麼人尋開心。其實不能怪她犯懶,對一隻貓而言,這樣的寒天她沒有縮在溫暖的灶膛裡昏睡不起,已經算相當不錯了。

   「死丫頭。」龍涯表情甚是無可奈何,「這話接的真是時候,也不知道究竟是真睡假睡。」
  魚姬啞然失笑:「龍捕頭休得和這丫頭一般見識,她睡著了都還不忘開罪的自是另有其人。」

  話音剛落,酒廊後的廚房就傳來一聲脆響,想必是一早被打發去後面洗碗的三皮又出了紕漏。三皮是隻狐狸,比起那些慣於以色相迷惑眾生的狐妖,他也算比較有品,除了偷吃、偷懶、愛喳呼,貌似也沒什麼大的毛病。

  魚姬看看龍涯的面龐,順手又給他面前的空杯斟滿酒漿:「龍捕頭可又是想起那時候的事了?」
  龍涯歎了口氣,笑了笑道:「看來什麼事都瞞不了魚姬姑娘。」
  他記得,三年前也是這樣的小雪天,只不過地點不在繁華的汴京城,而是在邊塞苦寒之地,雁門關外……

  當過往的種種與今昔一一連貫起來時,謎團逐漸明朗,明顏、三皮與魚姬的身分也將漸漸分曉,而龍涯與這一貓、一狐,以及神祕魚姬的未來又將走向哪裡呢?

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作者介紹

作者簡介

瞌睡魚游走


  八○後的典型射手女,生於巴渝之地,自幼偏愛舞文弄墨,性格開朗偕內斂,生性崇尚自由、無拘束。畢業於重慶大學,現為一名室內設計師。工作之餘,喜歡寫寫小說,說說故事。由於莫名偏愛北宋年代,故而所寫的故事通常是以此為背景。

  代表作品有玄幻志怪系列小說《魚館幽話》、武俠長篇小說《傾城》,以及懸異魔幻系列小說《昌州拾異錄》。

 
 

目錄

作者序
楔子

第一話 鬼狼驛
荒山野驛
胡漢相爭
迷離詭案
疑竇叢生
抽絲剝繭
復仇盛宴

第二話 天盲山
五石散案
順藤摸瓜
盲山絕域
萬劫不復
與天爭命
暗箭殺機
屍洞餘生
追根溯源
生死一線
行屍走肉

第三話 桃隱刀
鑄師斬魄
禁忌之器
鑄刀之約
刻骨銘心

第四話 羈雲灘
不速之客
陳年舊事
殺戮戰場
情生緣起
佳期如夢
滅頂之災

 
 

作者序

風搖落日催行棹,潮擁新沙換故洲


  記得《魚館幽話》第二冊在二○一三年底第一次付梓之後,很多讀者跟我說,第二冊和第一冊感覺不一樣了,一個是文章體量上,一個是文章格局和內涵上面。《魚館幽話》第一冊多是小巧精緻的短篇,以簡單鮮明的情感志怪故事為主;而第二冊由四個中篇組成,感情厚積薄發,隱於故事的曲折之外,讓位於思考了。

  這個是必然的,因為這兩本書之間相隔了幾年。《魚館幽話》還是《魚館幽話》,只是它長大了。就好像我還是我,經歷過一些事情之後,也會有所改變。

  《魚館幽話》系列是我的一個嘗試,嘗試不同的類型、風格,用以鍛鍊筆力。就好像第一個故事〈鬼狼驛〉,是一個純推理斷案的小說。雖然裡面出現了魚姬,但她幾乎沒有直接插手,而是旁敲側擊地引導名捕龍涯,抽絲剝繭,最終真相大白。然而這個推理只是故事的表象,背後關於復仇的思考,才是重點。比如弱者的復仇如同脫韁的怪獸,吞噬著惡者和無辜者的生命,這是否正義?七年的營營,陰謀一旦發動便是血流成河的修羅場,一切是否值得?

  促使我寫下第二個故事〈天盲山〉的,是一系列關於拐賣婦女的資料,無數真實的案件,血淋淋而不堪。這些並非已經消亡的罪惡,而是在今時今日,閉塞的法外之地,依舊有許多愚昧、自私、惡毒之人,在靠綁架、拐騙無辜的女性來傳宗接代。現實照進幻境,於是才有天盲山中半人半牛的魔物,屈從於怯懦和慾望,將獸慾傾向無辜的弱女。無數如花的生命於絕望的密林中枯萎,無數的屍骨堆砌在祕密的溶洞之中,卻無法掩蓋罪惡的痕跡……可以預見的是,這樣的罪惡在很長一段時間之內都會存在,要真正使之消亡,這需要社會絕大部分的人警醒、關注、同理並努力,而書籍恰恰是個不錯的載體。

  第四個故事〈羈雲灘〉寫於第三個故事〈桃隱刀〉之前,故事裡的掙扎、飄搖、愛恨情仇等等是故事的血肉構架,而媚十一娘這個角色所投射的,還另有一層含義。她偷偷回歸故土,卻一直漂泊在家門之外,近鄉情怯。這在異鄉發展的年輕人中很常見,他們尷尬而不甚如意,但是「回家」這兩個字卻有著非常大的壓迫力。然而家中的老父母,卻並不是如何執著於他們是否混得風生水起,只是思念悠長。這是一個比較廣泛的社會現象,也有不少人在呼籲,陪伴是最長情的告白。之前我也不甚留意,直到幾年間父親病體沉痾,我才真正體會到「樹欲靜而風不止,子欲養而親不待」的意思,所以借黑蝮的口問出那一句:十一,這麼久了,你還不回家嗎?

  第三話〈桃隱刀〉是寫於二○一三年初的春節期間,那是我現有人生中最灰暗的一個春節。父親再一次入院,情況不樂觀,母親留院陪護,而我開始主理家裡的事務。一方面是內心深知不妙,一方面得撐著給家人打氣,心理壓力很大。〈桃隱刀〉的大綱雖然是早前擬好的,但那樣的情形下要從現實的困境剝離去寫作,是個煉心的過程,然而也是我所能承受的極限了。完成了〈桃隱刀〉,修整完整本第二冊《魚館幽話》的內容,交稿之後就暫停了寫作。

  夏末秋初的時候,父親到底還是走了。這對我打擊很大,即使就在同一年出版了第二冊,也不能帶來什麼喜悅,因為最支持我寫作的人已經不在了。在那之後,都處於頹廢的負能量中,雖然依舊在工作,也常說笑,但只有自己才知道心裡是什麼樣的廢墟。中途也曾嘗試過再次拿起筆寫作,但未能持久,廢墟開不出花來。這樣的狀態一直持續了三年,總算漸漸地走出,於是《魚館幽話》系列的故事終於可以繼續。

  偶然間翻開《魚館幽話》第二冊的書頁,看到好幾年前自己寫下的一句話:「時光是一件無往不利的利器,無論……初衷如何,這許多年下來,很多事情都在潛移默化中偷偷改變。」隨之釋然,原來這是很多年前就明白的道理。脆弱的可以變堅強,幼稚的可以變老成,輕浮鮮亮的可以變成濃墨重彩的厚重。於是《魚館幽話》在第一冊之後,有了同樣面孔,卻不同思緒的第二冊、第三冊……甚至第N冊,這是成長本身,就好像船頭潮水捲起的新沙堆積,舊州換成新洲一樣。

  謹以此書獻給父親楊德友先生、母親陶平女士、外婆雷瑤先女士。
 
二○一八年五月八日,於重慶巴南。

 
 

詳細資料

  • ISBN:9789867018298
  • 叢書系列:山海
  • 規格:平裝 / 336頁 / 14.7 x 21 x 0.75 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

桃隱刀

鑄師斬魄


隋大業六年,東都洛陽。

從正月十五夜開始,街頭便開設了盛大的百戲場。

有在離地數丈的繩索上表演走索的,有舉著數十斤重銅鼎上下拋甩練打鼎把式的,有扮成猴兒在場中倒立、翻滾,沿竿攀爬的,更有舞刀弄槍、耍劍飛刀的。有的索性圍起場子蹴鞠為樂,把皮球耍得如同黏在腳上滴溜溜旋轉。或是在偌大幾個並立的火圈中來回穿越,險象環生卻毫髮無損。踩高蹺的優伶聲色俱佳,身披彩衣的侏儒怪誕而詼諧,乃至吞刀吐火,懸繩登天等等奇人異術,可謂千奇百怪,超乎尋常。

戲場周圍五千步,有一萬八千餘人奏樂,聲聞數里,燈光照耀如同白晝。舉行如此歎為觀止的慶典,原因很簡單,只為大隋國君的一道聖旨。為了向西域的使者商賈炫耀大隋帝國的富足,在街頭上演百戲之餘,煬帝還勒令洛陽點綴市容,把城內外樹木用帛纏飾,市人穿上華麗服裝,甚至賣菜也用龍鬚席鋪地。倘若有西域的商人走到飯館門前,主人便請他入座,醉飽出門,不取分文。若是問起原因,幾乎都是清一色拍著胸口道,我大隋富擁天下,飯店酒食照例不要錢云云,口徑一致,唱腔標準。天下當然沒有白吃的午餐,不過是拿著國庫的銀兩裝著大隋的門面。同樣的謊話重複多次,有人信,也有人不信,不過能白吃白喝,誰請的客又有什麼關係,也自然不會有人去捅破那層亮堂堂的窗戶紙。

如歸酒坊之內一干胡商的讚歎聲不絕於耳,一旁卻傳來一聲冷笑:「這數九寒天,大隋也有不少衣不蔽體的窮人,為何不將纏樹的繒帛做衣給他們穿?」

人聲戛然而止,眾人都齊刷刷地朝說話之人看去,只見一個身材魁梧的青年男子立在酒坊門口的櫃檯邊,身披一件黑油發亮的熊羆大氅,內裡卻是赤膊穿了件黝黑的鋼甲兩襠鎧,肌肉糾結的手臂將一個碩大的葫蘆放在櫃檯上,沉聲喝道:「店家,打酒!」

正如他所言,此時天寒地凍,尋常人多是捂上厚棉袍,還得借酒驅寒,唯獨此人赤膊著甲,反倒無半點寒冷之感,古銅色的肌膚儼然騰著一抹白氣。他沒有綰髮髻,一頭粗韌黑亮的散髮只是隨意用一條獸皮帶束在腦後,一身裝扮胡不胡、漢不漢,但相貌卻是極其周正,劍眉入鬢,一雙虎目在洛陽城瑰麗的燈光映照下,反而顯得出奇地冷清銳利,如同刀鋒。看到眾人呆若木雞的神情,他眉峰微皺,不耐煩地重複了一句:「店家,打酒!」

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