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內容簡介

  駱以軍力推  新一代文壇小說怪物朱嘉漢
  石破天驚的起手勢  給愛書人的「禮物」

  朱嘉漢,這個在駱以軍口中「英雄出少年」的「吃書怪物」,以首部長篇小說《禮物》展開層層夢境纏繞的迷眩祕技。他揮筆灑金,創造出另外四個小說怪物,小說中又生出小說,彷彿一場,在層層夢境的房間裡,永不停歇的華麗四人轉。

  小說《禮物》由「贈禮」與「回禮」兩大部分架構而成。第一部〈贈禮:四人的故事〉,圍繞著四位在巴黎生活多年的台灣留學生,他們因某種精神危機而聚在一起。四人採用定期聚會的方式,相互辯論,談論「如何寫起小說」,並以共同的名義開始創作小說。第二部〈回禮:四人的小說殘稿〉,則是第一部份的四位主角所留下來的小說創作,這五個短篇沒有留下個別創作者的名字,他們希望是以集體創作、甚至是無名者的形式面世。

  書中這四位小說中的小說作者,分別象徵著四種個性、四種思考、寫作類別,對西洋文學感興趣和有研究的讀者們,將會在這本小說中發現與經典作家和文本對話的閱讀樂趣:

  四個人的名字首度在菊兒寫下的〈四人的故事〉中出現。
  分別在四個場景。安娜在墓園。亞銘在地鐵。博爾在圖書館。菊兒在家中。
  杜 菊兒——莒哈絲(Marguerite DURAS)式,虛構小說
  林 安娜——阿娜依絲·寧(Anais NIN),私我日記式
  潘 亞銘——班雅明(Walter BENJAMIN),essay式、預言式
  石 博爾——布赫迪厄(Pierre BOURDIEU),社會科學論文式。

  五篇由虛構人物寫出的虛構小說,分別是〈阿奴斯·索雷爾〉以巴塔耶寫過的有「我」的句子剪貼而成;〈誘惑者〉寫的是普魯斯特與考克多(Jean Cocteau)的故事,談論後者如何在閱讀前者的手稿時出現主體中魔狀態;〈給維多利雅在時光中復返的一封信〉呈現了一段波赫士的翻譯者、作家蓋伊瓦(Roger Caillois)與波赫士的女編輯奧坎波(Victoria Occampo)的忘年之戀;〈Locus Solus〉寫的則是萊西斯(Michel Leiris)在胡賽(Raymond Roussel)的安排下「成為怪異的寫作主體」;〈小羅蘭〉寫著車禍昏迷的羅蘭巴特,在無人知曉的狀態下甦醒的私密探險。

  小說的四人從社會科學轉向文學創作,透過相反的行動,他們重新誕生,並在脫離作品之後,放心交出作者之名,以一個手稿的姿態,交給這個世界。呼應了普魯斯特曾說過的,「一切的書寫到最後,其實只是要完成『寫作的準備』。」而朱嘉漢憑著這第一本石破天驚的長篇小說,確立巍然列隊於這仍罕見的、「全新的、整個華文小說讀者都極陌生、缺乏閱讀配備以覽讀的,小說的新物種。」(駱以軍語)
 
名人推薦


  駱以軍 專文導讀
  胡淑雯、陳雪、黃崇凱、童偉格、楊凱麟  同盟推薦(依姓氏筆畫順序排列)

  「這部小說的驚人之處,便在於那種內心意識湍流前所未有的暴漲、沖激、銀光迸竄、萬溪奔騰,那是我即使讀過的外國小說,也未曾有過的奇特閱讀經驗。」──駱以軍
 

作者介紹

作者簡介

朱嘉漢  


  朱嘉漢,一九八三年生。台大人類學系學士,法國第五大學社會學碩士。離開法國高等社會科學院歷史與文明博士班後,曾於 Bonheur,Bonne Heure茶沙龍擔任藝文沙龍策劃人,以及逗點學校:「夜讀巴塔耶」系列講座主講人。

  專長法國文學研究,評論與創作作品散見《印刻文學生活誌》、《聯合文學雜誌》、《週刊編集》、《文訊》等。長篇小說《禮物》獲國藝會創作獎助。
 
 

目錄

前言
 
第一部  贈禮:四人的故事
 
一· 四人的故事    
二· 寫作的準備
三· 禮物的起源
四· 辭格
五· 無盡的對話
六· 尋回的時光
 
第二部  回禮:四人的小說殘稿
 
阿奴斯·索雷爾
誘惑者
給維多麗雅的在時光中復返的一封信
Locus Solus
小羅蘭
 
【跋】層層夢境的房間裡,無盡的四人轉 ◎駱以軍
 
 

詳細資料

  • ISBN:9789571376080
  • 叢書系列:新人間
  • 規格:平裝 / 304頁 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

【跋】(節錄)

層層夢境的房間裡,無盡的四人轉         ◎駱以軍


八年前,我人在香港浸會大學駐校,之前《西夏旅館》出版後,我意外在不同評論中,讀到一位陌生作者寫的評論,深深震撼。那可能是除了前一年,我讀到楊凱麟、黃錦樹寫的「西夏」相關評論之外,我讀到最強大的一篇評論。在我的內心,事情被翻轉過來了。從前,我總有一種遲鈍的自棄,評論者談我那本小說,總只像把一隻該有數十層皮的大象,就那麼剝了七、八層皮吧。而你沒能奢求更多,究竟各人有各自生命要忙活的事;所有的長篇小說,它只能在這些出版後一個月左右的嘉年華煙火,被兩千字以內的書評,印象派式的交代。幸運如我,可以在一場小型研討會,被尊敬的評論家以萬字展開。但不論是盛讚,或是貶低,那其實和你建造那個繁複長篇的幾年時光,絕對不等價。但意外讀到那篇作者是「朱嘉漢」的論文,不急於評價,而是配備強大閱讀背景的真正的讀者,悠遊、進入局部、迴旋共舞,那是小說,無論短篇、長篇,最希望的被閱讀狀態啊。真正的閱讀。他寫下的筆記,其實應該篇幅長十倍於這小說所濃縮摺壓的篇幅之上啊。後來和這位作者通上信,發現他年輕得讓我齒冷,好像才二十七歲。當時剛去法國唸博士學位。

我記得當時收到他其中一封信,他提到他的名字,很奇妙的,和我也超喜歡的捷克小說家赫拉巴爾那本《過於喧囂的孤獨》,裡頭那位悲傷在地底,將整座城市所有的書本、戲票、公車票、複製宗教畫、照相館的沖洗紙、妓女的經血草紙、情書、納粹宣傳小冊……全用壓紙機壓成一坨一坨廢紙巨塊,這個男主角叫「漢嘉」,恰好和「嘉漢」的本名倒過來。我感覺他是個非常奇特的「吃書怪物」,他年紀那麼輕,感覺好像許多我這生應無緣一讀的、但慕名是二十世紀非讀不可的大作品,他都讀過了。而且像是和傅柯啊、羅蘭巴特啊、李維史陀啊、甚麼巴塔耶、普魯斯特,這些人都熟得要命。他可以隨意摘引他們生命中的祕戀、不為人知的羞辱時刻、對童年母親形象的創傷記憶。我不知道他是在生命的哪段時光(除非開外掛)讀了這些大書?
 

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