男時女時

日本國民作家向田邦子離世前　最後小說X散文珠玉集
編輯X編劇X作家的文筆
中文版首度問世

跨世代的議題
不倫戀、不孕症、同志之情、大女人的歷練……
凝鍊了片刻的狼狽、瞬間的歡快，還有一絲人情練達的溫暖。

==內容簡介==
本書在出版三十五年後首度發行中文版，收錄向田邦子離世前最後的四則短篇小說，皆於看似平靜無波的生活中有著出人意表的轉折；收錄字字珠璣的散文，有前往肯亞、吳哥窟的旅遊記事，在放肆度日中懷念家人的羈絆，值得紀念的工作經歷、令人感佩的職場前輩，也有從日常小事中心神領會的待人接物、昭和年代的記憶與情懷。

不倫戀、不孕症、同志之情、大女人的暢快與自由、也討厭工作……向田邦子在世代共通的議題上既溫暖又叛逆，她說：

「愛」就是溫暖﹐是一種細微的勇氣﹐想停下來卻無法停住的自然衝動。我曾聽過一句話：「魔鬼就在細節裡」﹐對我來說﹐「愛」就像這句話裡說的﹐是一個細節。

但她也說：

只要旁人看不到﹐我就想幹些不可告人之事。沒有人注意我的話﹐我會把紙屑丟在「禁丟垃圾」的地方。

誠如日本讀者的感想：「集魅力、愛恨、軟弱、羞恥心合一，篇篇都是珠玉之作。」既有佐野洋子的暢快，也有向田邦子短暫一生的魅力流露。

==日本讀者好評==
◎雖然故事的篇幅很短，角色的情感卻十分飽滿。特別是〈三角波〉和〈幸運神〉這兩個故事，有著出人意表的發展，讀到與預期不同的結局時，不禁揣想故事中的主角究竟是幸或不幸，很有意思。

◎是母親推薦我讀的。一開始並不特別期待會讀到什麼，卻遇上了許多和我十分親近的角色，忍不住反覆捧讀，閱讀愈有味道，非常有趣的一本書。集魅力、愛恨、軟弱、羞恥心而一，篇篇都是珠玉之作。

◎散文和《父親的道歉信》等作品有著不同趣味，省思人生之餘，帶著些許憂鬱寂寥的氛圍。小說則是比起辣椒更像是山椒般刺激的短篇作品。如果可以的話真想多讀幾篇。

◎只不過是寥寥數頁的短篇作品，卻對人們潛藏在平凡生活裡的感受有著十分深刻的描寫，讓人屏息。相較於咄咄逼人的小說對話，我更喜歡後半的散文。雖然要模仿向田女士的生活方式對我來說太自不量力，但十分憧憬能像她一樣，在人生的道路上，對自己踏出的每一步都負起責任、仔細呵護的人生觀。

◎向田邦子以銳利目光觀察日常細節，初讀，便發現在卑鄙的人性中也有著體貼、美麗的事物裡卻暗藏貪欲之心。她讓我們察覺了容易忽略的小事、隱於事物中的小小神明，不禁讓人感到安心。

==《男時女時》名句分享==
◎歡愉的時刻既然欲死欲仙﹐悲傷的瞬間自然也該懂得自我寬解。

◎我並不是特別喜歡小孩﹐深情待人這種事﹐也令我覺得厭煩

◎當時那種不懂疲累為何物的體力﹐那種橫衝直撞的衝勁﹐現在都沒有了。相對的﹐當時對別人的感覺不太了解﹐現在才終於能夠有所體會。

◎這也是我的毛病：只要旁人看不到﹐我就想幹些不可告人之事。沒有人注意我的話﹐我會把紙屑丟在「禁丟垃圾」的地方。

◎對我來說﹐「愛」就是溫暖﹐是一種細微的勇氣﹐想停下來卻無法停住的自然衝動。我曾聽過一句話：「魔鬼就在細節裡」﹐對我來說﹐「愛」就像這句話裡說的﹐是一個細節。

◎即使只是微不足道的小樂趣也行﹐只要每天能從工作裡找到一些新發現﹐讓你發出讚嘆：「喔？原來如此！」我想﹐埋頭苦幹也能變成一件樂事。像我這種散漫的懶蟲﹐也只有利用這種方式才能繼續幹下去。
 

作者簡介

向田邦子
向田邦子（1929.11.28-1981.8.22）
一九二九年生於東京市。童年到學生時期隨著父親的職務異動，搬遷各地念書。實踐女子專科學校畢業，曾任職電影雜誌編輯等工作，之後成為廣播、電視劇作家，代表作有《寺內貫太郎一家》、《阿吽》、《宛如阿修羅》等。因為乳癌病發，開始寫隨筆散文。作家山本夏彥激賞地表示：「向田邦子猛然乍現，便成了名人。」昭和五十五年（一九八〇），以〈花的名字〉、〈水獺〉、〈狗屋〉獲直木獎，值得一提的是，以正在小說雜誌上刊載的短篇小說獲得直木獎提名，實屬日本文壇難得一見的特例。昭和五十六年（一九八一）八月，在台灣旅遊途中因空難猝逝。著有《父親的道歉信》、《回憶‧撲克牌》、《女人的食指》、《女兒的道歉信》等書。

向田邦子是日本的重要作家，逝世後文學館等為她舉辦展覽、大學為她設立「向田邦子文庫展示室」、電視台每年依據她的原作或劇本推出年度大戲、出版社為她設立名為「向田邦子獎」的電視劇本獎。她知性的筆調中帶著銳利的感性，以溫柔婉約而意味深長的詞彙，描寫在經濟急速成長之下對於舊時代的感懷。她是日本人永難忘懷的傳奇女作家，被譽為「大和民族的張愛玲」。



相關著作:《回憶．撲克牌》《女人的食指》《女兒的道歉信》《父親的道歉信》《阿吽》《隔壁女子》《靈長類人科動物圖鑑》

譯者簡介

章蓓蕾
又名立場寬子，政大新聞系畢業，一九八一年起定居日本，現專事翻譯，曾在北京、瀋陽、洛杉磯、曼谷等地長住，曾任「江戶東京博物館」義務解說員，譯作有：《冰點》、《續冰點》、《命》、《魂》、《生》、《溺》等四十部。

我還記得另一件往事，也是跟I有關的。那是學校開運動會的時候，I每次參加賽跑都跑最後一名。那次也一樣，其他學生都已到達終點了，只有她一個人還在跑，不，與其說是跑步，不如說是拖著一條腿在那兒搖晃比較恰當。就在I打算放棄跑步的瞬間，一位女老師突然從人群裡跑了出來。

我已經忘了那位老師的姓名，只記得她很老了，而且是學校裡最不受歡迎的老師，因為她脾氣古怪，喜歡教訓學生，明明不是我們的導師，卻常常罵我們不好好打掃。然而，那位老師站出來跟I一起開始跑步。老師慢慢地跟I一起跑了好一會兒，最後到達終點，她像攬著I似的，把I拉進校長的帳篷。因為跑到終點的學生，都能在這兒接受校長頒贈的一枝鉛筆。I走進帳篷後，校長站起來，彎下身子把鉛筆放在I的手裡。

每當我看到「愛」這個字，我就會想起當時的情景。

這已經是四十年前的往事了。

當時那個時代，沒有電視，也沒有雜誌，孩童的生活裡根本接觸不到「愛」這種抽象字眼。

對我來說，「愛」就是溫暖，是一種細微的勇氣，想停下來卻無法停住的自然衝動。我曾聽過一句話：「魔鬼就在細節裡」，對我來說，「愛」就像這句話裡說的，是一個細節。（摘錄本書〈水煮蛋〉）

◎

攀登一座大山的時候，山的全貌是完全看不清的。

登山者只知道，山腳下的原野廣闊，山腹中的森林深遠，而大山的樣貌能夠隨意變化。

也是從那時起，我才發現自己認識了一位多麼偉大的演員，偉大得令我感到恐怖。

我也從他那兒學到了無數的知識。

「語言得靠聲音表達。」

其中最有用的，應該是這件事吧。

「混蛋！」

譬如我寫了這句台詞，森繁先生可以根據各種不同的狀況，色調鮮明地用一百種、兩百種不同的聲音唸出來，就連我這寫台詞的人，都忍不住訝異，世界上竟會有這麼多不同的角色。

我甚至還打算發行一張LP唱片留給後人，題目就叫「森繁久彌的一千種混蛋」。
最讓我感到獲益匪淺的，不是身為新劇演員的他，頭戴紅色假髮，唱歌劇般裝腔作勢地唸出哈姆雷特的台詞，而是在長達十年的廣播工作當中，我能跟他相識、相交，讓我聽到了一個身穿日式短褲，嘴裡嘎吱嘎吱地嚼著黃蘿蔔的日本男性所發出的純正嗓音。