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我與貍奴不出門

我與貍奴不出門

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編輯選書

寫作,是做為一個人,她與世界對抗的高貴練習。

散文文字瑰麗又犀利,小說則充滿令人不忍釋卷的離奇之美的黃麗群,在這本睽違四年多的散文集中,提到:「寫作就是像瘋的一樣自己為自己穿上束縛衣,在精神的密室中爭戰矛盾廝殺,攻擊思想,掠奪意義。」

 

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內容簡介

「風捲江湖雨暗村,四山聲作海濤翻。
溪柴火軟蠻氈暖,我與貍奴不出門。」
──〈十一月四日風雨大作·其一〉,陸游

  很多人或許不知道,「貍奴」既非「貍」也非「奴」,其實就是貓呀。
  最著名的典故來自南宋大詩人陸游,有古代貓奴第一人之稱的他,憂國憂民卻也愛貓成癡,寫下不少貓詩,這首就是其中之一。

  黃麗群文章已經卓然成家,散文文字瑰麗又犀利,小說則充滿令人不忍釋卷的離奇之美,而這幾年,竟也不知不覺確立了牢不可破的「貓奴」形象。這本睽違四年多的散文集,便天外飛來一筆地選用了這個靈動的書名。

  儘管不輕易下筆為文,四年多來累積的文字篇篇精采,十分可觀,全書將主張隱隱相近的作品分類為一輯。輯一的「獨坐」定調了熱愛獨處甚至宅居的哲學,她坦言寫作大多時候很痛苦,並不快樂,也並不享受,因為「寫作就是像瘋的一樣自己為自己穿上束縛衣,在精神的密室中爭戰矛盾廝殺,攻擊思想,掠奪意義,但是,做為一個人,我以為,與世界單打獨鬥是種高貴的練習。」

  輯二「犯口舌」寫盡了吃點什麼,喝點什麼,說點什麼骨鯁或帶刺的話,吞吞吐吐的人類生活。由文字引路嘗點美味,更令人口舌生涎,就像她說的:「感覺只有寫出來的,真能見色聞香得味。」

  輯三「驛馬衣祿」難得地談一點時尚,難得地談一點作為女性的生命經驗,也有旅行和遊戲之樂,品賞聲音感官,聲色犬馬皆在紙上華麗展開。接著也在「拜文曲」一輯裡寫下不少讀書看電影的想法,聊聊文學獎,偶爾「在紙本書當中講紙本書的壞話」。如果你也喜歡在書中有享受一種對比於網路世代倏忽放慢的速度感,那麼絕對不能不一起來埋首當當書堆中的鴕鳥。

  「近人情」一輯中許多篇章相對短小輕靈,也是從未刊載在媒體或副刊上的私房臉書好文,生活小事與人際的各種碰撞,得見「生活之骰偶爾擲出這一面」,不就有喜有悲,有讚歎也有看破。最後一輯「須彌芥子」,作家選擇在一般被認為需要壓軸的位置,放些更小的事,以此祝福讀者,納須彌於芥子,見芥子知須彌,並且了悟,「活得像一片口香糖」,也沒什麼不好。


 

作者介紹

作者簡介

黃麗群


  生於台北,政治大學哲學系畢業。曾獲時報文學獎、聯合報文學獎、林榮三文學獎、金鼎獎等。散文作品連續七年入選台灣九歌年度散文選,另亦入選台灣飲食文選、九歌年度小說選等。著有散文集《背後歌》、《感覺有點奢侈的事》、小說集《海邊的房間》,採訪傳記作品《寂境:看見郭英聲》等。
 

目錄

輯一 獨坐
 
與世界單打獨鬥
疊疊樂般的地獄與天堂
全家不是你家,銀行才是你家
在十二月
理想的老後
一個人走,如帝王的夢
 
輯二 犯口舌
 
如果在冬天,一座新冰箱
半糖半冰
吃水蜜桃
羊刃駕殺
舌頭的事
趁熱吃
生為我媽的孩子,我很抱歉
 
輯三 驛馬衣祿
 
帶你媽去玩
人類心愛的少年
宅的遊戲
末梢開花
現在還談皮包嗎
雪灰堆
台北街巷
銀聲音
 
輯四 拜文曲

面朝大海,春暖花開,做一個沒用的人
「本書還有很多重點,不過我忘記了」
契訶夫與他難的愛情
玻璃的蘆葦並不動搖
關於文學獎的一點回憶
一點神祕
沒有遠方的時代
戲與戲與戲
哥吉拉沒眼神
成角兒的雞毛撣子
我真喜歡《七武士》
兩種恐怖
 
輯五 近人情

後來怎麼了
寶石的時刻
中年只是不可能
人類前途堪慮
喜歡說明書
生活之骰偶爾擲出這一面
蛋與牆
跟別人有什麼關係呢
熊的故事與雞的故事
 
輯六 須彌芥子

小小的大事
小敘事
活得像一片口香糖
最後的末代將軍
 
【代跋】
大命運上的小機關
 
 

詳細資料

  • ISBN:9789571377926
  • 叢書系列:新人間
  • 規格:平裝 / 288頁 / 14.8 x 21 x 1.44 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

活得像一片口香糖

這是不解煩渴也不止飢的東西,不冷不熱又不天然,無所謂滋味,自作自受一點津液,連街路的小食也算不上。事前知道它始終是空虛,事後唾吐無所置用的渣滓,不足稱為小物。非食非物,沒有什麼人,也沒有什麼時間與場合,必須對這件事認真,永遠不必認真,像忽然被鬼神夾入睡眠資料中一層墊檔的夢。口香糖就是這樣比小更小比瑣碎更瑣碎的事,小道中的小道。

偏偏就想講這樣的事。雖然女性談細瑣又質地偏於軟的題目,格外容易被雙倍地嗤之以鼻;雖然身屬一個把強鄰黑影當被子蓋的國度,還嫌小確幸小確幸地被譏嘲得不夠嗎,自己都感受頹唐。

然而一切也正是為了它的不當一回事,為了它命中註定面對威勢的犬齒咀嚼,為了它本質裏一種大費周章的涼甜虛空,為了它有種很小很拮据的柔軟與延展;為了它在可觀的產值中(台灣這樣彈丸之地,每年十幾二十億台幣地吃着,北美及至數十億美金),包含一種極端的意義上的廢。

種種種種,常覺得自己活得像一片口香糖:例如說,就算一覺醒後,再沒有這東西,都完全不影響世界演奏他的進行曲吧,《不可能的任務》裏的口香糖炸彈就換做一副隱形眼鏡,80年代台灣橫空出世的意識形態司迪麥廣告改成銷售衛生紙也並不違和。個體的命運就是這樣的事。

像口腔肌肉的拋棄式跑步機似的,口香糖也跟健身房一樣徹底表現當代生活閒置與棄置的一面。它的各種豐富都不為提供生存熱量而存在,不為味覺的細緻審美而存在,不具備菸草或檳榔的刺激性,它最接近加法的兩個效果都來自於減法的抵消:抵消不宜的體味,以及存在的無聊。特別在於無聊。有陣子我常嚼口香糖,完全是為了找件廢事做着,咬牙切齒地對付時間,把白茫茫的分秒嚼出空蕩蕩的甜;戲劇也常利用這啪嘰啪嘰做無用功的小細節演繹某類活得輕慢的角色。那是出於無奈的輕慢。挪威哲學家Lars Svendsen說無聊是現代人與現代性的「特權」,18、19世紀之前,如果不是僧侶或貴族,如果不具備相當的物質與階級基礎,想體驗生存的無聊感都還沒有你的份。所以人類嚼食藥用樹膠的歷史固然久,但20世紀開始化工大量生產的口香糖,才完全是這時代眾多世人(當然包括我)「吃飽閒着」濃縮的形象代表。

會員評鑑

4.5
8人評分
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8則書評
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立即評分
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5.0
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2024/01/23
分外親切的得獎者

■ 提要

黃麗群做為得郭多個文學獎的作者,文字瑰麗又犀利,卻也是個徹頭徹尾的貓奴,在這本散文裡大談生活。

對大多數的作者而言,寫作都是健痛病快樂的事。一天不寫渾身難受,寫了後渾身難受一整天,「寫作就是像瘋的一樣自己為自己穿上束縛衣,在精神的密室中爭戰矛盾廝殺,攻擊思想,掠奪意義,但是,做為一個人,我以為,與世界單打獨鬥是種高貴的練習。」

在散文裡題目可大可小,小可以一片口香糖寫上一回,大可以談女性創作者的議題,他形容到「我明白世俗長得怎樣的一張嘴,我合理而小心地滿足它的牙齒,得以避開大部分的咀嚼與唾吐。」


■ 心得

很少能看到一個如此平易近人的文學獎得主,畢竟大多數的文學獎多以晦澀難懂與各種隱喻去形容與描述,但也符合哲學系的思維行事,像個局外人,保持著生疏的距離去觀測這個世界,以她的方式愛哲˙生活與生命。她就像是為毒舌的老友,那怕你半夜敲門,她也不會將你拒之門外,但也完全不想聽你那細碎狗屁的愛情鬼打牆,只會默默地給你一杯熱牛奶要你喝下去。
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Lv.2
5.0
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2022/07/03
真的很喜歡作者精緻又帶點厭世的幽默感,看著看著不自覺地就笑了出來,笑完又忍不住再回頭思考文字內含的意義,激推
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Lv.8
3.0
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2020/02/16
小事源於生活的微小日常
樸素到掉漆般容易被忽略
機會往往沒有邏輯地出現
卻能定義恆大命運的滋味
你是否也有奇妙的經驗?
原來過眼就忘的片刻
像即時快報突然在腦中閃現
它給出的信號你竟然解開了
它重新定義曾經的理所當然
瞬間與隨機突然變得津津有味了
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Lv.1
5.0
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2020/01/21
黃麗群具備女性作家的循循善誘,字字珠璣地將你/妳帶到幽微、玄妙的境地⋯⋯(嘴角抽動)
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5.0
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2019/10/02
在書友間看到許多《我與貍奴不出門》的書評,非常吸引人,果然此書並沒有讓我失望。近些日子以來喜歡的書,作者大多有著編輯背景,例如:謝子凡、李維菁,再到本書的作者黃麗群。她們都有著對生活極為細膩的觀察,並且將一般人的感受,用著精準的筆法寫出來。
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書裡談得大多是小事,有她的閱讀心得、有觀影評鑑、有生活觀察,在形容事物上具有獨到之處。
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「寫作就像是瘋的一樣自己為自己穿上束縛衣,在精神的密室中爭戰矛盾廝殺,攻擊思想,掠奪意義,但是,作為一個人,我以為,與世界單打獨鬥是種高貴的練習。」
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「臺灣人多飲現調手搖茶,花花綠綠,玲瓏參差,於健康不相宜。以西醫論它的熱量糖分化學物全部失控,以中醫論,冰的東西,寒中夾濕,委實太『邪』。大家一面聽勸,一面頷首,一面依舊喝。其實誰也知道溫白水對你最好,誰不知道。可是你總會碰上一個舌根艱苦的日子吧,總會碰上一嘴焦土的日子吧,若佛口佛心,不冷不熱,無可能鎮壓。也談不上飲鴆止渴地步,只能說,有時斬妖的必須是魔。」
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「潮有點少年性,有點時間性。少年性有幼稚的部分但不完全是幼稚,少年性是甚麼呢,是人在完全凝固之前最後還會搖晃的、還會忽冷忽熱的透明液態(但要是蕩漾得太厲害,那就叫中二)。因為通常有點逞強,有時難免虛張聲勢,就很容易遭到各種嘲笑(例如『潮到出水』)。」
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「我猜這也是觀光客有時招人討厭的原因,以夢遊的眼神凝視別人日常的地獄。」
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喜歡她洗練的文字,對世事犀利冷冽,也時而令人會心一笑。讓我印象最深刻的是,她寫自己的中年,夾在前後兩代之間的觀點與矛盾,〈中年只是不可能〉裡,她不再認為自己年輕,但也不追求與年輕人為伍,而是安於自己。也有寫面對母親的相愛相殺,在〈帶你媽去玩〉旅途中感受到與母親的角色漸漸對調,成為一個照顧者。
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「你其實不必等到父母並了弱了才發現你與他們的角色已經互換,旅行即是很好機會讓彼此理解,你已可擔當親子關係裡那個成年角色。」
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閱讀時,感覺作者就坐在對面,兩個人待在家裡談笑著人生,偶爾有一隻貓,蹭著我們,就這樣輕鬆愉快的度過一日。
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