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我與貍奴不出門

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  • 在這個時代,當一個單打獨鬥的浪人──專訪黃麗群《我與貍奴不出門》

    文/Emily,|,陳佩芸2019年05月06日

    黃麗群出現時,左眼畫了完整漂亮的眼線眼影,右眼則是全祼。她道歉著解釋,剛剛還在為新書稿做最後修改,又不想讓我們久等,在路上只來得及畫完半邊眼妝。這令人由衷讚賞她趕路的誠意,同時又感到一種反差:她的文字總是精確嚴謹地見人,真人卻毫不介意呈現自己的不完美,不太在乎有些人很重視的形象 more
  • 獨處的天堂──五月選書《我與貍奴不出門》

    文/羅珊珊2019年05月06日

    我與貍奴不出門 喜歡黃麗群的讀者們都深知其味,等她的書和文章常常等得望眼欲穿。《我與貍奴不出門》是七年間的第四本書,而且跟與上一本書竟然相隔四年多之久。然而等待是值得的,各位若有機會讀了這本質量具足的新書,一定也會跟我有一樣的釋然。 原本作家想將書名想取做「有什麼好說」,畢竟 more
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內容簡介

「風捲江湖雨暗村,四山聲作海濤翻。
溪柴火軟蠻氈暖,我與貍奴不出門。」
──〈十一月四日風雨大作·其一〉,陸游

  很多人或許不知道,「貍奴」既非「貍」也非「奴」,其實就是貓呀。
  最著名的典故來自南宋大詩人陸游,有古代貓奴第一人之稱的他,憂國憂民卻也愛貓成癡,寫下不少貓詩,這首就是其中之一。

  黃麗群文章已經卓然成家,散文文字瑰麗又犀利,小說則充滿令人不忍釋卷的離奇之美,而這幾年,竟也不知不覺確立了牢不可破的「貓奴」形象。這本睽違四年多的散文集,便天外飛來一筆地選用了這個靈動的書名。

  儘管不輕易下筆為文,四年多來累積的文字篇篇精采,十分可觀,全書將主張隱隱相近的作品分類為一輯。輯一的「獨坐」定調了熱愛獨處甚至宅居的哲學,她坦言寫作大多時候很痛苦,並不快樂,也並不享受,因為「寫作就是像瘋的一樣自己為自己穿上束縛衣,在精神的密室中爭戰矛盾廝殺,攻擊思想,掠奪意義,但是,做為一個人,我以為,與世界單打獨鬥是種高貴的練習。」

  輯二「犯口舌」寫盡了吃點什麼,喝點什麼,說點什麼骨鯁或帶刺的話,吞吞吐吐的人類生活。由文字引路嘗點美味,更令人口舌生涎,就像她說的:「感覺只有寫出來的,真能見色聞香得味。」

  輯三「驛馬衣祿」難得地談一點時尚,難得地談一點作為女性的生命經驗,也有旅行和遊戲之樂,品賞聲音感官,聲色犬馬皆在紙上華麗展開。接著也在「拜文曲」一輯裡寫下不少讀書看電影的想法,聊聊文學獎,偶爾「在紙本書當中講紙本書的壞話」。如果你也喜歡在書中有享受一種對比於網路世代倏忽放慢的速度感,那麼絕對不能不一起來埋首當當書堆中的鴕鳥。

  「近人情」一輯中許多篇章相對短小輕靈,也是從未刊載在媒體或副刊上的私房臉書好文,生活小事與人際的各種碰撞,得見「生活之骰偶爾擲出這一面」,不就有喜有悲,有讚歎也有看破。最後一輯「須彌芥子」,作家選擇在一般被認為需要壓軸的位置,放些更小的事,以此祝福讀者,納須彌於芥子,見芥子知須彌,並且了悟,「活得像一片口香糖」,也沒什麼不好。


 

作者介紹

作者簡介

黃麗群


  生於台北,政治大學哲學系畢業。曾獲時報文學獎、聯合報文學獎、林榮三文學獎、金鼎獎等。散文作品連續七年入選台灣九歌年度散文選,另亦入選台灣飲食文選、九歌年度小說選等。著有散文集《背後歌》、《感覺有點奢侈的事》、小說集《海邊的房間》,採訪傳記作品《寂境:看見郭英聲》等。
 

目錄

輯一 獨坐
 
與世界單打獨鬥
疊疊樂般的地獄與天堂
全家不是你家,銀行才是你家
在十二月
理想的老後
一個人走,如帝王的夢
 
輯二 犯口舌
 
如果在冬天,一座新冰箱
半糖半冰
吃水蜜桃
羊刃駕殺
舌頭的事
趁熱吃
生為我媽的孩子,我很抱歉
 
輯三 驛馬衣祿
 
帶你媽去玩
人類心愛的少年
宅的遊戲
末梢開花
現在還談皮包嗎
雪灰堆
台北街巷
銀聲音
 
輯四 拜文曲

面朝大海,春暖花開,做一個沒用的人
「本書還有很多重點,不過我忘記了」
契訶夫與他難的愛情
玻璃的蘆葦並不動搖
關於文學獎的一點回憶
一點神祕
沒有遠方的時代
戲與戲與戲
哥吉拉沒眼神
成角兒的雞毛撣子
我真喜歡《七武士》
兩種恐怖
 
輯五 近人情

後來怎麼了
寶石的時刻
中年只是不可能
人類前途堪慮
喜歡說明書
生活之骰偶爾擲出這一面
蛋與牆
跟別人有什麼關係呢
熊的故事與雞的故事
 
輯六 須彌芥子

小小的大事
小敘事
活得像一片口香糖
最後的末代將軍
 
【代跋】
大命運上的小機關
 
 

詳細資料

  • ISBN:9789571377926
  • 叢書系列:新人間
  • 規格:平裝 / 288頁 / 14.8 x 21 x 1.44 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

活得像一片口香糖

這是不解煩渴也不止飢的東西,不冷不熱又不天然,無所謂滋味,自作自受一點津液,連街路的小食也算不上。事前知道它始終是空虛,事後唾吐無所置用的渣滓,不足稱為小物。非食非物,沒有什麼人,也沒有什麼時間與場合,必須對這件事認真,永遠不必認真,像忽然被鬼神夾入睡眠資料中一層墊檔的夢。口香糖就是這樣比小更小比瑣碎更瑣碎的事,小道中的小道。

偏偏就想講這樣的事。雖然女性談細瑣又質地偏於軟的題目,格外容易被雙倍地嗤之以鼻;雖然身屬一個把強鄰黑影當被子蓋的國度,還嫌小確幸小確幸地被譏嘲得不夠嗎,自己都感受頹唐。

然而一切也正是為了它的不當一回事,為了它命中註定面對威勢的犬齒咀嚼,為了它本質裏一種大費周章的涼甜虛空,為了它有種很小很拮据的柔軟與延展;為了它在可觀的產值中(台灣這樣彈丸之地,每年十幾二十億台幣地吃着,北美及至數十億美金),包含一種極端的意義上的廢。

種種種種,常覺得自己活得像一片口香糖:例如說,就算一覺醒後,再沒有這東西,都完全不影響世界演奏他的進行曲吧,《不可能的任務》裏的口香糖炸彈就換做一副隱形眼鏡,80年代台灣橫空出世的意識形態司迪麥廣告改成銷售衛生紙也並不違和。個體的命運就是這樣的事。

像口腔肌肉的拋棄式跑步機似的,口香糖也跟健身房一樣徹底表現當代生活閒置與棄置的一面。它的各種豐富都不為提供生存熱量而存在,不為味覺的細緻審美而存在,不具備菸草或檳榔的刺激性,它最接近加法的兩個效果都來自於減法的抵消:抵消不宜的體味,以及存在的無聊。特別在於無聊。有陣子我常嚼口香糖,完全是為了找件廢事做着,咬牙切齒地對付時間,把白茫茫的分秒嚼出空蕩蕩的甜;戲劇也常利用這啪嘰啪嘰做無用功的小細節演繹某類活得輕慢的角色。那是出於無奈的輕慢。挪威哲學家Lars Svendsen說無聊是現代人與現代性的「特權」,18、19世紀之前,如果不是僧侶或貴族,如果不具備相當的物質與階級基礎,想體驗生存的無聊感都還沒有你的份。所以人類嚼食藥用樹膠的歷史固然久,但20世紀開始化工大量生產的口香糖,才完全是這時代眾多世人(當然包括我)「吃飽閒着」濃縮的形象代表。

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